Am 29. Februar startet in Russland die Liebesgeschichte „Past Lives“, das Regiedebüt von Celine Song, das bereits zwei Oscar-Nominierungen in den Kategorien „Bester Film“ und „Bestes Drehbuch“ erhalten hat. Wir erzählen, warum in dem Film mit einer D...

Die Hauptfigur Nora (Greta Lee) ist, wie auch Celine Song selbst, im Alter von 12 Jahren aus Korea ausgewandert, hat sich zunächst mit ihren Eltern in Kanada niedergelassen und später in New York. Sie ist eine erfolgreiche Dramatikerin, die seit ihrer Kindheit davon träumt, einen Preis für ihre literarischen Leistungen zu gewinnen. Ob die Autobiografie des Films genau hier endet, ist nicht sicher, aber es ist gut möglich, dass „Past Lives“ eine Reflexion von Celine Songs eigenen Erfahrungen ist.

Vor ihrer Auswanderung aus Korea war die Heldin mit ihrem Klassenkameraden Hae Sung (Teo Yoo) befreundet. Es kommt, wie es kommt: 12 Jahre später finden sie sich in sozialen Netzwerken wieder und nehmen die Kommunikation wieder auf, und weitere 12 Jahre später reist Hae Sung nach New York, um Nora zu treffen, obwohl sie bereits verheiratet ist.

Mit etwas Mühe könnte man diese Situation als Dreiecksbeziehung bezeichnen, in der Nora scheinbar eine gewisse Distanz zu allen Beteiligten wahrt. Dabei hat die Heldin nach ihrer Heirat keine Qualen der Wahl zwischen Arthur (John Magaro) und dem Jugendfreund. Der Höhepunkt widerspricht in keiner Weise der Ausgangssituation, denn von Anfang an ist klar, dass die Freundschaft eine Freundschaft bleiben wird, so schmerzhaft das auch sein mag.

Hae Sung ist ein Illusionsheld. Es gibt keine Chance auf eine Wiedervereinigung mit Nora, aber er schafft ein starkes Bild, das notwendig ist, damit Nora endgültig eine Wahl trifft. Der alte Freund verkörpert die Vergangenheit – ein so fernes und fast vergessenes, aber vertrautes Korea (von Nora hört man in seine Richtung: „Er ist ziemlich maskulin, im koreanischen Stil“, „lebt immer noch bei seinen Eltern, typisch koreanisch“).

Die Kommunikation mit dem Jugendfreund ist für Nora eine Möglichkeit, kurz in die Heimat zurückzukehren, ohne ein Ticket nach kaufen zu müssen. Ihre Sehnsucht nach Hae Sung ist fast dasselbe wie die Sehnsucht nach unbeschwerten Jahren, engen Gassen und Schulfreundinnen. Arthur wiederum verkörpert die Gegenwart, die Verkörperung von New York und Noras geliebter Arbeit.

Roman Kovalev

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Die Heldin versucht nicht, zwischen Vergangenheit und Gegenwart zu wählen, denn die Wahl ist offensichtlich. Die Erinnerungen an den Freund sind kein quälendes Gefühl, das sie dazu bringen könnte, die Zeit zurückzudrehen, sondern einfach eine leichte Sehnsucht, mit der Menschen sich an ihre Schulzeit erinnern. Nora reißt Korea nicht aus sich heraus, sondern lernt, damit zu leben, es in sich zu verbergen und ihm nur im Strom des Unbewussten freien Lauf zu lassen.

Das Bild von Hae Sung ist nicht nur die Verkörperung der Sehnsucht nach der „goldenen Vergangenheit“. Es bildet einen wichtigen Kontrast in Bezug auf Nora: Indem er seine idealistische Seele zeigt, legt Hae Sung das sehr materialistische Denken der Heldin offen. Es scheint, dass die Lebensumstände und die Erscheinungen der Realität ihn nicht beeinflussen können. Nora bemerkt das („Heiraten ist schwer für Leute wie dich, eingefleischte Idealisten“), aber ihr Freund ist kein neuer junger Werther, denn er findet die Kraft, auch das zu akzeptieren, indem er sich Gedanken über vergangene und zukünftige Leben macht. Ergebenes Leiden, das nicht nach außen getragen wird, erhebt solche Helden wie ihn. Auch wenn sie in New York nichts bedeuten.

Nora ist im Gegensatz zu ihrem Freund eine Materialistin. Als Arthur die wichtigsten Ereignisse ihrer Liebesgeschichte aufzählt, sagt er, dass ihre Ehe nicht so romantisch sei. Sie lernten sich in einem Schriftstellerlager kennen, heirateten früh wegen der Green Card und zogen zusammen, weil das gemeinsame Mieten einer Wohnung billiger ist. Wenn Nora früher von einem unerreichbaren Ideal lebte, hat sie diese Eigenschaft verloren, als sie sich ihm näherte.

Genau hier verläuft die Grenze zwischen Nora und Celine Song. Nora wurde durch den Weg vom kleinen koreanischen Mädchen zur amerikanischen Dramatikerin gehärtet, aber die Regisseurin ist geistig eher wie Hae Sung. Sie ist eine wahre Betrachterin, die in der Lage ist, Schönheit in den kleinsten und unbedeutendsten Details der Wirklichkeit zu finden.

Deshalb ist „Past Lives“ ein langsamer und wirklich schöner Film. Song könnte nicht nur ein Nocturne auf der Flöte der Regenrohre spielen, sondern auch einen besonderen Charme in einem Glas Wasser und einer angeschnittenen Zitrone auf dem Nachttisch finden. In die berührende Liebesgeschichte fügt sie ständig Einsprengsel ein, die das Erzähltempo verlangsamen. Stadtlandschaften, Natur, dichter Nebel, Vorhänge mit warmem Sommerwind bringen keine große Bedeutung, schaffen aber ein besonderes Tempo.

„Past Lives“ zeigt nicht den schwierigen Weg zur Verwirklichung des Ideals, von dem Nora träumte, als sie in der Mittelschule am Schreibtisch saß. Dieser Film handelt nicht davon, dass es wichtig ist, das Ziel zu erreichen, sondern davon, dass es wichtig ist, nicht zu vergessen, warum und wohin man gelaufen ist, die Fähigkeit zu betrachten nicht zu verlieren und die Erinnerungen an die Vergangenheit nicht auszuschneiden, selbst wenn sie einen sehnsüchtig machen. Sich selbst zu begreifen, kann man nur, indem man Poesie in den Kleinigkeiten findet, langsamer wird und inne hält, um sich zu vergewissern, dass die Wellen des Hudson die gleiche Farbe haben wie gestern.