Auf Netflix feierte der neue Film von David Fincher „Der Killer“ Premiere, in dem Michael Fassbender über die Feinheiten des Killerberufs erzählt. Wir wiederum erzählen über den Film und wie er geworden ist.

Nach der Veröffentlichung des zwiespältigen und fast dreijährigen Pauses kehrte David Fincher (zu seinen Wurzeln) auf Netflix mit dem Neo-Noir-Thriller „Der Killer“ zurück, dessen Weltpremiere auf dem 80. Filmfestival von Venedig stattfand und fast sieben Minuten Standing Ovations erhielt. Nun hat der Film den „tudum“-Streamingdienst erreicht, mit dem der Regisseur einen Vertrag hat und, den lobenden Äußerungen Finchers nach zu urteilen, mit dem er auch in Zukunft weiterarbeiten wird. Natürlich, denn die Plattform hinderte ihn nicht daran, das lang geplante Projekt zu verwirklichen, und gewährte ihm einen Produktions-Freifahrtschein. Aber inwieweit entspricht der Name im Vorspann der Qualität des Ergebnisses? Versuchen wir es herauszufinden.

Roman Kovalev

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Was ist die Handlung?

Ein namenloser Auftragskiller (Michael Fassbender) sitzt im Gebäude gegenüber den luxuriösen Apartments eines Hotels in Paris und wartet auf sein Ziel. Wann das Objekt genau eintrifft, ist unbekannt, also muss der Killer auf dem Gelände seines temporären Unterschlupfs (ein geschlossener, renovierungsbedürftiger Raum) gegen die Langeweile ankämpfen. 

Übrigens, vor uns steht ein Perfektionist und Profi mit einer hundertprozentigen Erfolgsquote. Er spült und desinfiziert das Waschbecken nach dem Zähneputzen, macht Übungen und schläft auf einem Stofftuch, zieht fast nie Handschuhe aus, versucht, nicht aus der Masse herauszustechen, und isst bei „McDonald's“ (das westliche Äquivalent zu „Vkusno i Tochka“, falls jemand es nicht weiß) nur zur Tarnung. Der Mann hat sogar einen klaren Algorithmus für den Distanzmord, bei dem er vor dem Schuss den Puls überprüfen muss. Aber! Als die bestellte Person schließlich im Visier erscheint, läuft etwas schief. Der Auftragskiller begeht seinen ersten Fehlschuss, und mit einem klassischen „Fuck!“ nimmt das Leben eine neue Wendung.

Nachdem er den Auftrag nicht erfüllt, aber alle Spuren filigran beseitigt hat, kehrt der Mann mit Umsteigen und einer kleinen Verzögerung an einem Zwischenstopp in sein Versteck in der Dominikanischen Republik zurück, wo er feststellt, dass seine Freundin (Sophie Charlotte) von zwei Unbekannten auf Anweisung des Arbeitgebers (Charles Parnell) bewaffnet angegriffen und gefoltert wurde, um Informationen aus ihr herauszupressen. Da er sich diese Frechheit nicht bieten lassen will, packt der Killer seine Sachen und bereitet sich auf eine neue Reise vor, bei der er sich mit allen Beteiligten an dem Angriff auf sein Leben und das seiner Geliebten auseinandersetzen will.

Killer, aber kein Cyborg

Die Grundlage für David Finchers neues Projekt bildet die gleichnamige Serie französischer Comics, geschrieben von Alexis Nolent (bekannt als Matz) und illustriert von Luc Jacamon. Diese Geschichte wurde von Andrew Kevin Walker in ein Drehbuch verwandelt, der an den Texten der Filme „Sieben“ und „Sleepy Hollow“ gearbeitet hat. Es scheint die ideale Konstellation für die Rückkehr des berühmten Regisseurs zu alter Form (Lieblingsgenre, starke Vorlage und bewährter Drehbuchautor), aber so einfach ist es nicht. Zweifellos genießen wir stilistisch wieder den „alten guten“ David Fincher, aber die handlungstechnische und inhaltliche Füllung des Films kann viele Fans durchaus enttäuschen. 

