Paul Feig hat erneut einen Thriller über Reiche mit dunklen Geheimnissen gedreht. „Das Dienstmädchen“ mit Sydney Sweeney ist ein erotischer Thriller im Stil der 90er, in dem Amanda Seyfried allen die Show stiehlt. Glänzender Trash, den man sich schäm...

Wissen Sie, was „Ein einfacher Gefallen“ und der neue Film Paul Feigs „Das Dienstmädchen“ (The Housemaid) gemeinsam haben? In beiden gerät ein einfaches Mädchen in das Haus eines wohlhabenden Paares, das so viele Leichen im Keller hat, dass es für eine ganze Kuriositätensammlung reichen würde. Feig hat eine Goldader gefunden (der Film hat bereits über 100 Millionen Dollar an den Kinokassen eingespielt) und gräbt sie mit dem Eifer eines Goldsuchers aus der Zeit des Goldrausches aus. Nur hat der Regisseur diesmal beschlossen, dem Cocktail mehr Erotik, Spannung und jene Atmosphäre der 90er-Jahre-Thriller beizumischen, als Michael Douglas nur in Filmen ohne Frauen ruhig schlafen konnte.​

„Das Dienstmädchen“, das am 8. Januar in den russischen Kinos startete, wird als erotischer Thriller mit Sydney Sweeney vermarktet – und ja, Erotik ist in moderaten Dosen vorhanden. Nur der wahre Star des Films ist Amanda Seyfried, während ihre Kollegin sich nur mit ihren herausragenden Reizen schmücken kann, um ihr die Aufmerksamkeit streitig zu machen.​

In der Handlung ist Millie Calloway (Sweeney) gerade aus dem Gefängnis entlassen und braucht dringend Arbeit und eine Unterkunft – so lauten die Bedingungen ihrer vorzeitigen Entlassung. Das Schicksal meint es gut mit ihr, und sie lernt Nina Winchester (Seyfried) kennen, die Frau eines Millionärs, die dringend eine Haushälterin sucht. Eine luxuriöse Villa, ein anständiges Gehalt, ein kleines Zimmer unterm Dach – es scheint, als hätte sich ein Traum erfüllt. Nur die Tür zu diesem Zimmer lässt sich von außen abschließen, und das Fenster ist vernagelt. Millie ahnt noch nicht, dass die Familie Winchester Geheimnisse birgt, die schlimmer sind als ihre kriminelle Vergangenheit, und dass Ninas Ehemann, der charmante Andrew (Brandon Sklenar), ein ungesundes Interesse an ihr entwickeln wird.​

Wenn man „Das Dienstmädchen“ überhaupt sehen sollte, dann wegen Amanda Seyfried, die ihre unausgeglichene Heldin so spielt, als bereite sie sich auf einen Oscar in der Kategorie „Beste Psychopathin in einem Haus mit weißen Wänden“ vor. Ihre Nina ist ein Cocktail aus Wahnsinn, Manipulation und grundloser Wut, gewürzt mit perfekten Lächeln für die Nachbarinnen und Wutanfällen wegen verlorener Notizen für die Elternbeiratssitzung. Seyfried wechselt virtuos zwischen den Modi „niedlich“ und „beängstigend niedlich“ und verwandelt jede Szene mit ihr in ein kleines absurdes Theaterstück.​

Neben ihr wirkt Sweeney ... nun, sagen wir, anwesend. Die Schauspielerin scheint den Großteil des Films im Wachschlaf zu verbringen und erwacht erst im Finale. Das ist besonders schade, da gerade ihr Name auf allen Postern als Hauptanziehungspunkt prangt. Auch Brandon Sklenar als gutaussehender Ehemann verliert sich im Schatten von Seyfried, obwohl seine Figur das Zentrum einer Art Dreiecksbeziehung sein sollte.​

Feig flirtet offen mit der Ästhetik der Erotikthriller aus der VHS-Ära – jener, in denen Sharon Stone Michael Douglas das Leben lehrte und „Die Wiege der Sonne“ einen misstrauisch gegenüber Kindermädchen machte. „Das Dienstmädchen“ reproduziert gewissenhaft die Formel: ein reiches Haus, schöne Menschen, schmutzige Geheimnisse und ständige Wendungen, die den Zuschauer zum Staunen bringen sollen.

