Испанский триллер режиссёра-дебютанта Джейкоба Сантаны «Иллюзия убийства» притворяется скромным жанровым упражнением, а потом методично перекраивает собственный же сюжет, пока зритель не перестаёт доверять ни единому кадру. Получается при этом многое, но далеко не всё.

Чужой в доме

Испания, 2007 год. Семья переезжает в просторный особняк — мать (Белен Руэда), отец (Фернандо Кайо), взрослые сыновья Давид (Мануэль Вега) и Марио (Хайме Лорэнте). В центре нашего внимания Марио — тревожный, принимающий таблетки, плохо помнящий прошлое молодой человек. Странности на новом месте начинаются сразу: в одну из комнат заходить нельзя, по ночам слышатся звуки, а родители на любые вопросы реагируют с каким-то подозрительным спокойствием. Дождливой ночью братья выходят на прогулку, и Давида похищают прямо на глазах у Марио.

Через некоторое время Давид возвращается, но не помнит о том, что с ним произошло. Марио уверен: это не его брат. Именно с этого момента фильм начинает по-настоящему затягивать.

«Иллюзия убийства» — ремейк южнокорейского триллера «Ночь воспоминаний» (2017), и это важный контекст. Корейский оригинал был завязан на конкретном времени и месте — экономический кризис, национальная травма. Сантана от этого груза намеренно избавляется, делая ставку на чистый жанр. Иногда это решение работает, иногда — нет.

Паранойя как жанр

Сильная сторона фильма — первая половина. Сантана умело нагнетает атмосферу: ненадёжный рассказчик, загадочные флэшбеки, семья, которая явно что-то скрывает, и особняк с запертой дверью, за которой что-то светится.

Хайме Лорэнте, актёр, известный по «Бумажному дому», удерживает внимание как умеет. Его Марио балансирует между паранойей и здравым смыслом так убедительно, что зритель вместе с ним начинает сомневаться: кто тут вообще в своём уме?

Операторская работа поддерживает это ощущение: дождь, темнота, тесные коридоры. Всё довольно стандартно, но выполнено аккуратно и профессионально. Саспенс тут не агрессивный, а скорее ноющий — как зуб, который болит по ночам. Атмосфера дома, где каждый разговор звучит странно, выстроена с нужной степенью точности.

Твистов много, «воздуха» мало

Проблема начинается там, где фильму нужно начать объяснять происходящее. «Иллюзия убийства» из тех триллеров, где с каждой новой сценой добавляется очередное откровение, и где-то к середине второго акта эти откровения начинают накапливаться быстрее, чем успеваешь их переварить. Один поворот сюжета цепляется за другой, третий перечёркивает второй, и вся эта карусель постепенно превращает психологический триллер в нечто среднее между головоломкой и мыльной оперой испанского разлива.

У персонажей нет личностей, только строго функциональные обязанности. Например, родители существуют как сюжетные детали, а не как люди, и это бьёт по эмоциональному восприятию. Когда тебе предъявляют семейную драму, в которую не успел вложить сочувствие, реакция получается скорее интеллектуальной, чем живой. Белен Руэда — знаковая для испанского кино актриса, способная одним взглядом заполнить сцену, — здесь ощутимо недозагружена. Фильм слишком занят твистами, чтобы дать пространство актёрам.

С другой стороны, Сантана и не притворяется, что снимает Бергмана. Это развлекательное кино, которое знает свои правила и в целом им следует. Жанровые клише (дождь, таблетки, ненадёжная память) здесь используются без иронии и без стыда.

Испанский ответ «Олдбою»?

Маркетологи и пиарщики сравнивают фильм с «Олдбоем» или «Исчезнувшей», но ближе по духу тут, пожалуй, «Невидимый гость» Ориола Пауло. Та же испанская школа триллера, тот же интерес автора к моральным ловушкам и вопросам о том, где заканчивается правда и начинается удобная ложь.

«Иллюзия убийства» до уровня лучших образцов жанра явно не дотягивает. Ей не хватает глубины и, возможно, той самой одной финальной сцены, от которой перехватывает дух, как в том же «Олдбое». Это просто крепкий развлекательный фильм с нескучным сюжетом и работающим саспенсом.

Стоит смотреть?

У Джейкоба Сантаны получился многообещающий дебют. Уже сейчас чувствуется рука человека, умеющего строить напряжение и знающего, как работает зрительский интерес. Но пока ему не хватает понимания того, что сама история, её глубина, её персонажи важнее техники, — и это, по большому счёту, единственное, что отделяет «Иллюзию убийства» от по-настоящему сильного триллера.

Если вы готовы принять правила игры и не требуете от жанрового кино откровений — это вполне достойный выбор для вечера пятницы. Смотреть лучше в одиночестве и без предварительного изучения трейлеров.