«Закулисье реальности» — дебютный хоррор от A24 и одарённого двадцатилетнего режиссёра Кейна Парсонса, выросший из культового веб-сериала про жёлтые коридоры. Насколько хорошо всё получилось — разбираемся в рецензии.

Несостоявшийся архитектор (постоянно упрекающий в этом бывшую жену) и владелец мебельного магазинчика Кларк (Чиветель Эджиофор) отчаянно пытается спасти свой угасающий бизнес и периодически навещает психолога с грустными глазами — Мэри (Ренате Реинсве), которой, в свою очередь тоже не мешало бы пообщаться со специалистом. Однажды Кларк заночевал в собственном магазине и обнаружил за стеной помещения странные, будто брошенные в спешке офисные пространства окрашенные в тревожный жёлтый цвет. Увлечённый открытием Кларк всё чаще начинает пропадать в другом измерении и вскоре исчезает там насовсем. Встревоженная Мэри отправляется на его поиски и также оказывается в ловушке

Новый хоррор от А24 про лиминальные пространства «Закулисье реальности», в принципе способен увлечь, если вы любите малобюджетные и атмосферные игры-бродилки по пустынным, жутковатым коридорам. Но это вряд ли можно считать шедевром, хотя и полным провалом тут, конечно, не пахнет (если исходить от кассовых сборов фильма, фан-базы и его потрясающего сарафана).

Слегка перехваленный ужастик в формате квеста, который, впрочем, ужастиком назвать трудно. Самое интересное тут то, насколько авторам хватит сил на почти двухчасовой забег в однообразном пространстве, пришедшем словно из кинематографических снов Мишеля Гондри. Спойлер: сил иногда не хватает, но удачно финишировать вроде бы получилось.

Режиссёр-дебютант Кейн Парсонс, собственно, построивший знаменитый веб-сериал The Backrooms про загадочную жёлтую комнату, попался на глаза студии А24, чьё феноменальное чутьё на молодые таланты достигло уже космического по масштабам уровня. Но и не только на таланты. Боссы студии быстро поняли, что формат городских страшилок и урбанистический фольклор хорошо приживаются в нынешний период коллективной травмы. Потому что замки с привидениями и куклы с ножами — давно уже в прошлом. Сегодня нас пугают стерильные офисные помещения (или уютные с виду гостиные с мягким светом, как в мистическом «Полутоне»), а тьма подвалов кажется куда менее зловещей, чем этот мёртвенно-ровный, ниоткуда не бьющий искусственный свет.

И тогда созданный на этой почве тренд почти идеально выстрелил в 2026 году. Парсонс, получивший в свои руки какой-никакой бюджет, неплохого сценариста Уилла Суддика () и двух титулованный актёров из серьёзного кино: номинанта на Оскар за «12 лет рабства» Чиветеля Эджиофора и недавно получившую золото Канн Ренату Реинсве , резво взялся за дело. Хотя, думается, весь план съёмок был придуман уже заранее, учитывая, что Парсонс в последнее время пристально наблюдал за долгоиграющим веб-сериалом и знал, что и куда нужно ставить.

on_looker

«У бурных чувств неистовый конец»: Обзор 3 сезона сериала «Мир дикого запада»

Семь главных причин почему сезон удался и что вы упускаете, если еще не начали смотреть сериал о будущем, где существуют люди и андроиды.

Открыть материал

Отсюда эта отточенность движений, зловещие крупные планы и внезапные переходы на ручную камеру вкупе с умением работать со цветокоррекцией и освещением. Парсонс буквально выдаёт концептуальную базу и те, кто хоть как-то знаком мифологией The Backrooms может ощутить знакомую дрожь в коленках. А вот те, кто слышит об этом впервые, скорее всего, останутся в недоумении. Ведь сюжет у фильма копеечный, а объяснять что-либо пытливой публике создатели по привычке не стали. Мол, почитайте сами. Покопайте.

Периодически Парсонс переключаются на VHS-изображение, что по идее должно максимально сблизится с оригиналом, на котором и основаны «Закулисья реальности», но дрожащая картинка, честно говоря, только утомляет. Благо режиссёр не слишком увлекается. А когда всё снова встаёт на свои места – становится скучновато, потому что авторы тут же начинают тянуть жилы из психоанализа, пытаясь сделать своё творение глубже, чем оно есть на самом деле, упрямо поворачивая лик к уже приевшемуся тренду на «высокий хоррор».

Детские травмы? Да, уже проходили и не раз. Кризис в отношениях? Было. Бег на месте, в надежде на успешное будущее? Так об этом высказались многие и за долго до появления «Закулисья». Чего-то принципиально хоррор не предлагает. И в конечном счёте только раздражает медленными и осторожными перемещениями героев по жёлтым пространствам и постоянными жалобами на упущенные возможности.

Терапия здесь снова превращается в драматургический костыль, который метафорически надевают на Кларка, когда он неловко хромая, рекламирует свой безжизненный бизнес.

В какой-то момент всё это оборачивается пустым ожиданием, что авторы, наконец, «дадут жизни» и за очередным поворотом жёлтой стены нас ждёт что-то действительно захватывающее. Но нет. Самыми интересными с точки зрения непосредственно хоррора становятся последние минут 10-15 фильма, когда героиня Реинсве пускается в лихорадочный забег по захламленному пространству от крипового деревянного чудовища в образе Джона Сильвера.

Вот здесь за фантазию авторов можно порадоваться: камера мечется, свет мигает, а монстр, собранный будто из обломков офисной мебели, действительно пугает. Порой становится жутко. Жаль, что до этого добираться приходится слишком долго.