Между Китайским Новым годом и Днем святого Валентина в прокат вышла комедия «Мы рожаем!» режиссёра Дмитрия Суворова. На первый взгляд понятная пропаганда демографического роста, эта картина тем не менее удивляет и, всё ещё оставаясь пропагандой, на с...

На светской премьере в большом зале кинотеатра Октябрь собрались все, включая тех, кого сложно отнести к целевой аудитории российских праздничных комедий. Что думали эти люди, смотря на то, как перспективная девушка живет в разваливающейся квартире родителей парня, от которого она случайно забеременела и который ей даже не нравится? Поворачиваясь друг к другу со смешками — а с балкона видно всё — думали ли они о величии родины? О демографии? Думали ли они?

А подумать там, конечно, было о чем. Главная героиня Аня (Алина Алексеева, артистичная) — успешный маркетолог, которой всегда поручают лучшие проекты. Может быть, это потому что она замечательный профессионал, но, может, и на это в самом начале  жирно намекают, потому что она девушка начальника. Так или иначе её карьера обрывается на старте: пока Аня работает, босс изменяет ей с новой сотрудницей, и девушка, узнав об этом, срывает важную сделку фирмы с китайцами. И, естественно, лишается работы. И надежд, и перспектив. На утро помимо ожидания похмелья — экзистенциального в том числе — девушка обнаруживает у себя в квартире соседа по лестничной клетке, в чьих объятиях, так сказать, нашла утешение. 

Вскоре выясняется, что Аня беременна. На работу её не берут — и из-за обстоятельств ухода с прошлой, и из-за перспективы декрета — а к родителям Тверь она возвращаться не хочет. Отец, сыгранный выдающимся Яном Цапником, на первый взгляд, любит в жизни две вещи: охоту и черепицу, которую производит его завод. А дочь всё никак не может оправдать его надежд и смириться с ролью наследницы черепичного царства.

Отчаявшись, девушка решила сделать аборт, но не выдержала, поскольку доктор предложил ей послушать биение сердца плода. Да и Дмитрий, тот самый сосед, прибежал в клинику с криками «не дам!». Поскольку у девушки нет денег, она соглашается жить с Дмитрием и его родителями, которые, в дополнение к прочим неудобствам, настойчиво называют сына Митей, а её — Нюрой, что всех неимоверно раздражает. Зрителей, может быть, даже больше, чем героев. 

Дмитрий ( Кузьма Сапрыкин , внешне похожий на Хейдена Кристенсена и периодически так же странно интонирующий) — он же Дима, он же Митя — невыносимо инфантильный молодой человек, у него есть идеи, но нет планов; есть намерения, но нет никаких осязаемых перспектив. Первая треть картины — пока герои пытаются ужиться друг с другом и с родителями парня — местами довольно смешное (особенно благодаря родителям Дмитрия, артисту Стёпину , в частности), но жуткое зрелище, пейзаж экзистенциальной тоски. Куда деться? Как идти в приличный ресторан с человеком, который может заявиться на летнюю веранду с шаурмой? Общеизвестно, что у комедии и драмы может быть один сюжет, и всё зависит на самом деле от перспективы, но мало кто, наверное, воспринял это так буквально, как Дмитрий Суворов , .

Иван Киляков

50 оттенков серой морали: рецензия на эротическую мелодраму «Непослушная»

14 февраля в прокат выходит эротическая мелодрама «Непослушная», отечественный ответ «50 оттенкам серого» с Александром Петровым в главной роли. О том, почему этот опоздавший веков

Открыть материал

Суворов как автор (пусть и вульгарный автор, в духе, скажем, Майкла Бэя) удивителен по-детски наивной честностью своего взгляда. Чтобы снимать свои ужасные комедии, людям менее даровитым, вроде Сарика Андреасяна, приходится создавать страну с нуля, избавляться в кадре от любых признаков жизни — поэтому его герои исключительно жители Садового кольца, которых большинство зрителей в глаза не видели; поэтому в их квартирах всегда вырвиглазные интерьеры, словно спроектированные дальтоником по мотивам рассказов другого дальтоника, который однажды побывал в IKEA. В таких картинах нет чувств, нет правды, и даже ничего отдаленно напоминающего реальные жизненные ситуации. Это огромный парк аттракционов, построенный, поскольку иначе комедия не получается. По меньшей мере, комедия, ради которой расчистят весь прокат. 

