Dalam perilisan luas, biopic 'Michael' yang menderita akibat perubahan dan kritik, namun diterima dengan baik oleh penonton, bersinar dengan emas dan payet, di mana tidak ada bayangan yang jatuh pada wajah artis yang bersinar, tetapi denyut musik tid...

Michael dimulai dengan prolog singkat di mana Michael Jackson sendiri (Jaafar Jackson) bersiap untuk naik ke panggung Stadion Wembley yang penuh sesak dan, sambil pemanasan, melompat-lompat di tempat — persis seperti Rami Malek sebagai Freddie Mercury dalam biopic serupa Bohemian Rhapsody. Kemiripan menjadi jelas berkat tangan produser Graham King, yang mengerjakan kedua proyek tersebut.

Selanjutnya di layar muncul angka besar 1966, yang menandai awal perjalanan kreatif Jackson yang masih sangat muda sebagai bagian dari ansambel keluarga Jacksons 5. Anak berbakat ini memukau orang-orang di sekitarnya dengan kelenturan dan kemampuan vokalnya, dan semua orang yakin bahwa masa depan cerah menantinya, yang kami diajak saksikan selama dua jam.

Semua biopik modern memiliki satu kesamaan — menghentakkan kaki mengikuti irama musik sambil duduk di ruang bioskop. Michael tidak terkecuali. Jika belum ada subgenre 'karaoke biopic' atau 'tribut biopic', maka sudah saatnya diperkenalkan. Daftar ini bisa mencakup Bohemian Rhapsody, Rocketman, Elvis, dan beberapa hit kecil lainnya seperti film tentang Bob Dylan.

Formula yang disajikan oleh tangan ringan Graham King telah menemukan lahan subur, di mana puluhan film serupa akan tumbuh: patuh, halus, menghindari sudut tajam, dan tidak mengintip di balik layar indah. Dan mereka akan berbeda satu sama lain hanya dalam daftar putar. Ini pada prinsipnya juga tidak buruk, tetapi lebih baik mengatur lantai dansa di bioskop.

Di sini kita sudah merindukan Oliver Stone dan The Doors atau Sid and Nancy karya Alex Cox, di mana ada tempat untuk fakta keras dan fiksi artistik. Tapi yang terpenting bukan itu, melainkan bahwa para pembuat film terutama tertarik pada apa yang ada di dalam tengkorak sang pahlawan, bukan hanya jadwal tur dunia atau hubungan dengan penggemar atau orang-orang yang tidak menyukainya.

Untuk 'ketidaksukaan', omong-omong, dalam Michael bertanggung jawab ayah bintang pop — Joseph (Colman Domingo), dan upaya untuk menampilkannya sebagai sosok iblis juga tidak terlalu berhasil. Ya, dia kadang-kadang memukuli Michael kecil dan memaksanya bekerja keras, tetapi ini hanya ditunjukkan secara garis besar, dan tidak benar-benar membenci Joseph sebagian karena film tersebut dengan bijaksana menyembunyikan fakta-fakta yang akan mengubahnya menjadi monster yang nyata.

Joseph yang diperankan oleh Domingo yang meyakinkan memutar matanya dengan garang, membayangi keluarga seperti batu, tetapi tidak menimbulkan rasa takut: terasa bahwa pada suatu saat dia menabrak dinding tak terlihat yang memisahkannya dari putranya. Mengatakan 'tidak' kepadanya tampaknya mudah, dan tidak jelas mengapa Michael di layar begitu lama tidak mengambil langkah sederhana ini. Namun, para pembuat film tampaknya memutuskan untuk menyebut ini sebagai 'konflik internal'.

Yang lebih disayangkan adalah sutradara film Antoine Fuqua. Sutradara The Equalizer dan Training Day, dengan gaya yang sudah mapan dan menguasai bahasa sinematik tertentu, dalam Michael berubah menjadi orang tak terlihat. Semua pekerjaannya sebagian besar terdiri dari mereproduksi secara detail video paling populer sang artis, meskipun dari sudut yang berbeda dan terkadang tak terduga, yang tentu saja memberikan kebaruan dan orisinalitas. Namun pada saat yang sama, ciri khas pengarangnya benar-benar larut dalam pengocokan gambar mengkilap yang dipotong dalam penyuntingan, mengubah sutradara hanya menjadi semacam fungsi pengawas dalam alur cerita seri 'kehidupan orang-orang hebat'.

Meskipun demikian, pendapatan box office (saat ini sudah lebih dari 800 juta dolar) berbicara sendiri. Penonton yang entah bagaimana tidak melewatkan fenomena pop, dan penggemar berat penyanyi, dengan keras memilihnya dengan uang dan dengan senang hati ikut bernyanyi untuk lagu-lagu hits utama Jackson, yang pemilihannya dilakukan oleh para pembuat film dengan ketepatan sniper. Ada 'Billie Jean' dari penampilan legendaris di peringatan 25 tahun Motown Records, 'Thriller' yang tak tertandingi hingga hari ini, moonwalk, dan paduan suara stadion untuk 'Bad'. Keponakan Jackson — Jaafar — mendekati peran dengan bertanggung jawab dan bahkan menyentuh: anak yang selalu tersenyum, yang tumbuh menjadi raja pop, menjadi lentur, tanpa berlebihan, dan kadang-kadang sangat mirip, terutama di atas panggung.

Dan sisanya, seperti kata orang, tidak penting. Yang penting adalah kaki secara otomatis menghentak mengikuti irama bersama artis, akord yang familiar membuat merinding, dan di layar muncul gambar yang dikenali dalam sarung tangan berkilau. Michael tidak mencoba mengejutkan, menyakiti, atau mengubah segalanya. Ia hanya mencoba menyenangkan kita — dan ia berhasil dengan cukup baik. Namun pada saat yang sama, agak disayangkan bahwa dari film besar tentang artis besar, yang tersisa hanyalah konser besar. Dan itupun dalam format pesta cover. Meskipun sangat mahal.