На этой неделе в российский прокат выйдет новый экшен-триллер британского режиссёра Дэвида Маккензи («Любой ценой»), в котором Сэм Уортингтон грабит банк, Аарон Тейлор-Джонсон обезвреживает бомбу, а зритель наблюдает за этим, не отрывая взгляда.

Одним непримечательным хмурым утром в центре Лондона строители обнаруживают неразорвавшуюся бомбу времён Второй мировой войны. На место опасной находки тут же отправляется офицер-взрывник (Аарон Тейлор-Джонсон). Пока район спешно эвакуируют, группа опытных взломщиков под предводительством местного бандита (Сэм Уортингтон) грабит банк. Всё выглядит как тщательно спланированная операция. Но в какой-то момент надёжный план рушится и выясняется, что круг причастных к ограблению значительно шире, чем казалось на первый взгляд.

После оглушительного успеха «Любой ценой» — неовестерна, который заслуженно обрёл культовый статус, — режиссёр Дэвид Маккензи, казалось, мог бы позволить себе роскошь выбирать проекты покрупнее и погромче. Но британский постановщик не стал форсировать события. Взяв паузу, он словно дал время переварить случившееся не только зрителям и критикам, но и самому себе. А затем вернулся к привычному ритму — по фильму в год, без попыток прыгнуть выше головы, оставаясь в пределах хорошо знакомых жанровых пенат. То есть в старых добрых боевиках — без особых претензий на блокбастерный статус, зато качественно сколоченных и добротно написанных.

В 2022 году Маккензи поставил пару эпизодов сериала «Под знаменем небес», разглядев в южной готике близкие себе мотивы. А в 2024‑м выпустил шпионский детектив «Диспетчер» — картину, где мелочи вроде шифровальной машинки для глухонемых, которую герой использовал как средство связи, и параноидальная атмосфера, отсылающая к «Разговору» и «Проколу», с лихвой затмили простоватый сюжет и не слишком изощрённую интригу. Работу оценили по достоинству обе стороны: критики — за умение воскрешать классические шпионские триллеры, зрители — за крепко скроенный экшн.

И вот, спустя всего год, Маккензи (опять же без лишнего шума) выпускает в прокат новую картину — «Ограбить Лондон». Оригинальное название Fuze («Взрыватель»), пожалуй, точнее передаёт суть. На сей раз режиссёр решил обойтись командой из соотечественников с Туманного Альбиона — возможно, чтобы сократить расходы. Привыкший добиваться максимальной выразительности при минимуме средств, Маккензи легко освоил явно не слишком щедрый бюджет.

Он пригласил на главную роль Аарона Тейлора‑Джонсона (с каждым фильмом тот всё брутальнее и всё охотнее обнажается перед камерой), на роли поменьше — уже мелькнувшего в «Диспетчере» Сэма Уортингтона и Гугу Эмбату‑Ро. А максимум экранного времени обеспечил звезде «Лотоса» Тео Джеймсу, которого поначалу можно ошибочно принять за антагониста. Но, скажем сразу, маску ему в фильме придётся менять не раз.

Первые пятнадцать‑двадцать минут «Ограбить Лондон» напоминают «Схватку» Майкла Манна, а дальше превращаются в сюжетный лабиринт, где за каждым поворотом ждёт сюрприз. При скромном по нынешним меркам хронометраже лента смотрится почти на одном дыхании — и стоит на голову выше недавних попыток в том же жанре, таких как «Ограбление Лос‑Анджелеса» или «Опасный дуэт».

Секрет, как всегда, прост. Маккензи уделяет первостепенное внимание действию и экранным событиям, а не внутренним монологам героев. Первым делом, как говорится, самолёты, а поговорить по душам мы всегда успеем. Правда, не всем героям эта участь уготована — некоторые до задушевных бесед просто не доживут. Но это, понятно, уже совсем другая история.

Маккензи, между тем, времени не теряет: уже на вступительных титрах он без лишних раскачек, под пульсирующий саундтрек, погружает зрителя в водоворот событий одного хмурого лондонского утра. Первая треть картины изобилует персонажами — их количество поначалу может слегка утомить. Но для каждого из них режиссёр уготовил свою роль, так что путаницы не возникнет. Всё это поневоле напоминает ранние работы Гая Ричи (особенно с учётом финальной интриги и внезапно возникших бриллиантов). Да и сам Маккензи, похоже, не стесняется параллелей: он прямо даёт понять, что перед нами, пожалуй, самый британский фильм в карьере британца за последнее время.

При всей очевидной оглядке на признанных мастеров жанра Маккензи упорно избегает риска раствориться в чужих интонациях без собственного авторского взгляда. Поэтому в фильме про ограбление банка — минимум стрельбы, зато максимум упорного труда.

  Уортингтон с компанией в поте лица бурят стены, не брезгуют канализацией и машут кувалдой. Бравый офицер‑взрывник в исполнении Джонсона обезвреживает старую бомбу, прибегая ко всему арсеналу средств — от простого стетоскопа до сложных магнитных механизмов. Констебли дружно мобилизуют силы и эвакуируют население района, где обнаружена смертельная находка. Словом, в фильме так или иначе трудятся все.

А Маккензи, и прежде не упускавший случая пнуть капитализм, в «Ограбить Лондон» вновь не отказывает себе в этом удовольствии — если не восхваляя отдельно взятый человеческий труд (речь всё‑таки об ограблении), то к остальному относясь со всем возможным уважением. Что же до бомбы, вокруг которой завертелось всё действие, — это не просто сюжетный артефакт, а тревожное эхо, которое в последнее время слышится всё отчётливее.

Маккензи не предупреждает и не напоминает, не возвышая себя над остальными, — его роль скромная, как и сам фильм. Он, как и мы, просто следит за новостями.