„Der Killer“ ist wahrhaftig das einfachste Projekt des Regisseurs, ohne Dekonstruktion des Genres, ohne komplexe vielschichtige Geschichte, ohne unerwartete Handlungswendungen. Vor uns liegt die klassischste Rachegeschichte mit all ihren dazugehörigen Mustern. Sie unterscheidet sich von einem typischen „John Wick“ nur dadurch, dass es hier überhaupt keine Action gibt und es nur einen einzigen Kampf gibt, der sich auch nicht durch eine komplexe Choreografie auszeichnet (so war es natürlich beabsichtigt). Im Grunde hatte David Fincher ein maximal gewöhnliches Set an Werkzeugen in der Hand: eine einfache (sogar banale) Geschichte, ein paar namhafte Schauspieler, das für die Dreharbeiten notwendige Team und die Finanzen für die Umsetzung des Projekts. Mit all diesen Mitteln, die fast jedem halbwegs bekannten Regisseur zur Verfügung stehen, musste er zeigen, was er als Handwerker und Profi kann. Und man muss sagen, er hat es nicht vermasselt. 

Auf seiner elementaren Ebene ist „Der Killer“ ein guter und solider Film geworden. Mag es auch nicht das Produkt sein, das die meisten Leute von dem Regisseur erwarten, so ist die Arbeit doch verdammt geschickt ausgeführt. Der typische Farbkorrektur, Spannung aus dem Nichts, Perfektionismus in jeder Einstellung und der Anspruch auf Tiefsinnigkeit durch philosophische Überlegungen der Figur, die ein Antiheld ist. Fincher beweist, dass er selbst aus einem banalen und vorhersehbaren Projekt einen attraktiven Film schaffen kann, der die Zuschauer zwei Stunden lang nicht langweilt und die Aufmerksamkeit selbst in den Momenten fesselt, in denen auf der Leinwand nichts Besonderes passiert. 

Eine andere Frage ist, ob der Film seine venezianischen Ovationen und lobenden Kritiken erhalten hätte, wenn im Vorspann neben dem Feld „Regisseur“ ein weniger klangvoller Name gestanden hätte? Ich denke, kaum. Er wäre wahrscheinlich schon auf Drehbuchebene auseinandergenommen worden, mit Fragen zum Text (mindestens ein Mord im Film ist völlig überflüssig). Und auch für die vorgetäuschte Tiefsinnigkeit, die von den eigentlichen Problemen ablenkt, hätte es Kritik gehagelt. 

Aber bekanntlich kann ein Kultname sowohl ein Geschenk als auch ein Fluch sein. In dem Sinne, dass Regisseure vom Kaliber eines David Fincher zwei Möglichkeiten haben: Entweder erwartet man von ihnen etwas Hohes und fast Geniales, sodass einfach gute Projekte wegen Nichterfüllung der Erwartungen in Grund und Boden gestampft werden können, oder mittelmäßige und schlechte Filme werden mit einer „tiefgründigen Idee mit einfacher Handlung, die viele nicht verstanden und unterschätzt haben“ (oder anderen Umständen) gerechtfertigt. In dieser Situation hat der Name des Regisseurs eindeutig zu seinen Gunsten gespielt, aber „Der Killer“ ist dennoch definitiv kein schlechter Film. Außerdem bin ich überzeugt, dass der Ausdruck „der Mann, der ‚Fight Club‘ und ‚Sieben‘ gedreht hat“ heutzutage nicht mehr so sehr eine große Errungenschaft ist, sondern eher eine verantwortungsvolle Bürde.

Ich bin schon in seinem Kopf!

Wahrscheinlich hätte ich gleich zu Beginn erwähnen sollen, dass Michael Fassbenders Spiel bei weitem nicht das letzte Verdienst dafür ist, dass „Der Killer“ ein guter Film ist. Der Schauspieler hat sich so filigran in einen nicht blinzelnden, kaltblütigen Killer verwandelt, dass es ein reines Vergnügen ist, zwei Stunden lang seinem Benefiz nach vier Jahren Abwesenheit von der Leinwand zuzusehen. Nur dass Fassbender trotz der Worte der Figur über ihre Gesichtslosigkeit und Mimikry mit einem solchen Gesicht und in dieser Erscheinung supensuspekt und furchteinflößend wirkt, sodass er in der realen Welt seine Vendetta wohl kaum durchziehen könnte. 

