In den Kinos startet der koreanische Horrorfilm „Der Fluch des Grabesrufs“ – ein Film über Leichen im Keller der Familie und des Landes mit dem Star aus „Oldboy“. Darüber, wozu das Ausgraben alter Gräber führt und warum man es sehen sollte, in unsere...

Reiche koreanische Migranten in Amerika wenden sich an die in ihrer Heimat bekannte junge, aber erfahrene Schamanin Lee Hwa-rim (Kim Go-eun), um die Dämonen aus ihrem Baby-Sohn auszutreiben, der ständig schreit. Das Problem liegt tatsächlich nicht darin, dass er ein Kind ist, sondern dass der Geist seines Urgroßvaters ihn nicht in Ruhe lässt. Diese Plage wird „Grabesruf“ genannt. Für die Durchführung des Exorzismus wenden sich die Schamanin und ihr sympathischer Kollege Bong-gil (Lee Do-hyun; wie Go-eun ein Schauspieler aus modischen Doramas) an das Duo des erfahrenen Geomanten Kim Sang-deok (Choi Min-sik, Star von „Oldboy“ und überhaupt ein großartiger Künstler, hier besonders erfreulich) und des Bestattungsunternehmers Yang-geun (Yoo Hae-jin).

Der Geomant, ein Feng-Shui-Spezialist, der seit vierzig Jahren angibt, wo man am besten Gräber anlegt und in welche Richtung die Fassade eines Hotels schauen sollte, brennt nicht darauf, den Job anzunehmen. Das seltsame Grab ist von Füchsen umgeben (die, wie uns mitgeteilt wird, nicht auf Friedhöfen vorkommen), die Erde schmeckt dort faul, und wer genau in diesem düsteren Ort Ruhe gefunden hat (oder nicht), weigert sich die Familie der Auftraggeber zu sagen. Die Zweifel der Spezialisten werden zerstreut, erstens durch das Leiden des Kindes, dem sonst nicht geholfen werden kann, und zweitens durch die Bereitschaft des Kunden, eine beträchtliche Summe zu zahlen.

Das Ausgraben des geheimnisvollen Grabes hat jedoch weit schwerwiegendere Folgen. Um Spoiler zu vermeiden, sagen wir, dass der Film in der ersten Hälfte ein Familiendrama und in der zweiten ein historischer Film ist. Die Schicksale des Urgroßvaters der Auftraggeber und ihrer Heimat erweisen sich als so schrecklich wie untrennbar miteinander verbunden, und die Helden, die zunächst nur etwas Geld verdienen wollten, müssen unter dem Einfluss der Umstände über sich hinauswachsen.

Der Film balanciert geschickt zwischen den Genres: Beginnend wie „Ghostbusters“ wagt er sich mutig in das Terrain von „Der Exorzist“ und in Richtung „Das Omen“ (die Szene mit der nächtlichen Grabung ist brillant umgesetzt). Diese genreübergreifende Flexibilität verdankt der Film seiner detektivischen Struktur: Die Hellseher müssen Detektive sein, und um das Böse zu besiegen, müssen sie es zunächst finden und identifizieren, und erst dann mit der Spitzhacke hantieren.

Im Original heißt der Film sogar „Pamyo“ (Exhuma), wörtlich: Ausgrabung. Natürlich graben die Helden vor allem in der Erde, aber auch in der Vergangenheit. Und in dieser Hinsicht ist „Grabesruf“ ein kluger, erschreckender, aber hoffnungsvoller Versuch, das traumatischste Ereignis in der Geschichte Koreas zu verarbeiten. Die Autoren haben dabei genug Taktgefühl, aus dem Film weder eine patriotische Agitation noch einen Film darüber zu machen, wie die Gegenwart die Vergangenheit korrigiert. Letztere kann man letztlich nur begraben und versuchen, weiterzuleben. Im weiteren Sinne ist der Versuch der Trennung, eines Neuanfangs, das zentrale Motiv von „Grabesruf“. Mit ihren Ritualen ziehen die Helden ständig Grenzen: zwischen Leben und Tod, Menschen und Geistern, zwischen Ländern, aber am wichtigsten: zwischen Vergangenheit und Gegenwart.

Viele bezeichnen den Film als thematische Fortsetzung von „Der Schrei“, und „Grabesruf“ arbeitet tatsächlich mit etwa denselben Hashtags: Sünde, Reue, Familie, „alles Böse kommt von den Japanern“. Allerdings ist es kaum ein zweiter „Schrei“, und eine solche Ambition haben die Autoren auch nicht. Obwohl einige Szenen wortwörtlich kopiert sind, unterscheiden sich diese Filme voneinander wie „Rosemarys Baby“ von „Das Omen“. Polanskis Film ist eine großartige paranoide Aussage, Donners Film ein wildes Abenteuer nach Motiven. In „Grabesruf“ gibt es weder die schreckliche Atmosphäre der Unvermeidlichkeit des Todes noch einen allmächtigen Teufel; es ist ein Film darüber, dass die Welt zwar im Bösen liegt, aber noch von Profis gerettet werden kann, wenn sie die Sache ernst nehmen. Das Böse ist nicht ewig, sondern historisch, und kann daher besiegt werden.

Und gerade in der Darstellung von Professionalität begeistert „Grabesruf“ mit seiner Gründlichkeit. Moderne Horrorfilme stützen sich oft darauf, dass dem Zuschauer die Spielregeln bekannt sind: Vampire trinken Blut, Werwölfe fürchten den Vollmond, Zombies lieben Gehirne und maskierte Psychopathen lieben niemanden. Hier hingegen verlassen sich die Autoren nicht auf die Allgemeinbildung der Zuschauer und beschreiben ziemlich genau, was Sache ist. Den Film als Leitfaden zur Bekämpfung böser Geister zu sehen, ist ein besonderes Vergnügen. Wie führt man einen Exorzismus durch? Wo macht man nach Feng Shui am besten Gräber? Wie unterscheiden sich japanische Dämonen von koreanischen? Warum besiegt Holz Eisen? Selbst wenn diese Fragen Sie vorher nicht interessiert haben, weckt „Grabesruf“ ein ernsthaftes Interesse daran.

Es gibt sogar die Hoffnung, dass, wie nach jedem Nolan-Film neue Spezialisten auf dem Gebiet der theoretischen Physik oder der Zeittheorie auftauchen, auch nach „Grabesruf“ Experten für wirklich interessante Dinge auftauchen werden. Koreanischer Schamanismus, Feng-Shui-Theorie, Dämonenaustreibung bei reichen Geschäftsleuten – all diese Probleme warten noch auf ihre Forscher. Und außerdem kann man wahrscheinlich auch neue, sozusagen Abenteuer der Helden erwarten: Dies ist das interessanteste Team zur Rettung der Welt, der Familie, des Landes seit langem, und nach solch atemberaubenden finanziellen Erfolgen (der erfolgreichste koreanische Film derzeit) hört man selten auf.