В сети состоялась премьера фильма Джеффа Николса «Байкеры», в котором рёв мотоциклов не может заглушить думы и чаяния его обладателей.

Двое мотоциклистов с обветренными лицами — Джонни (Том Харди) и Бенни (Остин Батлер) молчаливо колесят по рабочим окраинам одноэтажной Америки на красивых байках. Первый уставший от семейного быта, насмотревшийся кино с Марлоном Брандо и сколотивший мотогруппировку. Второй загадочный вольный ездок, дерзкий и молчаливый, одновременно напоминающий то Джеймса Дина, то молодого Вэла Килмера. Суровые взгляды, сбитые кулаки, пропахшие бензином куртки, нескончаемое количество выпивки и сигарет под песни Хаулинга Вульфа и Боба Дилана, скупые мужские слезы (да и только в том случае, если тебя отлучают от мотоцикла, в остальном ни-ни, даже если тебе почти отрывают ногу).

Таким рисует портрет байкеров конца 60-х режиссёр Джефф Николс («Укрытие», «Мад»). Точнее рисует не он, а автор книги Outlaw Дэнни Лайон, чью работу Николс бережно постарался перенести на экран. Основной рассказчицей и одновременно проводником в сюжете является жена Бенни, Кэти (блистательная Джоди Комер) у которой берет интервью Лайон (Майк Фейст). Вообще актерский эшелон в картине одно из его главных достоинств. Тут собрались все представители привычной киношной маскулинности. Помимо Харди и Батлера по кусочку экранного времени досталось Бойду Холбруку, любимому артисту Николса, Майклу Шеннону, Эмори Коэну, и, кажется, рожденному для роли отвязного байкера Норману Ридусу.

«Байкеры» чем-то роднятся и со , и со львиной долей фильмографии Скорсезе . Николс также рассказывает об общем через частное, о закрытом от глаз других мужском обществе со своими правилами, безграничной свободе, жажде адреналина, чувстве братства, семьи, которой очень не хватает за пределами байкерского круга. Жить вне системы, брать свое и не бояться чужих. Даже револьвер в критическом моменте присутствует и выстрелит он только один раз, но этого будет достаточно, чтобы жестоко обмануться в собственном выборе нужного пути.

Евгений Белоусов

Не понять тому, кто не бежал от местных: рецензия на сериал «Слово пацана. Кровь на асфальте» (2023)

21 декабря 2023 года на платформах START и Wink вышел финальный эпизод, наверное, самого популярного сериала ушедшего года «Слово пацана. Кровь на асфальте». Теперь, когда для прос

Открыть материал

Только если Жора Крыжовников уже констатировал факт наличия контркультуры, показав вовлечение в нее молодых парней, то Николс пытается уловить момент, когда беззаботные покатушки и почти семейные пикники вдруг превратились в жестокие и кровавые мордобои за место в иерархии уже среди зрелых мужчин. Нащупать этот пульс в картине ему удается, пожалуй, лучше всего. Художественно это подчеркивает и постоянно озабоченное лицо Харди, который печальным взглядом смотрит на свое расколовшееся детище, искренне не понимая, где он пропустил главный поворот. Таким поэтичным памфлетом Николс подвёл итог солнечных 60-х и показал наступление 70-х — времени жестокого, смутного и беспокойного. Почти шекспировский сюжет в обрамлении звука моторов и запаха бензина.

Что касается того самого рёва моторов, адреналина, скоростей, красивых мотоциклов, то этого хотелось бы увидеть побольше, всё-таки название «Байкеры» к этому как-то обязывает. Однако гул байков и лихость разборок Николс задвигает куда-то на задворки, предпочитая не смаковать насилие, а сосредоточиться на укладе и чаяниях мужиков в кожанках. Он так увлекается, что упускает момент, когда сюжет проносится мимо и остаётся лишь печально посмотреть ему вслед. А погоня тут всего одна и та очень короткая: Бенни не смог уйти от полиции из-за банальной причины — у него просто закончился бензин. Глупо, смешно, но вполне по мысли режиссера: далеко от себя не убежишь, а общую опустошенность и потерянность на смене двух эпох не затмить блеском хромированного бака.