In den Kinos startet die Slasher-Komödie „Scream. Die Nacht vor Weihnachten“, die zwar nichts mit der berühmten Franchise zu tun hat, aber genau der Film ist, der Fans von Ghostface und „Tatsächlich... Liebe“ vereinen kann. Über die unerwarteten Vorz...

In der Nacht vor Weihnachten taucht in der kanadischen Stadt Angel Falls – einem weiteren Klon von Woodsboro und Haddonfield – ein Serienmörder auf, der einen netten Rentner (sogar William B. Davis aus „Akte X“ wird erwischt) und ein paar Teenager brutal ermordet, bevor er selbst von der örtlichen Musterschülerin Winnie (sehr lebendig: Jane Widdop aus ) getötet wird. Dabei stellt sich heraus, dass der Mörder der Bürgermeister Henry Waters war – eine offensichtliche Trump-Parodie (großartig gespielt von Justin Long , dem Bruder aus dem ersten „Jeepers Creepers“).

Roman Kovalev

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Ein Jahr später kann Winnie den Schmerz über den Verlust ihrer damals getöteten besten Freundin nicht verarbeiten; auch nicht, dass sie einen Menschen getötet hat, und vor allem, dass es allen, einschließlich ihrer Eltern, egal ist. Unfähig, die wohlwollende Gleichgültigkeit um sie herum länger zu ertragen, sagt Winnie, sie wünschte, sie wäre nie geboren worden. Ihr Wunsch geht in Erfüllung, was für einen Film, dessen fröhlicher Originaltitel „It's a Wonderful Knife“ auf das klassische Weihnachtsmelodram „Ist das Leben nicht schön?“ („It's a Wonderful Life“) anspielt, natürlich nicht überrascht.

Die weitere Handlung ist ein stellenweise amüsanter, stellenweise weniger gelungener Versuch, Frank Capra mit Wes Craven zu verheiraten, einen Weihnachtsfilm als Slasher zu inszenieren. Die Heldin muss erkennen, dass die Welt mit ihr doch etwas besser ist, und gleichzeitig die Schulhierarchie überdenken – die coolen Mitschüler sind, wie üblich, gar nicht so cool, während das Außenseitermädchen, das alle „Spinnerin“ nennen, viel interessanter und menschlicher ist. Gespielt wird sie von der wohl besten jungen Schauspielerin des Films: Jess McLeod.

Dass ein Film mit einem Mörder auf allen Postern sich als Weihnachtsmelodram entpuppt, ist nicht gerade schockierend. Noch in diesem Jahr erschien , der Slasher-Elemente in „Zurück in die Zukunft“ einbaute, und vor ein paar Jahren war „Happy Deathday“ ein großer Hit (mit dem der Film den Drehbuchautor Michael Kennedy gemeinsam hat), der einen Mörder in „Groundhog Day“ einfügte. Die Hauptfrage bei der Kreuzung eines Slashers mit einem beliebigen anderen Genre ist, ob das Implantat angenommen wurde, ob die Blutgruppen übereinstimmen, ob der Hybrid lebensfähig ist. Mit Einschränkungen: ja, im Großen und Ganzen. Natürlich glänzt „Scream. Die Nacht vor Weihnachten“ nicht mit Originalität, ist nicht besonders lustig und schon gar nicht gruselig, aber es ist ein recht lebendiger Film, er hat Atem und – noch überraschender – ein Herz.

Ivan Kilyakov

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Winnies Odyssee durch ihre Heimatstadt in einem alternativen Universum, in dem es sie nie gab, vermittelt dem Zuschauer nichts Neues, ist aber recht lebensfroh umgesetzt, und etwa eine halbe Stunde vor dem Ende setzt sich der Film plötzlich neu zusammen und verwandelt sich in einen deftigen Film über den Kampf gegen die Diktatur. Für ein paar Minuten treibt Drehbuchautor Kennedy in die schizophrenen Tiefen des Ödipuskomplexes (buchstäblich!), und dann stellt sich plötzlich heraus, dass das Hauptübel nicht der maskierte Mörder ist, sondern jene erlernte Gleichgültigkeit, die Bereitschaft, sich selbst der schlechtesten Autorität zu unterwerfen. Und natürlich der Kapitalismus. Wo kämen wir da hin.

Es gibt viele Horrorfilme über Diktaturen, aber dies ist wohl der erste Slasher zu einem so unerwarteten Thema. Im Gegensatz zu vielen seiner Vorgänger, die eher Manifeste des puritanischen Dorfes waren (Sex vor der Ehe wird bestraft, verwöhnte Stadtteenager sterben unter Axtschlägen), ist „Scream. Die Nacht vor Weihnachten“ ein durchaus sinnvoller, offensichtlich antitrumpistischer Film über die Bedeutung politischer Teilhabe und darüber, dass man gegen die Diktatur kämpfen und Tyrannen stürzen sollte, selbst wenn das Leben danach nicht viel besser wird, selbst wenn es schwieriger ist, sich in einer Welt ohne Kontrolle zurechtzufinden, als wenn man einen Herrscher hat, der einem sagt, wohin man gehen und was man tun soll.

Natürlich ist „Scream. Die Nacht vor Weihnachten“ wie jeder Low-Budget-Genrefilm ein, gelinde gesagt, ungleichmäßiger Film, der sich äußerst willkürlich beschleunigt und verlangsamt, in ernsten Momenten nur schwer den richtigen Ton findet (manchmal gar nicht), und im Großen und Ganzen sind die ersten zwei Drittel recht durchschnittlich, bevor das überraschende letzte Drittel kommt. Der Film entgeht auch nicht der Erbkrankheit moderner Slasher (aber wer entgeht ihr schon, sicher nicht „Totally Killer“): Die für das Genre notwendigen ausgeklügelten Morde gibt es hier praktisch nicht, auch wenn der Mörder durchaus anständig und, wie man so sagt, schick ist.

Im weiteren Sinne, abstrahiert man von der Bühnentechnik, leidet der Film unter einem für einen Slasher anomalen, für ein Melodram aber normalen Problem: Er ist besser geschrieben und besser gespielt als inszeniert. So etwas hat man sich in den Achtzigern nicht erlaubt, und an der Handwerkskunst der Regisseure gab es keinen Zweifel. Sie wussten nicht immer, wohin sie schlagen sollten, und trafen oft daneben, aber ein chirurgisch präziser Schlag daneben ist immer noch interessanter als ein lahmes Fuchteln mit zitternden Händen, selbst wenn es in die richtige Richtung geht.

In diesem Sinne ist diese Nacht vor Weihnachten, wie jede andere auch, eine weitere Erinnerung an verpasste Chancen und unerledigte Dinge, aber seltsamerweise eine berührende, herzliche Erinnerung, bezaubernd im Geiste des Schattenklassikers der Neunziger-Horrorfilme. Wenn Sie das ganze Jahr über Kräfte gesammelt haben, um sich einen neuen Slasher anzusehen, können Sie sich durchaus diesen ansehen.