Суворов всё-таки режиссёр другого порядка, это было понятно ещё на «Непослушной», его предыдущем фильме. В отличие от коллег он способен снимать реальность. И в начале эротического триллера с Петровым, и в первой половине «Мы рожаем!» показана та же Россия, что и в фильмах отечественных инди-режиссёров, та же, что и, скажем, в комедиях Местецкого. Это не Звягинцев, конечно, но и далеко не Андреасян. Коррупция, предательство, бедность, существование попросту плохих людей (которое обычно отрицается в комедиях такого плана), — всё это попадает в объектив Суворова, однако работать с материалом он себе словно не позволяет. 

«Непослушная» и «Мы рожаем!», несмотря на все различия используют одну сюжетную схему, притом и в плоскости развития персонажей, и с точки зрения постепенного выжигания реальности из истории. Первое сходство, пожалуй, очевидно. В «Непослушной» девушка, занятая правами животных и активизмом, сталкивается с, на первый взгляд, деструктивной фигурой мужчины — бизнесменом, которому плевать на животных. В противостоянии они обнаруживают свои сходства и в конечном счёте, во-первых, в лучшую сторону меняется мужчина, а во-вторых, находит себе патриархальный идеал девушка.

В «Мы рожаем!», карьеристка Аня под воздействием случайной беременности меняется, принимает традиционные ценности, а парень Дмитрий — тоже поначалу фигура деструктивная — аналогичным образом преображается, инфантильность сменяется целеустремленностью, любовь к аниме — сотрудничеством с китайцами (знают ли авторы, что анимэ часть японской культуры? Не уверен). Столкновение с мужчинами и принятие их как воплощения жизненного успеха — ядро обоих фильмов сводится, собственно, только к этому. 

Второе сходство — в том, что оба фильма построены на постепенном отказе от реальности — наверное, менее очевидно, но даже более важно. Это структурное сходство. Завязка сюжета в обоих картинах случается в реальном мире — с настоящими проблемами, болью, людьми — но чем дальше идет повествование, тем больше герои отдаляются от жизни, действие переходит в область фантазии. Вполне правдоподобные интерьеры квартир героев сменяются апартаментами андреасяновского агрессивного «домашнего уюта». Дмитрий, превратившись из простачка в успешного человека, начинает говорить как робот. Мифические китайские партнеры, для рекламы которых, есть ощущение, всё и снималось, обеспечивают героям светлое, полностью оторванное от российской действительности будущее. 

Многие отечественные фильмы — будь то комедии Андреасяна или же заполонившие прокат сказки — сразу выбирают выдуманный мир как место действия. Режиссёр Суворов же эскапист более тонкий и более страшный: финалы его фильмов — всё ещё рекламные буклеты тех министерств, которые их оплачивали, но приходит он к ним, вначале показывая живых героев, а потом постепенно выкачивая из них все человеческие черты. 

«Мы рожаем!» структурно похоже на классическую историю путешествия в магическую страну — как ирландское «Плавание Брана», «Удивительный волшебник из страны Оз» или «Хроники Нарнии» — только из Нарнии, как и из страны Оз, героям так или иначе приходится возвращаться. Фильм же обещает, что возвращаться не придется, что в бутафорском мире китайских партнеров и навязчиво уютных квартир можно поселиться навсегда. Только вот начинаются титры, иллюзия рушится, и любого, кто поверил обещаниям отечественного кинематографа, ожидает сюрприз.