Was dem Film gelungen ist, „Gesichtslosigkeit“ zu verleihen, sind die Städte. All diese Straßen und Gebäude, die die Figur umgeben, sind an nichts gebunden und völlig ausdruckslos. Es ändern sich nur das Klima und die Tageszeit, sodass nicht immer klar ist, wo Frankreich, wo die USA und wo die Dominikanische Republik ist. Dieses Detail spiegelt zu hundert Prozent die Atmosphäre des Films wider, in dem Fincher uns sozusagen sagt, dass dies einfach eine Stadt mit vielen Menschen ist, unter denen sich leicht so ein kleiner Mensch verstecken kann. Solche wie er verschmelzen meisterhaft mit uns und scheinen auf den ersten Blick alltägliche Dinge zu tun, aber ihre Routine ist der Tod eines anderen, und höchstwahrscheinlich wird das Ziel nicht einmal Zeit haben, etwas zu ahnen.

Daher möchte ich anmerken, dass es David Fincher hervorragend gelungen ist, die Unscheinbarkeit durch die Umgebung zu vermitteln. Den Zuschauern wird gesagt, dass sich der Mörder in Paris befindet, und man muss dieser Information glauben, denn alle üblichen Attribute wie der Eiffelturm oder der Arc de Triomphe fehlen hier (erinnern Sie sich an die Hauptstadt Frankreichs in , wo Keanu Reeves fast an jeder Sehenswürdigkeit ein Massaker angerichtet hat).

Jewgeni Belousow

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Obwohl der Auftragskiller in der Handlung nur minimale Dialoge hat, hört der Zuschauer ständig sein Geplapper. Wir werden sozusagen in den Kopf der Figur versetzt und hören die ganze Zeit alle Gedanken und Überlegungen des Antihelden. Die Beobachtung des Geschehens und die Einstellung zu jeder Situation werden aus der einzig verfügbaren Perspektive geformt. Nebenbei führt uns der Mörder in den Alltag des „Berufs“ ein, teilt seine Liebe zur Musik von The Smiths und erzählt von seinen Geboten-Mantras wie „antizipiere, improvisiere nicht“ oder „vertraue niemandem und lass dich nur auf den Kampf ein, für den du bezahlt wirst“. Nur dass der Killer im Laufe des Films absolut jede dieser Regeln bricht, als ob er beweisen würde, dass das Paradies für einen pragmatischen Perfektionisten nur eine Illusion ist, die das Leben ständig mühelos zerstört. 

Überhaupt gibt es in dem Film nur wenige Namen, und alle Figuren werden im Abspann einfach als „Ziel“, „Anwalt“, „Kunde“ oder „Experte“ bezeichnet (diese Rolle bekam die großartige Tilda Swinton, für deren obszönen Witz es sich schon lohnt, diesen Film zu sehen). Vielleicht wollen uns die Macher mit all diesen namenlosen Etiketten und der einfachen Handlung sagen, dass „Der Killer“ nur das Skelett jeder Rachegeschichte ist, auf das man beliebiges Fleisch schichten kann.

Den Figuren kann man beliebige Namen und Charaktere geben, sie in beliebige Städte versetzen und die inneren Ereignisse beliebig mischen und ausschmücken, aber der Film wird sich dadurch nicht ändern. Der Hauptheld wird auf jeden Fall das Endergebnis erreichen, dabei Zwischenziele umgehen und am Ende unbedingt Frieden finden. Es geht nur darum, wie der Regisseur mit diesem Skelett umgeht, und Fincher, wie Sie verstehen, beherrscht das Filmhandwerk meisterhaft.

Was ist das Fazit?

„Der Killer“ ist ein einfacher, aber durchaus guter Film, der Fans des Genres gefallen wird, aber wenn jemand von David Fincher etwas Revolutionäres und Geniales erwartet hat, dann muss er wohl noch ein paar Jahre warten. Ich denke jedoch, es ist nicht ganz richtig, dem Namen des Regisseurs zu viel Verantwortung aufzubürden, denn wir alle müssen uns manchmal mit Dingen beschäftigen, die einfach Freude bereiten, unabhängig von den Forderungen der Umwelt. Vielleicht hat Netflix das sofort verstanden und dem Regisseur deshalb einen Freifahrtschein gegeben, in dem Wissen, dass der Mann, der der Welt „The Game“ und „The Social Network“ geschenkt hat, noch ein paar Patronen im Lauf hat, nur braucht er Zeit, um richtig zu zielen. Gebe Gott, dass er nicht danebenschießt.