„Nicht in den Listen verzeichnet“ – ein Film, der das Jubiläumsdatum symbolisiert – 80 Jahre des Großen Sieges feiern wir, indem wir den Versuch bewerten, die schwierigste Erzählung von Boris Wassiljew zu verfilmen

Im Jahr 2015 nahm das russische Publikum die moderne Verfilmung der berühmtesten Erzählung von Boris Wassiljew „Und die Morgenröte ist hier still“ nur widerwillig an. Ja, nicht alles gelang gut: Die visuelle Präsentation des Materials hinkte, die Frauenfiguren wirkten holprig, doch die grundlegende Botschaft des Autors blieb nahezu unverändert erhalten. Der Krieg hat kein weibliches Gesicht, aber Frauen kämpfen, weil sie glauben, lieben und leben wollen. Die Prosa von Wassiljew verträgt zweifellos filmische Freiheiten, verlangt aber gleichzeitig eine behutsame und durchdachte Herangehensweise von Drehbuchautor und Regisseur. Daher hat die dramaturgisch ausgefeilte, geradezu klaustrophobische Erzählung „Nicht in den Listen verzeichnet“ bis heute keine würdige filmische Umsetzung erfahren.

Leider erwies sich der Versuch von Sergej Korotajew, diesen Trend zu durchbrechen, als äußerst unglücklich. In erster Linie, weil das Ausgangsmaterial bereits für das Theater konzipiert war – der künstlerische Leiter des Oleg-Tabakow-Theaters Wladimir Maschkow adaptierte den Text für seine Truppe und schlug vor, die fertige Geschichte auf die Leinwand zu bringen. Es schien nur noch eine Kleinigkeit zu sein: den visuellen Effekt zu verstärken, die Grenzen des Theaterraums zu erweitern, unzugängliche Orte „zum Leben zu erwecken“ – und der Film wäre zum Erfolg verdammt gewesen. Plus: zusätzliche Werbung für die neue Inszenierung, die Anfang Juni in der Hauptstadt Premiere haben wird. Aber es entstand ein unseriöses „Filmabenteuer“, bei dem Marketingaufgaben eng mit dem Versuch verknüpft sind, dem Film durch den Namen des berühmten Schriftstellers Popularität zu verschaffen.

Korotajews Arbeit stellt in der Tat nichts wirklich Ernsthaftes dar. Die Regieaufgabe ist verschwommen:

1. Wenn geplant war, den Film der heldenhaften Verteidigung der Brester Festung zu widmen, dann gibt es im Film kritisch wenige Episoden zu diesem Thema, und die Aufnahmen der Festung beschränken sich auf einen einzigen Punkt, den Club der ehemaligen Kirche;
2. Verfilmung nach dem Buchstaben der Erzählung – wenn es das ist, dann ist im Film diese klebrige, wahnsinnige, verzweifelte Angst des Untergrunds, der endlosen Dunkelheit, überhaupt nicht zu spüren; Wassiljew tauchte so tief in die Geschichte ein, dass es schwer wurde, mit den Helden zu atmen, deren Leben in den Kasematten der Festung ruhte. Darin bestand ja die Absicht des Autors – am Beispiel von Pluschnikows Schicksal zu zeigen, wie eine solche Umgebung allmählich in den Wahnsinn treibt;
3. Ein Kriegsfilm, gedreht zum Jubiläumsdatum – diese Charakterisierung trifft wohl am besten zu. „Nicht in den Listen verzeichnet“ wird sich genau in eine Reihe mit „Schlacht um Sewastopol“, „Stalingrad“ und vielen Filmen über den Großen Vaterländischen Krieg einreihen, die sich einhellig entschieden haben, ihre dramaturgischen Aufgaben nicht zu bewältigen.

Die äußerst komplexen Handlungsstränge der Hauptfiguren werden sparsam an den modernen (sprich: jungen) Zuschauer angepasst, dem die Macher nicht die Wahrheit zu sagen wagen: über Mir, die jüdische Krüppelin, über Pluschnikow mit seinen psychischen Metamorphosen, über das äußerst komplexe Gefühl der Liebe, das diese beiden Menschen verband – keineswegs aus Verzweiflung, sondern weil man lieben muss. In der Liebe liegt die Unsterblichkeit. Aber trotz der spärlichen schauspielerischen Aufgaben, die den jungen Schauspielern gestellt wurden, ist es dennoch sehr angenehm, ihnen zuzusehen – Wladislaw Miller im Duett mit der Debütantin Aljona Morilowa verkörpern gewissenhaft die ersten Opferhelden des Krieges, die von der ganzen Welt in den Kellern der Brester Festung vergessen wurden.

Wahrscheinlich wird diese Verfilmung als Stütze für Maschkows Theaterinszenierung dienen, die der Originalvorlage viel näher kommen und sich nicht vor den komplexen moralischen Narrativen fürchten wird, die die Kriegszeit diktiert. Es wäre gut, wenn das so wäre, sonst wird der Film unweigerlich im Zenit des Ruhms von kompetenteren, sinnvolleren und nicht-fiktionalen Kriegsfilmen verschwinden.