Am 14. Februar startet das Drama „Geheime Anziehung“ in den Kinos. Es ist das Regiedebüt von Stasja Tolstaja und zugleich eine Psychotherapiesitzung. Wir erklären, warum dieser Film eigentlich kein Publikum braucht.

Die Hauptfigur ist die Schauspielerin Veta (Maria Yanycheva), die in eine Dreiecksbeziehung gerät, die sich langsam in ein Viereck verwandelt. Ihr Verhalten, ihre Handlungen und Aussagen lassen sich mit dem Satz von Dmitri Pissarew über Tatjana Larina erklären: „Eine unbedeutende Menge Gehirn in ihrem Kopf befand sich in einem äußerst beklagenswerten Zustand.“

Vetas Freund Denis (Anton Rogatschow) ist ein „sehr, sehr guter Junge. Höflich, wahrhaftig, bescheiden, freundlich. Hört auf seine Mutter, macht jeden Morgen Gymnastik. Sehr sanfter Charakter.“ Kurz gesagt, er ist der einzige Charakter, der Mitgefühl hervorruft.

Die letzte Ecke dieses Dreiecks ist Roman (Mindaugas Papinigis), eine Art übersteigerte Fantasie eines geheimnisvollen, mystischen, „attraktiven“ Sadisten mit schlechter Diktion und heiserer Stimme. Er ist ein Regisseur, der im Austausch gekommen ist und mit Veta „Anna Karenina“ probt. Natürlich verliebt sich das Mädchen in ihn, verlässt den guten Jungen, wird aber betrogen, da der mysteriöse Regisseur nicht allzu sehr an ihr interessiert ist.

Bei großer visueller Dichte ist der inhaltliche Teil des Films nicht sehr überzeugend: Die Diskussionen der Figuren über Gott, Kunst und Beziehungen sind recht oberflächlich. Stasja Tolstaja macht sich entweder auf gogolsche Art über ihre Figuren lustig oder legt ihnen etwas so Persönliches und Intimes in den Mund, dass ein Außenstehender es nicht verstehen kann.

Die Informationsarmut der Dialoge zwingt einen, verzweifelt nach einer Erklärung des Geschehens in den visuellen Bildern zu suchen. Aber man muss nicht lange suchen: Da sind die roten Kinosessel in Vetas Hof; Karten mit einem Augenaufdruck von Tarkowski an Baumstämmen; eine Glaskiste, die Veta zerschlägt, um sich in der Regie zu versuchen; und ein ständig auftauchender Spielzeugautomat. Doch selbst das ist nicht so unterhaltsam wie die Spuren anderer Kulturprodukte, die in „Geheime Anziehung“ in fast jeder Szene hinterlassen wurden.

Dass der Film auf Anna Karenina verweist, ist müßig zu erwähnen (wir reden nicht über das Offensichtliche). Viel interessanter erscheint die Inspiration des Regisseurs und Drehbuchautors durch „Black Swan“. Auch Veta erlebt eine schmerzhafte Verschmelzung mit ihrer Heldin und versucht, ihren Platz in der Kunst zu finden. Und die vielen Spiegel, die Affäre mit dem Regisseur, die allmähliche „Verderbnis“ Vetas – das sind mehr als direkte Parallelen.

Jewgeni Beloussow

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„Geheime Anziehung“ wimmelt von anderen kleinen Anleihen, wie zwei Zeilen aus den „Bremer Stadtmusikanten“ oder einer unglücklichen (in diesem Jahr zu oft erwähnten) Katze in einer schlechten Wohnung. Ob es eine Verbindung zwischen der Erotik umgeben von roten Rosenblättern und „American Beauty“ gibt, kann ich nicht genau sagen, aber der kreative Ekstase bei den Proben und die große Aufmerksamkeit für die Farbsymbolik erinnert eindeutig an Gaspar Noé.

Eine weitere Assoziation war „Lolita“ von Nabokov. Es sieht ziemlich lustig aus, wie Veta sich Trockenobstringe auf die Finger steckt (Lolita steckte Himbeeren auf), aber noch lustiger ist Romans Geschichte über seine erste Liebe. Mit 16 mochte er ein Mädchen, sie machte den Jungen glücklich, indem sie mit ihm sprach, aber am nächsten Tag starb sie. Interessant, ob sie es noch geschafft hat, unserem hippiehaften Humbert ein Abschiedsband zu schenken, wie im Original?

Das große Problem des Films besteht darin, dass sich die vielen kleinen Kultursplitter nicht zu einem schönen Mosaik zusammenfügen. Die Werke, Figuren und Handlungsstränge sind zu unterschiedlich, um auf der Leinwand eines einzigen Films zu koexistieren. Es ist schwer, Vetas Entwicklung zu beurteilen, wenn sie zu Beginn als Nymphet Lolita erscheint, dann plötzlich etwas gefährlich Dämonisches an sich hat, das an Lilith erinnert, und sich am Ende die Heldin in Rita kleidet, die in das geheimnisvolle Theater „Silenzio“ kommt.

Es ist unklar, was „Geheime Anziehung“ eigentlich ist: ein synthetisches Kunstwerk, reine Postmoderne, die versucht, zu viele Kulturprodukte auf einmal zu integrieren? Oder ist es eine intime Offenbarung, deren subtile (sehr abstrakte) Bedeutung ich nicht erfasst habe? Um ehrlich zu sein, wenn man mit Schrot auf diese schöne Leinwand schießt, bleiben viele Durchgangslöcher, durch die man eine Menge Kunstgegenstände sehen kann, die nicht zu einer Kompilation zusammengefasst werden müssen.

Trailer: