Auf Apple TV+ ist die erste Staffel der Serie „Sugar“ zu Ende gegangen, eines stilvollen Detektivdramas mit Colin Farrell, das den Zuschauer überraschen will, aber eher Verwirrung stiftet.

Im sonnenüberfluteten Los Angeles fährt John Sugar (Colin Farrell) in seinem luxuriösen Cabrio herum, ein Privatdetektiv, der sich auf die Suche nach Menschen spezialisiert hat. Ein neuer Auftrag führt ihn zum bekannten Filmproduzenten Jonathan Siegel (James Cromwell), dessen geliebte Enkelin verschwunden ist. Sugar selbst ist ein Filmliebhaber und kann daher einem Mann aus Hollywood nicht absagen. Doch sobald er beginnt, in dem Fall zu graben, kommen viele unangenehme Seiten der Traumfabrik ans Licht, und die eigenen Dämonen des Detektivs helfen nicht gerade, Erfolg zu haben.

„Sugar“ funktioniert wie eine coole Pilotfolge, deren Ziel es ist, die Aufmerksamkeit zu fesseln und ein noch nicht vollständig ausgearbeitetes Produkt zu verkaufen. Es hat ein stilvolles Bild, in dem der schick gekleidete Farrell mit Charisma wie ein echter Noir-Held der 50er Jahre glänzt, untermalt von einer sehnsuchtsvollen Voice-Over. Es integriert witzig das cinephile Spiel „Rate den Film“ – da der Held Filme liebt, tauchen im Bild immer wieder , die auf irgendeine Weise mit den Geschehnissen verbunden sind. Daher fühlt man sich beim Anschauen wie bei einem knallharten Filmquiz.

Roman Kovalev

„Sugar“: Alle klassischen Hollywood-Filme, die in der Serie vorkommen

Von „Die heiße Spur“ bis „Im Zeichen des Bösen“ – eine Auswahl von Filmen, die in der Serie „Sugar“ erscheinen.

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„Okay“, denkt der Zuschauer. „Ich bin dabei. Ich hoffe, die Geschichte ist nicht weniger fesselnd.“ Und genau hier beginnt die Serie zu zerfallen.

Als Detektiv ist sie mittelmäßig. Sugar fährt durch die Stadt, stellt Fragen an Beteiligte, versucht durch Provokationen die Angehörigen der Vermissten und ihre Bekannten auszutricksen. Und das war’s im Grunde. Es gibt keine cleveren Hinweise, die dem titelgebenden Helden, aber auch dem Publikum helfen würden, Theorien aufzustellen. Es gibt keine Intrigen außer der Identität des Entführers. Diese Befragungen sind maximal faul geschrieben.

Als dramatisches Werk funktioniert „Sugar“ nicht. Über den Helden erfahren wir so gut wie nichts, außer dass seine Schwester verschwunden ist (weshalb er den Drang hat, Menschen zu suchen), er entwickelt sich nicht weiter, daher ist es schwer, mit ihm mitzufühlen. Zudem ist Farrells Figur praktisch ein Superheld: Er erledigt eine Horde Schläger, beruhigt Wachhunde, gibt einem Obdachlosen Geld. Und wir alle wissen genau, warum die Leute für Batman und nicht für Superman sind.

Auch die Nebenfiguren sind nicht besonders tiefgründig. Es gibt Sugars Freundin und Kollegin Ruby (Kirby), die sich einfach so um den Freund sorgt. Es gibt Johns Schwarm Melanie (Amy Ryan), die eigentlich die lokale Femme fatale sein soll, sonst könnte man ja nicht von Noir sprechen. Aber ihre Handlung ist mit links in der Kaffeepause geschrieben, und eine Chemie zwischen den Schauspielern hat sich nicht eingestellt.

Am interessantesten in dieser Hinsicht ist die schrille Familie Siegel. Hier ist die berüchtigte Kehrseite Hollywoods mit dem Vertuschen von Belästigung, den Problemen des Starlebens und so weiter eingewoben. Man hat das Gefühl, wenn sich die Autoren auf diesen Aspekt konzentriert und ihn mit der Ermittlung vermischt hätten, wäre ein stimmigeres Werk entstanden. Aber sie haben einen anderen Weg gewählt.

In der sechsten Folge holen die Macher die Katze aus dem Sack. Mit einem Twist, dessen Andeutungen subtiler waren als der Humor von Ricky Gervais, ändern sie flott Genre, Paradigma und Inhalt der Handlung. Aber dem Wow-Effekt (der tatsächlich vorhanden ist, da es nur wenigen gelingt, eine solche Wendung so geschickt zu verstecken) folgt rein gar nichts. Die neuen Umstände rechtfertigen das Bisherige ein wenig und geben einen Ausblick auf eine Fortsetzung, die eigentlich nicht geplant war (das Projekt wurde ursprünglich als Miniserie angekündigt).

Am Ende haben wir eine unebene und sogar seltsame Serie bekommen. Sie balanciert zwischen klassischem Noir, wobei sie die meiste Zeit nach seinen Regeln spielt, und dem Versuch, den Zuschauer mit einem WTF-Twist zu schockieren, und der Hauptfokus liegt auf der Atmosphäre und der Person Farrells. Als Experiment ist das interessant, aber als vollwertiges Werk eher ein Fiasko.

Trailer: