Символика Мадлен, или попытка запихнуть живого человека в красивую коробочку


С Мадлен интереснее всего разбирать не столько её характер сам по себе, сколько то, как он постоянно прорывается наружу через её дизайн, несмотря на все попытки этот самый характер контролировать.

Мы помним, что Мадлен — эмпат, то бишь довольно опасный "вид" колдунов: она легко вбирает в себя чужие эмоции, и если этого добра становится слишком много, последствия могут быть весьма взрывоопасными. Поэтому её жизнь на чердаке в тишине и изоляции это не просто "бедную девочку заперли наверху". В каком-то смысле это действительно необходимо ей самой, чтобы не захлебнуться чужими эмоциями. И хотя ей самой от этого становится легче, все-таки это в первую очередь ограничение. Вся ее жизнь это по сути одно сплошное ограничение, и на этом фоне строится весь ее внешний образ. Если человека и так приходится постоянно ограничивать снаружи, очень легко начать контролировать вообще всё, что его окружает: где он находится, как себя ведёт, как выглядит, что на нём надето, насколько прилично сидит и вообще соответствует ли своему месту. Я сейчас, во избежание спойлеров, не буду подробно объяснять, кто именно так сильнее контролирует, мы узнаем это дальше по сюжету. И Мадлен как раз очень старательно вписана в образ "правильной" девочки: длинная юбка почти в пол, перчатки, ленты, шнуровка, закрытая одежда, розово-фиолетовая гамма — всё такое аккуратное, приличное и декоративное. Вот тебе девочка, которую красиво упаковали и поставили на полочку.

Только вот Мадлен сама с этой позицией не очень-тосогласна. И чем внимательнее на неё смотришь, тем сильнее эта красивая упаковка начинает трещать по швам. Длинная юбка вроде бы должна придавать ей приличный и женственный вид, а под ней внезапно обнаруживаются смешные полосатые колготки. Если на нее никто не смотрит, то сидит она зачастую вообще не по-женски; решив почитать книгу у себя на чердаке, она спокойно карабкается по балкам, как по деревьям, будто никто ей не объяснил, что воспитанные барышни так себя не ведут. И волосы у неё короткие, чёрные и вечно взъерошенные — вместо аккуратной кукольной причёски опять что-то живое и непослушное. В итоге получается довольно прямой конфликт: внешне Мадлен стараются сделать максимально соответствующей своему месту, а сама Мадлен постоянно показывает, что этому месту не соответствует.

Заметили, что она постоянно носит перчатки, ленты и шнуровку? Она как будто всё время стянута, связана. Её руки спрятаны, тело закрыто, она живёт отдельно от остальных, вокруг тишина — всё помогает удерживать внутри то, что потенциально может вырваться наружу. Только сама Мадлен всё равно постоянно что-нибудь нарушает. Она забирается туда, куда ей не положено, рассаживается как хочет, а одежду вообще переделывает и дошивает сама. То есть если уж ей выдали готовую оболочку, то хотя бы эту оболочку она может подогнать под себя. Окружающий мир она изменить не может, зато собственное платье — вполне.

Едем дальше. Цвета. Оттенки, точнее. Ее гамма тоже постепенно меняется от лилового к темно-фиолетовому. В поезде она ещё возвращается в приют после очередного запланированного выплеска энергии, ей уже полегче — и платье у неё светлее. Потом эмоции снова начинают накапливаться, и вместе с ними темнеют розовые и фиолетовые оттенки, всё больше появляется чёрного. Цвет постепенно становится тяжелее вместе с её состоянием. В последней сцене на чердаке я сознательно убирал ее подальше от источников света: пока Эйдан ярко освещен витражом, сама Мэд постоянно мечется в тени, почти сливаясь с ней силуэтом. Чёрный цвет вообще постепенно становится всё заметнее: чёрные волосы, детали одежды, элементы, которые отделяют одну часть костюма от другой. И на всем этом фоне выделяются яркие янтарные глаза — истинная сущность Мэдди, которую невозможно спрятать или заглушить. Одежду можно сделать максимально закрытой, руки спрятать в перчатки, волосы подстричь, и в целом человека поселить на чердаке и как будто бы забыть о его существовании, но глаза-то куда денешь, вырежешь? хД

И ещё одна деталь: Мадлен за весь сюжет ни разу не улыбнулась. Вообще. Ни одной счастливой рожи. И это особенно хорошо подчёркивает разницу между её внешней оболочкой и тем, что находится внутри. Визуально в ней много вещей, которые должны создавать образ милой, нежной и приличной девочки, но настоящая Мадлен всё время просачивается наружу: через растрёпанные волосы, через странные позы, через полосатые колготки под длинной юбкой, через привычку лазить по балкам, через собственноручно переделанную одежду, через постепенно темнеющие цвета и мрачные скептичные рожи. Поэтому её дизайн для меня в первую очередь про конфликт между тем, какой Мадлен приходится быть, и какой она является на самом деле. Ей действительно нужен контроль, ей действительно нужна тишина. Ей действительно приходится ограничивать контакты с окружающими. Но это не делает её покорной и удобной. Мадлен остаётся живой, вредной, внутренне несогласной со своим местом — и постоянно находит маленькие способы вылезти из рамок, в которые её пытаются запихнуть. Такой вот мелкий, на первый взгляд незаметный бунт. И дальше по комиксу это будет только развиваться дальше~