У Человека-паука есть сверхъестественная способность (помимо паучьих): каким-то образом возвращаться к одним и тем же проблемам, даже если предыдущий фильм вроде бы поставил в них жирную точку. Питер Паркер снова один, снова спасает людей, снова пытается понять, кем он стал, и снова обнаруживает, что взрослая жизнь — это когда у вас нет времени на нормальный сон, зато есть костюм, который нужно стирать после каждой драки. Но в «Человеке-пауке: Новом дне» этот круг наконец начинает напоминать вполне осмысленный маршрут.
Питер Паркер возвращается на улицы
Действие разворачивается спустя четыре года после событий «Нет пути домой». Мир забыл Питера Паркера (Том Холланд), включая его лучшего друга Неда (Джейкоб Баталон) и Эм-Джей (Зендея), а сам герой окончательно растворился в образе Человека-паука. Он живёт один, патрулирует Нью-Йорк и пытается держаться за привычную миссию, хотя постепенно становится заметно, что за героизмом скрывается усталость человека, который слишком давно не позволял себе просто быть человеком.
Ситуация осложняется странными изменениями в способностях Питера. Его тело и паучьи инстинкты начинают вести себя непредсказуемо, а новая цепочка преступлений выводит героя на противника, способного вмешиваться в сознание людей. В истории появляются знакомые лица — от Халка до Карателя, — но, к счастью, они не превращают фильм в заурядную галерею персонажей сугубо для фанатов вселенной.
Город вместо мультивселенной
Главное, что пошло «Новому дню» на пользу, — заземление. После мультивселенных, прыжков между реальностями и парада ностальгических камео франшиза наконец снова посмотрела под ноги. Нью-Йорк здесь не просто декорация для очередного финального разрушения Манхэттена (на этот счёт, кстати, есть забавная шутка с отсылкой на «Мстителей»). Он ощущается живым, шумным и постоянно занятым своими делами — то есть именно таким, каким и должен быть город Человека-паука.
В этом окружении Питер работает особенно убедительно. Он не выглядит супергероем, который случайно забрёл в эпическую драму из другого фильма, как было с финальными «Мстителями». Напротив, костюм, крыши, переулки и полицейские сирены возвращают персонажу привычный масштаб. Питер снова не спасает мир от глобальной катастрофы, а пытается успеть туда, где кому-то прямо сейчас грозит беда. Иногда это звучит почти старомодно, но в нынешней супергеройской реальности старомодность стала редкой формой роскоши.
Особенно хорошо работают сцены перемещения по городу. В них есть скорость, но нет ощущения цифрового хаоса, когда персонаж превращается в разноцветную точку, из пикселей а зрителю остаётся лишь надеяться, что в финале все окажутся в нужном месте. Креттон понимает, что у Человека-паука экшен строится во многом на пластике движения. Паук должен быть ловким, импульсивным, немного непредсказуемым — и «Новый день» это демонстрирует сполна.
Знакомые герои без ярмарки тщеславия
Отдельного внимания заслуживает использование второстепенных персонажей. В фильме появляются Халк, Елена Белова и Каратель, причём их присутствие не выглядит агиткой в духе: «Смотрите, мы помним, что у нас есть и другие герои». Марк Руффало, Флоренс Пью и Джон Бернтал встроены в историю достаточно органично, а особенно удачно работает взаимодействие Питера с Карателем, казалось бы, крайне полярных в рамках MCU персонажей.
У этих героев разные представления о допустимых методах борьбы с преступностью. Один привык спасать людей, даже если те только что пытались его убить. Другой предпочитает сначала разобраться с угрозой, а моральный комментарий оставить на потом. Их дуэт даёт фильму нужное напряжение, но не отменяет характер Питера. Каратель не становится для него новым наставником вместо Тони Старка, а Халк с Беловой не превращаются в рекламный баннер следующей фазы Marvel.
Это важная разница. Фан-сервисом пользоваться нужно с осторожностью, чем пренебрёг «Нет пути домой», поставив его во главу угла. «Новый день» в большинстве случаев не просто забрасывает знакомых персонажей в кадр, чтобы зал услышал коллективное «о-о-о». Они участвуют в развитии конфликта, оттеняют Питера и помогают показать, каким героем он мог бы стать, если бы окончательно отказался от человеческой стороны.
Том Холланд тоже получил возможность сыграть более взрослого Питера. Не взрослого в смысле «теперь он говорит низким голосом и носит пальто», а человека, который действительно привык жить с последствиями собственных решений. Его герой стал тише и заметно утомлённее. Даже когда Питер шутит, за репликами чувствуется привычка отмахиваться от боли.
Банальные истины, сказанные вовремя
При этом сценарий не всегда готов соответствовать собственной серьёзности. Главные темы фильма — принятие себя, взросление, одиночество, ответственность и необходимость научиться жить не только ради чужого спасения — знакомы и изучены вдоль и поперёк. Некоторые мысли «Нового дня» звучат так, будто их уже обсуждали в нескольких предыдущих фильмах, комиксах, мультсериалах и, возможно, на мотивационном тренинге, где вторят «ты должен найти себя».
Есть и ощущение вторичности. Фильм снова возвращается к идее, что Питер должен принять свою сущность, научиться контролировать внутренние импульсы и перестать воспринимать собственную жизнь как бесконечное наказание. Новизны в этих формулировках немного. Иногда кажется, что сценаристы не открывают новую страницу, а аккуратно переписывают знакомый абзац более взрослым почерком.
Но здесь есть важная оговорка.
«Новый день» сделан с достаточной любовью и энергией, чтобы эти банальности не развалились на ходу. Да, фильм не совершает революции в образе Питера. Зато он убедительно показывает, что знакомые идеи всё ещё могут сработать, если их не произносить механически, а добавить хотя бы каплю души. Питер уже не просто заявляет, что повзрослел, — он живёт так, будто взросление стало для него ежедневной неприятной обязанностью.
Картина не лишена и структурных проблем. В отдельных сценах чувствуется подготовка к будущим проектам Marvel, и тогда самостоятельная история Питера ненадолго превращается в коридор с указателями: сюда пойдёт следующий герой, здесь появится новая угроза, а за этой дверью, вероятно, прячется очередной большой кроссовер (привет, Люди Икс).
К счастью, фильм не тонет в этих маршрутах. Его центр тяжести остаётся в Нью-Йорке и в самом Питере. И когда «Новый день» перестаёт заглядывать через плечо в сторону будущей киновселенной, он становится заметно сильнее.
Вердикт
«Человек-паук: Новый день» не изобретает Питера Паркера заново, зато возвращает ему город, личное пространство и ощущение самостоятельности. После громких мультивселенных и бесконечного обмена камео это выглядит почти радикальным решением. Новый постановщик уверенно работает с полётами и экшеном, Том Холланд наконец играет героя, который действительно прошёл через тяжёлый опыт, а участие Халка и Карателя не сводится к ленивому подмигиванию фанатам.
Да, мысли о принятии себя и взрослении знакомы. Да, фильм временами перегружен и не все драматические линии получают одинаково убедительное развитие. Но у Человека-паука никогда не было задачи говорить исключительно о сложном и непонятном. Его истории держатся на простых вещах — и «Новый день» напоминает, что простая мысль не обязана быть пустой. Если она сказана с душой, её всё ещё можно услышать.
Комментарии
0Комментариев пока нет.
Войдите, чтобы участвовать в обсуждении.