Bu hafta Rusya'da vizyona girecek olan İngiliz yönetmen David Mackenzie'nin (Hell or High Water) yeni aksiyon-gerilim filminde Sam Worthington bir banka soyar, Aaron Taylor-Johnson bir bombayı etkisiz hale getirir ve izleyici gözlerini ayırmadan bunu izler.

Sıradan, kasvetli bir Londra sabahında inşaat işçileri II. Dünya Savaşı'ndan kalma patlamamış bir bomba bulur. Patlayıcı uzmanı subay (Aaron Taylor-Johnson) hemen tehlikeli keşif bölgesine gönderilir. Bölge aceleyle tahliye edilirken, yerel bir haydut (Sam Worthington) liderliğindeki deneyimli bir soyguncu grubu bir bankayı soyar. Her şey titizlikle planlanmış bir operasyon gibi görünür. Ancak bir noktada sağlam plan çöker ve soygunla bağlantılı kişilerin çemberinin ilk bakışta göründüğünden çok daha geniş olduğu ortaya çıkar.

Hell or High Water'ın – haklı olarak kült statüsü kazanmış bir neo-western – çarpıcı başarısından sonra yönetmen David Mackenzie daha büyük ve daha gürültülü projeler seçme lüksüne sahip olabilirmiş gibi görünüyordu. Ancak İngiliz yönetmen olayları zorlamadı. Bir ara vererek, sadece izleyicilerin ve eleştirmenlerin değil, kendisinin de olanları sindirmesine izin verdi. Ardından her yıl bir film olmak üzere alışılmış temposuna geri döndü, çıtayı yükseltmeye çalışmadan, iyi bilinen türlerin sınırları içinde kalarak. Yani eski güzel aksiyon filmlerinde – büyük bütçeli film statüsüne özel bir iddiası olmadan, ancak sağlam yapılı ve iyi yazılmış.

2022'de Mackenzie, Under the Banner of Heaven dizisinin birkaç bölümünü yönetti ve Güney Gotik'te kendine yakın temalar buldu. 2024'te ise casusluk gizemi The Dispatcher'ı çıkardı – sağır-dilsizler için şifreleme makinesi gibi ayrıntıların (kahramanın iletişim aracı olarak kullandığı) ve Conversation ile Blow Out'u anımsatan paranoyak atmosferin, sıradan olay örgüsünü ve çok karmaşık olmayan gizemi fazlasıyla gölgelediği bir film. Çalışma her iki tarafça da takdir edildi: eleştirmenler klasik casusluk gerilimlerini diriltme becerisi için, izleyiciler ise sağlam yapılı aksiyon için.

Ve işte, sadece bir yıl sonra, Mackenzie (yine gereksiz gürültü yapmadan) yeni bir filmi vizyona sokuyor – Londra'yı Soymak. Orijinal adı Fuze, belki de özü daha iyi yansıtıyor. Bu kez yönetmen, muhtemelen maliyetleri düşürmek için Sisli Albion'dan vatandaşlarından oluşan bir ekiple yetinmeye karar verdi. Minimum araçla maksimum ifade gücü elde etmeye alışkın olan Mackenzie, pek de cömert olmayan bir bütçeyi kolayca yönetti.

Baş role Aaron Taylor-Johnson'ı (her filmde daha da sertleşiyor ve kameranın önünde daha istekle soyunuyor), daha küçük rollere ise The Dispatcher'da görünen Sam Worthington ve Gugu Mbatha-Raw'ı davet etti. Ve ekran süresinin çoğunu, başlangıçta yanlışlıkla antagonist sanılabilecek Lotus yıldızı Theo James'e verdi. Ama hemen söyleyelim, filmde maskesini birden çok kez değiştirmek zorunda kalacak.

Londra'yı Soymak'ın ilk on beş-yirmi dakikası Michael Mann'in Heat'ini anımsatıyor ve ardından her dönemeçte bir sürprizin beklediği bir olay örgüsü labirentine dönüşüyor. Günümüz standartlarına göre mütevazı bir süreye sahip olan film neredeyse tek nefeste izleniyor – ve aynı türdeki son girişimlerin, Los Angeles Soygunu veya Tehlikeli İkili gibi filmlerin çok üstünde.

Sır her zamanki gibi basit. Mackenzie, kahramanların iç monologlarından ziyade aksiyona ve ekrandaki olaylara öncelik veriyor. Önce uçaklar, dedikleri gibi, içten konuşmalara her zaman zaman buluruz. Doğru, tüm kahramanlar bu kadere mahkum değil – bazıları samimi sohbetlere ulaşamayacak. Ama bu, anlaşılacağı üzere, bambaşka bir hikaye.

Mackenzie bu arada zaman kaybetmiyor: açılış jeneriğinde bile gereksiz ısınma hareketleri yapmadan, nabız gibi atan bir film müziği eşliğinde izleyiciyi kasvetli bir Londra sabahının olaylar seline atıyor. Filmin ilk üçte biri karakterlerle dolu – sayıları başlangıçta biraz yorucu olabilir. Ancak yönetmen her biri için bir rol hazırlamış, bu yüzden kafa karışıklığı olmayacak. Tüm bunlar ister istemez Guy Ritchie'nin ilk çalışmalarını anımsatıyor (özellikle finaldeki entrika ve aniden ortaya çıkan elmaslar göz önüne alındığında). Mackenzie de paralelliklerden utanmıyor gibi görünüyor: önümüzdeki filmin, bir İngiliz'in kariyerindeki son zamanların en İngiliz filmi olabileceğini açıkça belirtiyor.

Türün tanınmış ustalarına bariz bir şekilde bakmasına rağmen Mackenzie, kendi yazar bakış açısı olmadan başkalarının tonlarında kaybolma riskinden ısrarla kaçınıyor. Bu nedenle banka soygunu filminde minimum silah sesi, maksimum sıkı çalışma var.

Worthington ve ekibi alın teriyle duvarları deliyor, kanalizasyondan çekinmiyor ve balyoz sallıyor. Johnson'ın canlandırdığı cesur patlayıcı uzmanı subay, basit bir stetoskoptan karmaşık manyetik mekanizmalara kadar her türlü aracı kullanarak eski bombayı etkisiz hale getiriyor. Memurlar birlikte güçlerini seferber ediyor ve ölümcül keşfin yapıldığı bölgenin nüfusunu tahliye ediyor. Kısacası, filmde herkes bir şekilde çalışıyor.

Ve Mackenzie, daha önce kapitalizmi tekmeleme fırsatını kaçırmamış biri olarak, Londra'yı Soymak'ta bu zevkten yine mahrum kalmıyor – eğer bireysel insan emeğini övmüyorsa (sonuçta bir soygundan bahsediyoruz), geri kalan her şeye mümkün olan tüm saygıyı gösteriyor. Tüm aksiyonun etrafında döndüğü bombaya gelince, bu sadece bir olay örgüsü nesnesi değil, son zamanlarda giderek daha net duyulan endişe verici bir yankı.

Mackenzie uyarmıyor veya hatırlatmıyor, kendini diğerlerinin üstüne koymuyor – rolü, film gibi mütevazı. O da bizim gibi sadece haberleri takip ediyor.