В повторный прокат выходит отреставрированная версия работы «Париж, Техас» Вима Вендерса, к 40-летию фильма. История о бесконечном побеге и в то же время желании найти свой дом до сих пор не утратила своей актуальности. Рассказываем об одном из самых...

Неповторимый темп историй Вима Вендерса прослеживается во всех его работах, от «Ложного движения» до . И если со временем меланхолия отчасти сменилась созерцанием, то на «Париж, Техас» это правило ещё не распространяется. Гипнотическая музыка Рая Кудера , зелёный тревожный свет фонарей и растягивание всех событий и диалогов фильма практически до предела — основа эстетики этой работы.

Надежда Васильева

Время для счастья — сейчас. Поэзия повседневности и радость одиночества в фильме «Идеальные дни»

Недавно американская киноакадемия объявила номинантов на «Оскар». За звание лучшего международного фильма поборется новая картина режиссера Вима Вендерса «Идеальные дни» про жизнь

Открыть материал

Если у вас по какой-то причине не получается помыслить себя Трэвисом Биклом из «Таксиста» Мартина Скорсезе, то попробуйте помыслить себя Трэвисом Хендерсоном. Впервые мы видим его на безжизненном и безлюдном пейзаже Техаса, в костюме и ковбойских сапогах, отливающих красным. С момента его пропажи прошло четыре года. Семья героя распалась: жена Джейн исчезла, а восьмилетний сын живёт со своим дядей — братом Трэвиса. Кажется, что в его вечном побеге нет цели, и она появляется только когда он встречает своего ребёнка — Хантера.

Но дом «американской мечты», где в семье брата четыре года воспитывался сын Трэвиса, не вызывает в персонаже никаких чувств. Это и есть «дом», окрашенный в безрадостную сепию, куда возвращается в финале Дороти из «Волшебника страны Оз». Место, которое, казалось бы, предназначено для окончания пути, становится началом нового побега. Хантер и его отец отправляются на поиски матери.

«Побег» в поэтике этой работы занимает, наверное, ключевое место. Сюжеты, составляющие основу любого современного роуд-муви, всегда имеют два мира: магический, но враждебный и не родной, и реальный, пусть скучный и чёрно-белый, но вызывающий у героя желание туда вернуться. В киноэссе «Линч/Оз» авторы берут за точку отсчёта «Волшебника страны Оз», но на самом деле один из первых таких сюжетов — это «Одиссея» Гомера. На этой концепции основаны не только сюжеты, включающее какое-либо путешествие, это может быть просто перемещение между двумя мирами («Матрица» Вачовски , «Паприка» Сатоси Кона , Шона Прайса Уильямса и многие другие).

София Бикканова

Принцесса без имени в царстве абсурда: рецензия на фильм «Нежный восток»

21 марта в прокат выходит полнометражный дебют Шона Прайса Уильямса (оператора «Хорошего времени» и «Теслы») «Нежный восток» – фильм, замаскированный под роуд-муви. Рассказываем, п

Открыть материал

Сюжет «Парижа, Техаса» осложнён тем, что в нём нет ни условного «дома», ни другого мира. В этом путешествии нет точки «А» и точки «Б». Кажется, что Трэвис просто завис на долгие годы в этих долях секунды перемещения из страны Оз в скучную сепию.

Вообще, в «Париже, Техасе» любое место, похожее на дом, оказывается отправной точкой для ещё одного путешествия. Каждый раз, когда у Трэвиса есть шанс остаться, он всё равно предпочитает бежать. «Побег» играет ключевую роль и в судьбе членов его семьи: к этому была тяга и у Джейн (которая всё же бежала), и у Хантера, который выбрал отправиться с Трэвисом, а не остаться в доме своих приёмных родителей.

Нарочито замедленный темп развёртывания этой истории под звуки акустической гитары создаёт гипнотический эффект. Автор не даёт нам полноценно сблизиться с героем, ведь Трэвис и сам не понимает, почему он бежит. Наверное, потребность в побеге есть в каждом человеке, ведь по описанию главного героя, это было скорее инстинктивное побуждение, а не обдуманный поступок. Поэтому понять «Париж, Техас» рационально невозможно и Вим Вендерс сделал всё для этого. 

Именно в этом сюжете невозможность обрести дом становится трагедией для героя. Романтическое представление о серой реальности и увлекательнейшем путешествии, которое до сих пор становится основной многих произведений, автор деконструирует. Именно «дом», точка отсчёта для большинства сценариев, — это идеалистический, невозможный мир для «Парижа, Техаса».

«Я возник из небытия именно там, в Париже, Техасе» — говорит Трэвис, желая снова увидеть этот неприглядный клочок земли на юге США, но разогнавшись, остановиться он уже не может. Побег нескончаем для него. Это одновременно и главная трагедия героя, и основа его жизни. Но сколько бы раз ни был рассказан подобный сюжет и на чём бы он ни основывался, понять его можно только эмоционально. Именно здесь и обнажается ценность гипнотической эстетической стороны «Парижа, Техаса», отстранённость и в то же время близость к зрителю. Мне кажется, все мы немного Трэвис Хендерсон.