In den Online-Kinos Okko, Wink und Ivi ist „Der unsichtbare Raptor“ erschienen, eine komödiantische Horrorkomödie über einen unsichtbaren Velociraptor unklarer Herkunft, der die Bewohner einer kleinen amerikanischen Stadt und ihre Haustiere terrorisi...

In einem geheimen Labor, in dem ein Dinosaurier unklarer Herkunft und unklarer Eigenschaften gehalten wird, denken zwei Wissenschaftler viel über das Wochenende nach. Für den einen ist es ein weiteres Wochenende in Einsamkeit, für den anderen ein Treffen mit seinem Sohn, an dessen Stelle er lieber den Dinosaurier sehen würde. Aber dem Sohn kann man nicht entkommen, und den Dinosaurier kann man nicht sehen. Im Labor sitzt in einem Käfig ein unsichtbarer Velociraptor, klug, listig, blutrünstig – über so einen könnte man ein Spin-off von „Jurassic World“ drehen, wenn der Regisseur das Budget bekommen hätte. Aber das Budget wurde, wie wahrscheinlich schon klar ist, nicht gegeben.

Nadeschda Wassiljewa

Reiseführer durch die „Jurassic World“ oder Bisher in Filmen über Dinosaurier

Dinosaurier sind immer noch in Mode, genau wie Jeff Goldblum, Laura Dern und ein bisschen Sam Neill. In den weltweiten Kinos startet der finale Teil des Abenteuer-Actionfilms mit einem Hauch von Sci-Fi „Jurassic World“.

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Die Idee an sich, einen Film über einen Dinosaurier zu drehen, in dem man den Dinosaurier nicht sieht, ist in gewisser Hinsicht brillant (ebenso wie die Idee der Firma „Wolga“, „Unsichtbarer Raptor“ als „Unsichtbrosaurier“ zu übersetzen, seien wir ehrlich). Erstens, was für eine Ersparnis: Der Dinosaurier existiert zwar, aber man muss ihn überhaupt nicht zeichnen – für wilde Actionszenen reicht den Schauspielern die Luft, der leere Raum. Zweitens basiert dieser Schachzug auf derselben Intuition, die „Der weiße Hai“ zu einem großartigen Film von Steven Spielberg gemacht hat. Je länger man das titelgebende Monster nicht sieht, desto gruseliger oder zumindest interessanter ist es. Obwohl „Der unsichtbare Raptor“ durch das Erzeugen von Spannung sicherlich kein großartiger Film geworden ist, strebt Regisseur Mike Hermosa auch nicht danach, Spielberg zu sein.

„Der unsichtbare Raptor“ ist ein recht unterhaltsamer Film darüber, wie Menschen nicht nur den Dinosaurier, sondern auch sich selbst nicht finden können. Natürlich entkommt der unsichtbare Velociraptor aus dem Labor – er ist zu klug, und der von Sean Astin (Sam aus „Der Herr der Ringe“, der auf allen Postern zu sehen ist) gespielte Wissenschaftler ist zu, sagen wir, unbeholfen. In Freiheit flieht dieses Denkmal einer fremden Epoche an den besten Ort, den er sich vorstellen kann – in einen Themenpark, der Dinosauriern gewidmet ist.

Diese Einrichtung ist, gelinde gesagt, kein Jurassic Park, daher gibt es dort keine echten Dinosaurier (was den Raptor enttäuscht), nur Kinder, Wachleute und einen traurigen Paläontologen mit Doktortitel, der einst vielversprechend war. Er heißt Grant Walker (Mike Capes), nahm an Ausgrabungen teil und grub sogar etwas aus, aber jetzt tanzt er im Duett mit einem Wachmann in einem Tyrannosaurus-Kostüm zu einem selbst vorgetragenen Sprechgesang. Die Wissenschaft ist grausam, das Leben auch. Aber nicht so grausam wie der titelgebende Dinosaurier, der alles frisst, was ihm in den Weg kommt – nicht nur Lebensperspektiven, sondern auch Hühner, Hunde, Menschen. Die Spuren seiner Mahlzeiten – genauer gesagt, deren Verarbeitungsprodukte – bemerkt Grant und erkennt, dass das Leben der Stadtbewohner durch eine Begegnung mit einem prähistorischen Monster bedroht ist.

Die Bewohner davon zu überzeugen, dass sie bald von einem Stammgast thematischer Enzyklopädien gefressen werden, ist jedoch unmöglich. Als Beweis hat der Paläontologe nur spezifisch geriffelten Kot (den der unsichtbare Dinosaurier zur allgemeinen Besichtigung ausstellt), der, wie er versichert, nur von einem Velociraptor stammen kann. Wir als wissende Zuschauer verstehen, dass die Helden dem Experten in einer so heiklen Angelegenheit vertrauen sollten. Die Polizei lacht jedoch über die Beweislage – sie haben offensichtlich schon allerlei Scheiße gesehen, aber eher im übertragenen Sinne, und zur Verwirklichung von Metaphern ist selten jemand bereit.

