In den russischen Kinos ist die Verfilmung des Bestsellers „Black Flies“ angelaufen, ein Teilnehmer des letztjährigen Filmfestivals von Cannes – der schockierende Thriller „Asphalt-Dschungel“ mit Sean Penn und Tye Sheridan.

Eine zusammenhängende Handlung gibt es in Jean-Stéphane Sauvares Film „Asphalt-Dschungel“ nicht: Der Film zerfällt in mehrere erschreckend naturalistische Geschichten aus der Praxis des Neulings Ollie (Tye Sheridan) als Rettungssanitäter. Sein Mentor wird der erfahrene Arzt Gene Rutkowski (Sean Penn). Gemeinsam fahren sie nachts durch Brooklyn im Krankenwagen und philosophieren über die Nuancen ihres Berufs und die Sinnhaftigkeit, unheilbar Kranke zu retten.

„Asphalt-Dschungel“ ist wie David Ayers „Patrouille“, nur über den Rettungsdienst und ohne komödiantische Einlagen. In den Szenen der Pflichterfüllung greift die Kamera oft auf die Handkamera-Technik zurück, um eine Pseudo-Reportage (Mockumentary) zu erzeugen und den Zuschauer in das Geschehen zu ziehen.

Die gezeigte Gewalt ist extrem naturalistisch, so dass manche Szenen wie reiner Body-Horror wirken. Anders als die romantisierenden Arztserien zeigt „Asphalt-Dschungel“, womit diejenigen tatsächlich konfrontiert werden, die den hippokratischen Eid geleistet haben. Das kann nicht spurlos vorbeigehen. Der Film verherrlicht die Retter nicht, zeigt, dass auch unter ihnen unangenehme Persönlichkeiten sind (wie die Figur von Michael Pitt), spricht aber von der schweren Last, die auf ihren Schultern liegt.

Besondere Aufmerksamkeit verdient das New York auf der Leinwand. Rorschachs Monolog aus „Watchmen“ würde perfekt zu den Bildern von „Asphalt-Dschungel“ passen. Es ist ein bedrückender, höllischer Ort, an dem organisierte Kriminalität, Fremdenfeindlichkeit und Drogensucht gedeihen. Diese Unterwelt wird von nicht weniger schrecklichen Monstern bewohnt. Der Film konzentriert sich letztlich nicht auf den nationalen Faktor, wie es zunächst scheinen mag. Die ersten drei Geschichten spielen in einem schwarzen Ghetto, einem mexikanischen Viertel und der Wohnung eines russischen Emigranten.

Roman Kovalev

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Gleichzeitig bekommen es aber auch normale Amerikaner ab, die nicht zu Minderheiten gehören! Der Film ist objektiv in seinem Hass auf die Menschheit und stigmatisiert das Problem nicht, sondern stellt einen allgemeinen Trend des Verfalls fest. Aus diesem Grund bemerkt Sean Penns Figur metaphorisch, dass wir alle bereits in Tote und Sterbende eingeteilt sind und es nicht nötig ist, die Existenz der Letzteren zu unterstützen, vor allem für die Sterbenden selbst.

Das Ende des Films sendet dennoch humanistische Hoffnungsfunken an die Zuschauer und zeigt, dass nicht alles verloren ist. Regisseur Jean-Stéphane Sauvaire hat sich bereits zuvor den Benachteiligten und Ausgestoßenen der Gesellschaft zugewandt. Das taten auch seine beiden vorherigen Werke – „Punk“ und „Kampf ohne Regeln“. „Asphalt-Dschungel“ ist objektiv ein unausgewogenes und offensichtlich überladenes Werk, das eher an eine Dokumentation des Arbeitsalltags erinnert als an einen Spielfilm, aber es ist auch, wie man heute gerne sagt, ein unterhaltsames Erlebnis, das Fans der blutigsten Slasher mit seinem harten Realismus lähmen kann.

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