Im Rahmen des 29. Internationalen Festivals für Menschenrechtsfilme „Stalker“ fand die Vorführung des multigenreischen (Melodram, Psychothriller und Detektiv) Werks von Natalja Gugujewa „Der Nebel“ statt, das bereits mehrere Auszeichnungen auf Filmfe...

„Der Nebel“ ist das Spielfilmdebüt der Chefregisseurin der Dokumentarfilmabteilung des Ersten Kanals, Natalja Gugujewa. Ihre langjährige Erfahrung mit nicht-fiktionalem Kino zeigt sich in der besonderen Aufmerksamkeit für die Umgebung, in der sich die Figuren befinden. Einer der Hauptvorzüge des Films sind die nordischen Landschaften, die mit solcher Zärtlichkeit gefilmt wurden, dass sie für den Zuschauer fast greifbar werden. In diesen natürlichen Kulissen entfaltet sich die Architektur des Films.

Im Zentrum der Handlung steht die Journalistin Nastja (Valerija Repina), die zu einer Wetterstation kommt, um das Verschwinden zweier Meteorologen zu untersuchen, und dabei eine Scheinehe mit einem der Arbeiter, Andrej (Denis Bondarenko), eingeht. Die ersten unheimlichen Assoziationen mit Robert Eggers lösen sich fast sofort in der Textur der steilen Klippen der Insel auf, und die Zugehörigkeit der beiden eingeschlossenen Figuren zu einem Liebespolygon bringt eine gewisse Erleichterung: Die Detektivhandlung wird sich auf nur zwei Opfer beschränken.

Roman Kowaljow

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„Der Nebel“ als Psychothriller hinterlässt ein ganz anderes Gefühl, als die Assoziationen mit diesem Genre nahelegen. Es gibt keine erdrückende, Angst einflößende Spannung. Aber es gibt eine feine Arbeit mit dem Verhalten der Figuren, ihrer Interaktion mit der Umgebung. Der gesamte Film basiert auf der Formel „Reiz-Reaktion“, bei der die Variablen ausgetauscht, verloren, verschwinden, wieder auftauchen, aber am Ende an ihren Platz kommen. Diese Sprünge der logischen Kettenglieder hängen in erster Linie mit Zeitsprüngen zusammen.

Die Detektivhandlung, die mit einer Liebesmelodram verputzt ist, ist dennoch die führende im Film. Teile der Fabel sind vermischt, und das verwirklicht am besten die Poetik des Geheimnisses, die für Detektive typisch ist. Nach allen Genre-Kanons (Grüße an Edgar Allan Poe und seinen „Mord in der Rue Morgue“) gibt es hier zwei Handlungsstränge: die in der Vergangenheit zerfallende Ehe der Meteorologen und die sehr eigenartig sich anbahnende Ehe von Andrej und Nastja in der Gegenwart. Diese Handlungen entwickeln sich parallel, und zur Verstärkung der Dramaturgie ereignen sich die Wendepunkte gleichzeitig.

Für einen Detektiv, in dem es weder einen Butler noch einen Gärtner noch acht Frauen gibt, ist die Auflösung des Films nicht besonders spannend. Aber der Weg zur Lösung selbst ist es wert, „Der Nebel“ zu Ende zu sehen (besonders wenn dieser Weg über eine nördliche, fast unberührte Insel führt). Die Darstellung der Natur beschränkt sich nicht auf Kontemplation, sondern ergänzt und entwickelt die Handlung. Die Umwelt formt hier die Figuren (nein, nicht wie bei Tschernyschewski). Die Felder aus vertrocknetem, vom Wind geglättetem Gras, die felsigen Ufer, der schwere Himmel und das unruhige Meer füllen nicht nur den Raum zwischen den Figuren und spiegeln primitiv ihren Seelenzustand wider, sondern dienen auch als Teil des Fatums (das Ende illustriert dies). Die Umgebung in „Der Nebel“ ist die Verkörperung von etwas Unveränderlichem, von dem das Schicksal des Menschen abhängt (fast wie das „Schicksal“ in der antiken Kultur).

Das Liebeskonzept im Drehbuch wirkt nicht interessant. Die Beziehungen zwischen Mutter und Tochter, Ehemann und Ehefrau, Ehefrau und einem Menschen, der sich ein so großes Schuldgefühl angewachsen hat, dass man es nicht mehr tragen kann, rufen aus irgendeinem Grund keine starken Emotionen hervor. Und die ersten unbeholfenen Dialoge zwischen Nastja und Andrej an der endlosen Küste erinnern an „Submarine“ von Richard Ayoade, was ungerechtfertigte Erwartungen an eine rührende erste Verliebtheit weckt.

Insgesamt ist „Der Nebel“ als Melodram nicht gelungen. Als Psychothriller ist er eher „psychologisch“ als „Thriller“ ausgefallen. Als Detektiv ist er am besten gelungen. Und als Film, der in die bezaubernde Schönheit des Nordens eintaucht, ist er einfach wunderbar. In dieser Vielseitigkeit liegt der wahre Reiz von Natalja Gugujewas Debüt. Die Hauptsache ist, sich auf das richtige Stück des künstlerischen Gewebes des Films zu konzentrieren.