Am 19. Dezember startet der Film „P.S. Ich glaube an die Liebe“ von Ryan Whitaker in den Kinos – ein Melodram, das auf wahren Begebenheiten basiert. Wir analysieren, warum die Liebesgeschichte zweier Studenten trotz originaler Vorbilder langweilig un...

Das Genre der Melodramen scheint die Ideen für Handlungen nahezu erschöpft zu haben, denn selbst wenn man sich vom etablierten Muster der guten Mädchen und bösen Jungs entfernt, indem man den bösen Jungen durch einen guten (sogar perfekten) ersetzt, landet man wieder bei Selbstwiederholungen im Rahmen genretypischer Erkundungen.

Lernen Sie Caroline Drake (Rose Reid) kennen – ein begabtes, zielstrebiges Mädchen, das natürlich noch keine alles verzehrende Liebe erfahren hat. Aber bitte treten Sie auf den Bürgersteig zurück, denn die Begegnung findet unter höchst ungewöhnlichen Umständen statt: Caroline wird Ihnen auf einem Polizeipferd begegnen, das gemächlich durch den morgendlichen Nebel von Oxford trabt.

Die Heldin selbst, ähnlich der nicht unbekannten Gesetzgeberin des Bildes der „entrückten Nichtsnutzin“ Bella Swan, mit einem Gesicht, das noch totenbleicher ist als der Nebel um sie herum, markiert den Filmbeginn mit einem herzzerreißenden Monolog über den Lebensweg, reichlich gewürzt mit Verweisen auf Aristoteles und Teleologie, was uns – gewöhnlichen Sterblichen von durchschnittlichem Verstand – sofort die außergewöhnlichen geistigen Fähigkeiten des Mädchens demonstrieren soll.

Und wenn die hochtrabenden Reden nicht ausgereicht haben, um klare Grenzen zwischen der Hauptfigur und den Nebenfiguren zu ziehen, denen Verspätungen, Leistungseinbrüche, Barbesuche und Liebesinteressen nicht fremd sind, dann wird die unaufdringliche Erwähnung der in der Kindheit gelesenen „Ilias“ und „Odyssee“, ein Zusammenschnitt von Jugendreden zu Politik und Patriarchat, diese Information so fest wie möglich in Ihren Kopf einhämmern, und es ist egal, dass bereits ein Teil des Films hinter Ihnen liegt und die Lust am Zuschauen um ein Drittel geringer ist.

Vielleicht wird der Film zumindest visuell erfreuen und den Blick fesseln, der unermüdlich danach strebt, sich bis zum Kleinhirn zu rollen? Der Zuschauer gelangt nach Oxford – nicht der Ort, der an die magische Weihnachtsatmosphäre und Mystik der Harry-Potter-Filme erinnert oder eine Spur von Wissenschaftsfilmen hinter sich herzieht. Das Oxford des modernen Melodrams ist ein Behälter für Toleranz und Langeweile. Ein atmosphärischer Ort, dessen Schönheit unermüdlich im Bild gezeigt wird und ihm einen soliden Grad an Einbindung verleiht, aber die Magie des Alters bleibt aus, da die Fassaden in diesem Fall dazu dienen sollen, die Figuren und die Stimmung zu identifizieren, und daran mangelt es in „P.S. Ich glaube an die Liebe“.

Bevor wir zur Hauptfigur übergehen, betrachten wir den „Hintergrund“. Die Dozenten von Oxford und die Studenten sind im Rahmen der modernen Agenda vielfältig. Zählen Sie an den Fingern ab: eine Filipina mit Anzeichen von Zwangsstörungen und Glauben an das Übernatürliche ist vorhanden, ein schwarzer Mann – vorhanden, die erste weibliche Provost (vergessen wir nicht, dies im Film extra zu erwähnen) – in den Korb. Bingo! Aber das Problem ist, dass nur wenige wirklich die Überzeugungen und das persönliche Wachstum der Heldin beeinflussen. Aber liegt das Problem an ihnen?

Wenn man bedenkt, dass der Film buchstäblich ein träges Karussell von Lektionen und Diskussionen über den Lebensweg, die Liebe und den Glauben ist, gehen wir vom Äußeren zum Persönlichen über.

Das Bild von Caroline wird so sehr zu verabsolutieren versucht, dass sie schlichtweg langweilig ist. Und das nicht etwa, weil sie korrekt ist, nein. Das Mädchen kann Bier trinken und mit Freundinnen über das Privatleben plaudern, aber ihr Umfeld ist eindeutig lebendiger. Selbst im alkoholisierten Zustand erlaubt sich die rationale Caroline kaum etwas Überflüssiges. Sie besucht für Normalsterbliche unerreichbare Kurse über Literatur der Romantik und diskutiert dann ebenso blass mit dem Objekt ihrer Liebe (Rory O’Connor). Die Dialoge sind ein Aufeinandertreffen einer Person, die einem Ziel hinterherjagt, und des keuschen Christen Kent Webber, der nicht nur versucht, das Mädchen zu einem Schritt in Richtung Gefühle zu bewegen, sondern auch in Richtung Glauben.

Der Streit der Verliebten über die Notwendigkeit, eine Beziehung zu beginnen, ist der Hauptweg, auf dem der Gedanke entwickelt wird, dass das Erreichen von Lebenszielen, die nicht an die emotionalen Haken unseres Herzens gebunden sind, sinnlos ist. Ist eine Karriere etwas wert, wenn man dabei seine wahre Liebe verpasst? Braucht der Mensch den Glauben? Oder ihn ganz verwerfen und sich ausschließlich auf harte Arbeit verlassen, die ohne Glauben und Gefühle kein Glück bringt?

Vielleicht ist das Wenige, was im Film wirklich fesselt, der Wunsch der Macher, den Zuschauer zumindest indirekt in die gegensätzlichen Weltanschauungen der Heldin und ihres Geliebten einzutauchen, indem sie literarische Werke einwerfen, die auf die eine oder andere Weise zum Moment passen.

So werden zum Beispiel die „Lieder der Unschuld und Erfahrung“ von William Blake angesprochen – eine Gedichtsammlung, die nicht nur dem lokalen Thema der Jungfräulichkeit, das im Gespräch angesprochen wird, zugeordnet werden kann, sondern auch der Betrachtung von Erfahrung als Gegensatz zur Hemmung, die die Heldin erlebt, indem sie Liebe und Anziehung verleugnet. Das Werk von C.S. Lewis „Überrascht von Freude“ fügt sich hervorragend in die Erzähllinie über spirituelles Wachstum ein, und Literatur und Glaube ziehen sich untrennbar durch alles Genannte.

Man kann nicht sagen, dass der Film nicht versucht, tiefe Ideen zu beschwören, die zum Nachdenken anregen, oder keine Annäherungen an Philosophie und sogar Psychologie unternimmt. Interessant sind die Ideen, dass Wahrheit relativ ist, Wissen ein Fortschritt auf begrenzte Distanz und der Mensch ein Geschöpf, das vor etwas Größerem kriecht, angetrieben vom Glauben.

Aber es stellt sich heraus, dass der gesamte Film ein einziger großer Schritt auf die eigenen Gefühle zu ist, die wie ein Gericht in einem teuren Restaurant serviert werden. Und wenn in durchschnittlichen Melodramen die Liebe wie ein leckerer Toast präsentiert wird, dann ist „P.S. Ich glaube an die Liebe“ ein Crouton, der Ihnen mit unerschütterlicher kluger Miene serviert wird.