Nachdem er in den Kinos für Furore gesorgt hat, ist die actiongeladene Polizeikomödie „Die nackte Kanone“ von Akiva Schaffer endlich auch auf digitalen Plattformen erschienen. Wir erzählen, wie aus der Fortsetzung ein Neustart wurde und warum sich de...

Eines Tages wünschte sich das Kino sehnlichst, dass die Gesetzeshüter auf der Leinwand ein interessanteres Leben führen als in betrunkenen Metropolen und geheimnisvollen einstöckigen Vororten. „Bullitt“, „Dirty Harry“, „Miami Vice“, „Lethal Weapon“, „RoboCop“ – die Jungs (viel seltener die Mädchen) mit den metallenen Abzeichen eroberten die Kinokassen und wurden zu neuen Stars sowohl des amerikanischen als auch des europäischen Kinos und Fernsehens, was die Entstehung erfolgreicher Subgenres (z. B. Polar in Frankreich oder Poliziotteschi in Italien) provozierte.

Sie alle hatten das (Un-)Glück, dass der Stern eines talentierten Trios, bestehend aus den Brüdern Zucker und Jim Abrahams (dem Kollektiv ZAZ), aufging – das Team hatte gerade die Katastrophenparodie „Die unglaubliche Reise in einem verrückten Flugzeug“ gedreht und griff nun vogelartig nach dem Glänzendsten und Auffälligsten – dem Polizeifilm. Ihre „Die nackte Kanone“ ist weniger die Ursache als vielmehr die Folge des Aufkommens einer komödiantischen Satire auf Mützen, Gummiknüppel und sechsschüssige Colts.

Es ist leicht, die auffälligen Unterschiede zwischen dem Detektiv der 70er, dem bleiernen Frank Bullitt, und dem hyperaktiven Witzbold Martin Riggs der 80er zu bemerken. Die Realität änderte sich, und mit ihr das Kino. Das New Hollywood konnte sich für eine Handvoll Dollar brutale Sentimentalität leisten, die Ära der Blockbuster jedoch nicht. So wurde „Die nackte Kanone“ geboren: der jüngste Sohn, der nach dem Märchenkanon ein Narr (oder sogar ein Idiot) sein muss.

Die Vorzüge von „Die nackte Kanone“ von 1988 sind genau zwei – Leslie Nielsen, der Frank Drebin spielt, und die damit synonyme hemmungslose Dummheit. Dasselbe kann man über die beiden Fortsetzungen sagen, die beweisen, dass das Franchise nie für Feinheit und vornehme Manieren bekannt war (das braucht es auch nicht). „Die nackte Kanone“ ist ein völlig unkorrekter Film, ein Kind einer längst vergangenen Realität, die Frucht einer ausgestorbenen Filmsprache.

Die beliebte und von vielen geliebte Sitcom „Brooklyn Nine-Nine“, der ethische Urenkel von „Die nackte Kanone“, wurde 2021 nach dem Tod von George Perry Floyd unter dem Stiefel eines amerikanischen Gesetzeshüters eingestellt, was deutlich signalisierte, dass nicht nur spezifische Polizeigenres bald sterben würden – das Thema selbst und das ins Auge stechende Bild wurden tabuisiert. Doch nun kommt 2025, und das Polizeikino bekommt einen neuen Beschützer.

Liam Neeson hat in der Regel Genres ausgebeutet, aber noch nie gerettet. Umso amüsanter: Der Star der gleichförmigen B-Actionfilme geht freiwillig einen Deal mit seiner eigenen Ernsthaftigkeit ein, wie es einst andere bekannte „Brettgesichter“ Hollywoods taten – Jason Statham, Kurt Russell oder Jean-Claude Van Damme. Aber kann man sein Erscheinen in „Die nackte Kanone“ von 2025 als Rettung bezeichnen?

Der talentierte Komödienregisseur des Films, Akiva Schaffer, trat einen Schritt zurück und verließ sich voll und ganz auf seine titelgebenden Darsteller. Das Leinwandpaar Liam Neeson und Pamela Anderson ist der beste Teil des Films und überstrahlt das Originalduo Leslie Nielsen und Priscilla Presley. Die Romanze der Letzteren schämte sich nicht ihrer höfischen Natur, in der alle Rollen längst vorbestimmt waren: Nielsen musste der Ritter sein, Presley das Mädchen in Not. Für Neeson und Anderson gibt es keine derartigen Einschränkungen, daher wirkt ihre Verbindung vollwertiger.

Doch Schauspieler gehen nicht immer im Ensemble, und auf der direkten Distanz des Einzellaufs unterliegt Drebin junior dem Senior. Es ist einfacher, als Komiker geboren zu werden, als einer zu werden, daher bleibt alles, was Leslie Nielsen so leicht fällt (Pinguingang, unbeabsichtigte Grausamkeit, sexuelle Besessenheit), schmerzhaft an Liam Neeson hängen, der den Idioten spielen und dabei ständig auf sein dramaturgisches Potenzial achten muss – und das ist ein Fall, wo der Teil das Ganze widerspiegelt.

Die originale „Die nackte Kanone“ existierte nicht nur in filmischer Gestalt: Zucker und Abrahams schufen kein Produkt, sondern einen sozialen Kommentar. Mit anderen Worten, der Film von 1988 bewahrte die Tendenz, mehr als die Summe seiner Elemente zu sein, Teil eines globalen Narrativs und lebendige Materie der Realität. Er entstand als Antwort auf die Popularität des Polizeifilms, um dessen Ansturm einzudämmen und die Wirksamkeit der sanften Macht zu demonstrieren. Deshalb bekam Drebin senior einen Drebin junior und viele weitere filmische Nachkommen.

„Die nackte Kanone“ von 2025 hingegen konnte keine Antwort sein, sondern schloss eine reaktionäre Rückkehr in die Vergangenheit ab. Der neue Film reagiert auf das Original wie auf einen Reiz, wie ein Pferd auf die Peitsche des Kutschers. Deshalb ist es unmöglich, die Abenteuer von Liam Neeson als Fortsetzung zu betrachten: Es ist ein verängstigtes Remake.

Akiva Schaffer hat den Konflikt natürlich modernisiert, indem er eine dicke Anspielung auf Elon Musk einbaute, aber strukturell kopiert sein Werk schamlos den Film des ZAZ-Kollektivs. Sowohl der mysteriöse Mord als auch die Bekanntschaft mit der tödlichen Schönheit und die erste Begegnung des Helden mit dem Bösewicht sind unverhohlen aus der Vergangenheit übernommen. Selbst die finale Konfrontation findet bei einer Sportveranstaltung statt, nur die Sportart hat sich geändert (nicht Baseball, sondern Mixed Martial Arts).

Eine Fülle von lustigen Gags, wunderbare musikalische Einfälle und idiotische Drehbuchknarren, verpackt in eineinhalb Stunden Laufzeit – das ist ein großartiges Geschäft für den Zuschauer und mindestens ein angenehmer Abend in Gesellschaft altmodischer Kinematographie. Schade, dass „Die nackte Kanone“ von Akiva Schaffer im Jahr 2025 auf einer von allen vergessenen Polizeifrequenz bleiben wird und den Lauf der generationenübergreifenden Kontinuität unterbricht.

Trailer: