Олег: Не припоминаю такого. Предпочитаю не спорить, а делиться любовью. Тем более споры в 99% случаев сливаются в попытку скрыть своё «мне не зашло» за стенами мудрёных формулировок.

Мария: Жарких споров о каких-то фильмах с коллегами я не припомню, но была ситуация, когда все вокруг пытались мне доказать, что «Шоугёрл» — откровенно плохое кино. Я же считаю его очень честным портретом женщины, переживающей кризис из-за эйджизма, и боевым крещением Памелы Андерсон как драматической актрисы. Мне кажется, кинокритика подразумевает индивидуальную позицию по фильму, и это нормально, когда тебе одному что-то нравится, а другим — нет. И наоборот.

Олег: Выключаю кино только в одном случае — когда понимаю, что оно отличное, но смотреть надо в другом настроении. Последний раз был с «Маменькиными сынками» Феллини. Последним же, что ХОТЕЛОСЬ выключить, был «Поймать вора» Хичкока. Просто чтоб не видеть гения в его посредственной форме.

Мария: С фильмами у меня обычно такого не бывает. Если я смотрю кино по работе, то всегда дохожу до титров, а для себя я каким-то образом выбираю картины, которые мне близки (чутьё хорошее). А вот с сериалами иначе — у меня есть целый список проектов, за которые я бралась, но дальше двух-трёх серий дело не пошло. «Сопрано» первыми эпизодами меня вообще не зацепил и усыпил, хотя я умом понимаю, что это культовая вещь из категории must see.

Олег: Из кино это с большим отрывом «По следам "Сёгуна"». Я всегда тяготел к колоссальным лонгридам, стараясь оформлять их как можно визуальнее и писать как можно более простым языком. С этим текстом, кажется, получилось удачнее всего. В целом же я не писал ничего лучше художественного разбора Clair Obscur: Expedition 33. Просто потому что игра попала в десяток дорогих сердцу тем. И позволила рассказать о себе как о большом куске искусства — намного большим, чем половина so called авторских фильмов, что я видел.

(Историю Ghibli не называю только потому, что её ещё нужно дописать)))

Мария: Я критически отношусь ко всем своим текстам, периодически перечитываю их и думаю о том, что можно было сделать лучше. Но если говорить о статьях, написанных с огромной самоотдачей, то это материал к юбилею «Кошмара на Улице Вязов» (с него началась моя любовь к кино) и профайл Одри Хепберн, где я показываю её светом во мраке мирового масштаба. Больше всего я люблю писать о культовых личностях в истории кино — всегда подключаюсь эмоционально и выбираю всё самое интересное из биографий. Статья о главных женщинах-режиссёрах прошлого и настоящего тоже достойная.

Олег: Никакой. Предпочитаю двигаться вперёд. Открываю вотчлист и выбираю что-то новое из заведомо беспроигрышного пула. Это может быть гонконгский боевик, очередная житейская зарисовка от Хон Сан-су, либо любая классика с рейтингом на Letteboxd в 4.0+ — смотря какая именно хандра накатила.

Но если бы лечился пересмотрами, то точно «Принцессой-невестой» или мультфильмами Миядзаки.

Мария: Таких фильмов два: «Сумерки» и «Реальные упыри». Первый моментально успокаивает, когда накатывает тревожность. Возвращение в Форкс воспринимается уже настолько комфортным и домашним, что успокаивает лучше чая с мелиссой. «Реальные упыри» же работают как противоядие от уныния в дни, когда всё бесит и расстраивает. Каждую шутку и танец для друзей помню наизусть. Любимая сцена, когда Влад Цепеш буквально чахнет на глазах из-за страха встретить бывшую.