Фильм "Город призраков" снимали в Нью-Йорке, США.

Локации съемок:

Торговый центр (Центральный парк)

В кино

В реальности

Сцена была снята Молл, идущий от клумбы на Центр Драйв на юге до Бетесда Террас на севере, является единственной прямой дорожкой во всем парке. Дорожка проходит через ряд статуй известных писателей, известных как Литературная аллея, и мимо Наумбургской раковины. Дорожка и окружающие ее американские вязы были построены в 1857 году и спроектированы как часть большого парка ландшафтными архитекторами Фредериком Лоу Олмстедом и Калвертом Во.

Кабинет стоматолога (экстерьер)

В кино

Сцена, где Повседневная профессиональная жизнь Бертрама Пинкуса привязана к этому зданию как к экстерьеру его стоматологического кабинета, что подчёркивает его упорядоченную рутину до и после того, как он начинает видеть призраков. Эта локация поддерживает сцены, связанные с пациентами, приёмами и помехами, которые проникают в его рабочую среду.

В реальности

Сцена была снята 1135 Пятая авеню — это классическое жилое/кооперативное здание на Верхнем Ист-Сайде, выходящее на Центральный парк, типичное для довоенной архитектуры этого района и входов с консьержем. Его фасад на Пятой авеню создаёт мгновенное ощущение «нью-йоркского профессионализма», что делает его полезным для изображения расположения устоявшейся медицинской или стоматологической практики.

Квартира Бертрама (экстерьер)

В кино

Сцена, где Здание используется как экстерьер домашней базы Бертрама Пинкуса, куда он отступает, будучи переполненным призраками, и где нарастает комедийное давление, когда мёртвые снова и снова вторгаются в его личное пространство. Оно служит визуальным якорем для его личной жизни и растущего раздражения.

В реальности

Сцена была снята 1136 Пятая авеню находится прямо вдоль Центрального парка на Верхнем Ист-Сайде, в ряду плотно стоящих престижных зданий с единой линией фасадов, орнаментальными деталями и контролируемыми входами. Этот адрес помещает дом персонажа в убедительный, обеспеченный манхэттенский контекст с прямым доступом к парку и музеям.

Синод епископов Русской церкви (используется как вход в медицинское учреждение)

В кино

Сцена, где Экстерьер церкви служит входом в Медицинский центр Святого Виктора, привязывая ключевое медицинское событие протагониста к убедительному уличному пейзажу Манхэттена. Локация поддерживает сюжетные моменты, связанные с больничным опытом, который запускает сверхъестественный сдвиг в его жизни.

В реальности

Сцена была снята Русская православная церковь Синода епископов — это узнаваемое религиозное здание на Восточной 93-й улице с характерными элементами фасада и торжественным входом. Его архитектура делает его практичной заменой для экстерьеров учреждений; оно расположено в тихом жилом районе Верхнего Ист-Сайда недалеко от Парк-авеню и Мэдисон-авеню.

Глэйд Арч, Центральный парк (Арочный мост Глэйд)

В кино

Сцена, где Уличные диалоги и переходные моменты используют обстановку арки Центрального парка, чтобы сменить тон, уйти от переполненных улиц и дать пространство для взаимодействия персонажей и их реакции на призрачную проблему. Более спокойная парковая среда контрастирует с постоянными помехами и нарастающей тревогой протагониста.

В реальности

Сцена была снята Глэйд Арч — это пешеходная арка в Центральном парке, расположенная среди дорожек и ухоженных зелёных насаждений, которые снижают уличный шум и загромождённость горизонта. Это место часто используется для съёмок прогулок и разговоров, поскольку оно кажется уединённым, оставаясь при этом доступным от входов с восточной стороны парка.

Метрополитен-музей (включая Храм Дендур)

В кино

Сцена, где Музейные сцены используют величественную публичную обстановку Метрополитен-музея: район Храма Дендур служит местом для разговоров и перемещений через знаковый интерьер, где присутствуют другие посетители. Локация помогает обрамить решения персонажей в общественном месте, в то время как сюжетная линия со сверхъестественным продолжает усложнять их взаимодействие.

В реальности

Сцена была снята Метрополитен-музей — один из крупнейших музеев США, занимающий значительную часть фасада на Пятой авеню вдоль Центрального парка. Внутри галерея Храма Дендур представляет собой очень узнаваемое пространство с древнеегипетским памятником, широкими открытыми обзорами и контролируемым освещением, что часто используется в сценах фильмов, которым требуется публичный, но при этом визуально эффектный интерьер.

6-я авеню (между Западной 51-й и Западной 52-й улицами)

В кино

Сцена, где Фрэнк Херлихи едва избегает удара падающим кондиционером в оживлённый уличный момент, что закладывает ключевое доказательство фильма: протагонист внезапно оказывается связан с мёртвыми. Локация выглядит как убедительный тротуар в Мидтауне, где несчастный случай может произойти у всех на виду.

В реальности

Сцена была снята Этот участок Шестой авеню (Авеню Америк) проходит через Мидтаун Манхэттена вблизи офисных башен, отелей и интенсивного пешеходного движения. Квартал между Западной 51-й и Западной 52-й улицами представляет собой типичный хорошо просматриваемый нью-йоркский коридор, часто используемый для уличных съёмок благодаря широким тротуарам и чёткой планировке авеню.