Das Problem ist, dass einige dieser Wendungen viel zu früh vorbereitet werden – der Regisseur scheint dem Publikum nicht zu trauen und serviert „Tschechows Gewehre“ mit solchem Eifer, dass man eine Checkliste erstellen möchte: eine hohe Wendeltreppe – vorhanden, teures Porzellan – vorhanden, ein hakelndes Schloss – vorhanden, Andeutungen über den Grund von Millies Haftstrafe – vorhanden, ein mysteriöser Gärtner in Gestalt von Michele Morrone (der übrigens aus dem zweiten „Ein einfacher Gefallen“ stammt) – vorhanden.

Das Drehbuch von Rebecca Sonnenschein nach dem Roman von Freida McFadden versucht, Themen der Klassenungleichheit zu beleuchten und mit den Erwartungen des Zuschauers zu spielen. Zuerst scheint es, als sei Millie eine klassische „gefährliche Fremde“ im Stil von „Besessenheit“. Dann stellt sich heraus, dass die Psychopathin hier gar nicht das Dienstmädchen ist. Und dann dreht der Film die Schrauben so aktiv an, dass man am Ende nicht mehr weiß, wen man anfeuern soll und wer hier überhaupt das Opfer ist. Einige Kritiker vergleichen „Das Dienstmädchen“ mit „Gone Girl“ von David Fincher – und ja, gemeinsame Töne sind zu hören, obwohl es bis zum Niveau des Meisterwerks mit Rosamund Pike für diesen Film ein weiter Weg ist.​

Lustig ist, dass Feig zum dritten Mal eine Geschichte darüber dreht, wie ein armes Mädchen in den Strudel der Intrigen eines wohlhabenden Paares gerät. In der Dilogie „Ein einfacher Gefallen“ ermittelte Anna Kendrick im Verschwinden ihrer Freundin Blake Lively und verwickelte sich in Familienstreitigkeiten mit Morden und Versicherungsbetrug. In „Das Dienstmädchen“ lebt Sweeney buchstäblich im Haus ihrer Arbeitgeber und wird zur Spielfigur in deren krankem Spiel. Der Regisseur hat offensichtlich Freude daran, toxische Beziehungen in Kulissen zu erforschen, die wie aus einem Katalog teurer Möbel gestaltet sind. Allerdings, wenn „Ein einfacher Gefallen“ zwischen schwarzer Komödie und Thriller balancierte, driftet „Das Dienstmädchen“ zeitweise entweder ins Melodram oder in den Slasher ab.​ Allerdings gibt es auch hier etwas zu lachen.

„Das Dienstmädchen“ ist ein Film für diejenigen, die die Zeiten vermissen, als Thriller keine Scheu hatten, ein wenig vulgär, ein wenig absurd zu sein und mit allen Mitteln zu überraschen. Feig hat einen glänzenden Trash gedreht, der keine Tiefe beansprucht, dafür aber zwei Stunden eskalierenden Wahnsinn mit zerbrochenem Porzellan, sexueller Spannung und Amanda Seyfried in Höchstform bietet. Wenn Sie den Film sehen, um zu erleben, wie ein perfektes Leben in einem perfekten Haus zu einem blutigen Chaos wird – dann werden Sie einer derjenigen sein, die den Film auf TikTok bejubeln. Erwarten Sie nur nicht „Gone Girl“ – Sie bekommen eher „Basic Instinct“ in der Aufführung einer Studentengruppe, aber mit gutem Budget und schönen Menschen vor der Kamera.​