Зрелищная «Аллея кошмаров» стала очередным погружением Гильермо дель Торо в мир фантазий, но недостаточно мистическим и пугающим. Мифические существа уже не столь чудовищны, а фильм прельщает картинкой, но не сутью.

Зло в фильмах знаменитого любителя монстров, режиссера Гильермо дель Торо, никогда не является чем-то иррациональным, оно всегда исходит от человека. В новом фильме «Аллея кошмаров» постановщик, пожалуй, сконцентрировал все внимание именно на этом посыле. Хитрый и изворотливый мошенник — главный герой по имени Стэн Карлайл — готов пойти на любые сделки с совестью ради денег. Волей случая он оказывается в бродячем цирке, где быстро учится различным трюкам и махинациям. В итоге он начинает свое дело как искусный менталист, обманывая уже не простых американцев, а людей со статусом и сбережениями.

Бегущий от реальности Гильермо дель Торо погружает нас в мир иллюзий, приоткрывая завесу таинства магии, но, к сожалению, то, что мы видим за кулисами, не удивляет. Его киноленты всегда отличала уникальная атмосфера мистики, которой как раз и не хватает ленте «Аллея кошмаров», фокус не удался. Увы, уже в середине фильма зритель сам, почти как профессиональный медиум, понимает, какая судьба ждет главного героя, поэтому кульминация и развязка не смогли шокировать в трагическом финале.

Игровой площадкой в новом фильме стало место, где обитают изгои общества, отвергнутые и непонятые — все как любит режиссер. Этот мир представлен в первой части — самой интересной в фильме — но потом бродячий цирк уехал, а герой остался. И дальше перед нами разворачивается мрачный триллер с элементами нуара и психологизма. «Аллея кошмаров» — это вторая попытка экранизировать одноименный роман писателя Уильяма Линзи Грэшема, первая состоялась в 1947 году. Черно-белая версия от Эдмунда Гулдинга длилась полтора часа, и, кажется, этого времени хватило бы и ремейку, поскольку объемный хронометраж в два с половиной часа не окупает себя ни событиями, ни задумками режиссера.

Фильмы Гильермо дель Торо притягивают своими мифическими существами и чудищами, но тут их почти нет, если не считать артистов погорелого театра. Но и то, их монструозность заключается в привычных для XXI века вещах: жестокости, расчетливости и эксплуатации фантазий зрителей цирка. Если в «Форме воды» или «Хеллбое» дель Торо искал ответ на вопрос, можно ли полюбить внешне монстра, который гуманнее и добрее человека, то в «Аллее кошмаров» он поставил во главу стола идею о том, какие демоны могут скрываться внутри тех, кто внешне привлекателен и мил. И несмотря на прекрасную игру Брэдли Купера, эта классическая притча о расплате выглядит неубедительной и предсказуемой, будто мы ее слышали уже так часто, что утомились.

Сюжет оказался слабым местом «Аллеи кошмаров», но фильм компенсирует это за счет актерского состава. Режиссер воспользовался весомым бюджетом в 60 млн долларов и собрал невероятный каст. Циничный Брэдли Купер , роковая Кейт Бланшетт , трогательная Руни Мара , любимчик постановщика Рон Перлман , зловещий Уиллем Дефо и несравненная Тони Коллетт — тут мог бы позавидовать сам Дени Вильнев , у которого звездный состав в был не менее внушительным. Актеры создают живые, яркие, объемные образы, наблюдать за их игрой одно удовольствие.

Валерия Фомина

«Дюна» Дени Вильнева идеальна до первой песчаной бури

Долгожданная «Дюна» Дени Вильнева наконец вышла на большие экраны. Этот слоубернер межгалактического масштаба ждали фанаты первоисточника (фильм снят по мотивам одноименной книги Ф

Открыть материал

Заслуживает похвалы и визуальная составляющая картины. Гильермо дель Торо в очередной раз продемонстрировал свой талант художника. Отблески неоновых вывесок, драматичные сцены под дождем, беспросветная темнота, которую прорезает слабый огонек от спички, игра на контрастах теплого желтого и холодного синего, работа со светотенью — каждую сцену хочется разбирать покадрово. Выразительные портреты, выверенные мизансцены, сбалансированная композиция кадра и кульбиты камеры при съемках на ярмарке — все это создает прекрасную картинку. Также дель Торо с большим вниманием отнесся к духу 1940-х, перенеся на экран стильные интерьеры ар-деко, винтажные автомобили и яркий мир шарлатанов.

«Аллея кошмаров» — далеко не самое удачное кино мексиканского режиссера с точки зрения развития сюжета и нагнетания атмосферы. Это все еще любимая Гильермо дель Торо история о слабых и угнетенных, но обособленная и как будто бы слишком стилизованная под дух времени. Фильм получился затянутым, более приземленным, без выраженной мистики и фэнтезийности, если сравнивать с предыдущими картинами автора. Но все же в ленте есть свое очарование благодаря визуальным решениям и актерской игре, и «Аллея кошмаров» может понравиться, если не возлагать высоких ожиданий. В конце концов, нам подарили пестрый цирковой карнавал, которого давно не было на большом экране.