Nur zwei Menschen glauben dem unglücklichen Paläontologen: Amber (Caitlin McHugh), seine Ex-Freundin, die er einst hässlich verlassen hat, und Danny (David Shackelford), ein etwas verlorener Wachmann, der sich nie davon erholt hat, dass ihm in der Kindheit auf einem Schulfest die Hose heruntergezogen wurde. Irgendwann schließt sich diesem Team zur Rettung der Welt Henrietta (Sandy Martin) an, eine leicht verrückte Hühnerzüchterin, deren blühendes Geschäft der Dinosaurier ebenfalls geschädigt hat. An die Theorie mit dem Velociraptor glaubt die Frau allerdings nicht und bietet ihre eigene Erklärung an, die auf 5G, eine Regierungsverschwörung und einen riesigen mutierten Hahn zurückgeht, der speziell gezüchtet wurde, um die Landwirtschaft in den Bankrott zu treiben. Mit ihr ist es jedoch besser als ohne sie, also stimmen die Helden auch dieser Version zu – nur um ihren Pickup zu bekommen.

Die Versuche der Figuren, den Velociraptor zu besiegen, entziehen sich wohl der Beschreibung. Der psychisch traumatisierte Wachmann entdeckt in sich einen inneren Rambo. Der Paläontologe, dessen Karriere so offensichtlich gescheitert ist, findet endlich einen Sinn in seinem Beruf. Seine Ex-Freundin denkt hauptsächlich darüber nach, wie sie zur aktuellen werden kann, leistet aber in den Pausen im Großen und Ganzen hilfreiche Unterstützung. Die Bäuerin ist hauptsächlich mit Hühnern und so beschäftigt. Der Velociraptor frisst fast den ganzen Film, rennt hin und her und düngt die Gegend. Seine gelegentlichen Zusammenstöße mit den Einheimischen enden ziemlich eintönig und werden schnell langweilig, obwohl der finale Kampf mit den Helden in gewisser Hinsicht die Fantasie anregt. So überzeugend wurde schon lange nicht mehr gegen Luft gekämpft.

Bei all den absurden Vorzügen (erinnern wir uns: unsichtbarer Dinosaurier, Hühner, 5G, Rap und Tänze mit einem Tyrannosaurus, geriffelte Fäkalien als Schlüssel zur Wahrheit) ist der Film natürlich reichlich überladen. Es geht nicht darum, dass die Witze über Kindheit, Exkremente und die Absurdität der Situation nach der zweiten Stunde etwas langweilig werden, sondern darum, dass ein solcher Film grundsätzlich nicht zwei Stunden dauern sollte. Wie jeder B-Movie zum fröhlichen Thema prähistorischer Echsen würde dem Film etwas mehr als eine Stunde reichen, um das Thema zu entfalten (siehe die großartigen Filme über Godzilla). In den zusätzlichen etwa vierzig Minuten einen Sinn zu erkennen, ist ebenso schwierig wie den titelgebenden Dinosaurier zu sehen.

Vieles wird jedoch verständlich, wenn man den Film als existenzielle Dramödie über verlorene Menschen betrachtet – und nach zwei Stunden fällt es schwer, ihn anders wahrzunehmen. Die Helden sehen ja nicht nur den Dinosaurier nicht, sondern auch keine Lebensperspektiven. Sie sind mit dem aktuellen Zustand unzufrieden, haben aber auch kein Bild von der Zukunft. Für jeden von ihnen symbolisiert der entkommende Dinosaurier etwas Eigenes.

Für den Paläontologen – den Traum von historischer Gerechtigkeit (sowohl für sich selbst als auch für die Dinosaurier). Für den armen Danny – den Glauben an sich selbst, die Möglichkeit, mehr zu sein als ein Objekt des Spotts, bemerkt zu werden. Für Amber – dass die Vergangenheit zurückgeholt werden kann, dass einige Dinge nicht spurlos verschwinden. Was der Dinosaurier für Henrietta symbolisiert, denkt man besser nicht nach, obwohl sie ihm im Finale in einem Hühnerkostüm entgegentritt – und zwischen ihnen und den Velociraptoren, erinnern wir uns, besteht eine gewisse evolutionäre Verwandtschaft – und darüber kann man nicht mehr nicht nachdenken.

Erst im Finale, wenn jeder der Helden versteht, was er vom Leben will, gelingt es ihnen, den Dinosaurier zu sehen, wenn auch nur seine Umrisse. Aber braucht es mehr? Das Ende des Films ist letztlich optimistisch: Die Begegnung mit der lebendigen Geschichte verändert die Helden, der phantomhafte Velociraptor verleiht ihrem Leben Form, obwohl er selbst – wie jedes bedeutende Relikt einer fremden Epoche – davor zurückschreckt, gesehen oder vollständig verstanden zu werden.