Каким образом неудачное кино становится культовым, почему евреи и русские плохо уживаются в Нью-Йорке и как пережить сравнение с Гаем Ричи – в нашем обзоре фильма «Пойман с поличным».

Каждый фильм Даррена Аронофски можно назвать особенным. Дело не в качестве (режиссер неоднократно «промахивался» с позиционированием и реализацией своих проектов), а в подходе к съемочному процессу, что объясняет повышенный интерес зрителя к его картинам даже после кассовых провалов, даже десятилетия спустя. Среди муссирующей оравы поклонников Аронофски нет-нет да и найдется любитель сумбурного «Фонтана» или адепт голливудской адаптации слова божьего, фильма «Ной». Аронофски всегда бережен в отношении интерпретации своего религиозного диссидентства и эстетизации одержимости героев.

Герметичные «Кит», «Мама!», «Реквием по мечте» или размашистые и слегка аляповатые «Ной» и «Фонтан» – это «селитряные големы», созданные, чтобы служить творцу и быть доказательством его сопричастности с миром кино, миром искусства. И до 2025 Аронофски степенно возводил «колокол» для своей «звонницы», прерываясь на пятилетки, пока не забрел в тупик – кинокартину «Пойман с поличным».

Многие улавливают нечто общее между криминальной комедией Аронофски и опусами Гая Ричи , что само по себе является тревожным предупреждением для первого и огромным авансом для второго (выше любитель британской философии взлетал только в период сродства с ). Однако подобные сопоставления не выдерживают серьезной критики и располагаются сугубо в области жанра и, может быть, экспрессивно-патологической тональности нарративов.

Варвара Ульяненок

Почему первая сцена фильма «Бесславные Ублюдки» Квентина Тарантино гениальна

Открыть материал

Русские быки и еврейские традиции

Хэнк Томпсон (Остин Батлер), в прошлом молодой проспект национальной бейсбольной лиги, попал в аварию и получил несовместимую с большим спортом травму, чтобы ныне прозябать в баре и завтракать пивом. Его застывшую жизнь скрашивают лишь звонки от любящей матери (дождитесь внезапного звездного камео после титров) и знакомство с девушкой Ивонн (Зои Кравиц) из Чайна-тауна.

Одним днем сосед, лондонский панк Расс (Мэтт Смит), сообщает о своем скором отъезде, оставляя Хэнку ключи и боевитого кота по кличке Бад, тем самым затягивая приятеля в воронку криминального Нью-Йорка. Еще вчера неудавшийся спортсмен и алкоголик готовил коктейли и танцевал на крепкой барной столешнице, а теперь вынужден бежать, не оглядываясь, потому что его догоняют настоящие отморозки – самая харизматичная, колоритная и проактивная переменная фильма «Пойман с поличным».

Роль преследователей в салках на выживание отведена парным тандемам (как будто бы мы все еще говорим о «Ное») полиэтнического американского мегаполиса: евреям-хасидам – Шмулли (Винсент Д’Онофрио) и Липе (Лив Шрайбер), а также русским головорезам – Павлу (Никита Кукушкин) и Алексею (Юрий Колокольников). Частушки от Павла и шаббатный ужин с психопатами как долото кромсают нью-йоркские ужин-клубы и уютные посиделки рэднеков – защитников второй поправки с дробовиком под рукой.

В пику разговорам о «резиновой» Америке, Даррен Аронофски снимает кино будто бы опровергающее существование уютных многонациональных сообществ. В «Пойман с поличным» люди не верят друг другу и правильно делают, потому что главный сюжетный твист – это предательство.

Побочный эффект

Даррен Аронофски – лучший актерский режиссер современности среди тех, кто выбрался в мейнстрим. Даже его камера стремится залезть исполнителям главных ролей в ноздри, уши и искривленный эмоцией рот. Персонажи Аронофски всегда ярко написаны или адаптированы и, что важнее, мастерски сыграны. Он, также, лучший режиссер для возобновления карьеры (доказано Бренданом Фрейзером) и прекрасный выбор для актеров, если те решат посетить престижные наградные церемонии.

Как правило, постановщик тесно сотрудничает лишь с двумя-четырьмя лицедеями, один из которых – центральная ось. Так было на съемках «Реквиема по мечте», «Черного лебедя», «Пи» и всех неупомянутых работ Аронофски. В «Пойман с поличным» его подход меняется, а вслед за ним меняется и метод. Остин Батлер, разумеется, остается под внимательным и навязчивым наблюдением, но контролировать приходится не только его, не только Зои Кравиц или Мэтта Смита, но еще с десяток экранных судеб. Актерский ансамбль – это сложный инструмент, и если Хэнка Томпсона догоняли преступники, то Даррена Аронофски настигает время.

В основу сюжета фильма лег роман Чарли Хьюстона 2004 года. Его мы оставим на откуп читателям и остановимся на проблемах сценария «Пойман с поличным», проблемах, что стали следствием персонажной и фабульной перенасыщенности. Объяснить Хэнку и зрителю появление в истории двухметровых евреев и более компактных русских удается, но только при помощи говорильни на пять минут – краткого синопсиса событий от самих персонажей. Что еще комичнее: виновник «торжества», русский наркобарон, который и послал по следу Томпсона своих «быков» остается за кадром. В свете этих обстоятельств счастливый финал картины вводит смотрящего в заблуждение – герой все еще должник авторитетного и богатого маньяка.

Выстрел в жанр

Каждый фильм Аронофски можно назвать особенным, иначе говоря – событием, пускай иногда значение этого события определяется киноманами существенно позднее. «Пойман с поличным» событием не стал и вряд ли когда-нибудь у него это получится. Очень сложно повторить судьбу «Фонтана», когда за спиной у тебя качественная, но типичная жанровая жвачка, а уши оттягивают комплиментарные сравнения в «великим» Гаем Ричи.

«Пойман с поличным» – это славный и веселый заход на криминальную территорию, но слабый фильм от Даррена Аронофски. Отсюда и берутся сравнения с режиссерами категории Б и скрупулезный поиск причин «рождения» этого фильма.

Трейлер: