Am 19. Oktober kommt „Planet Maximus“ in die russischen Kinos, eine Aufzeichnung des Theaterstücks von Alexander Petrov und der Band Ocean Jet. Die Aussage ist persönlich und berührend, aber ob es für den Außenstehenden interessant ist, das anzusehen...

Eine halbleere Bühne, in der Mitte steht eine mit Wasser gefüllte Badewanne. Irgendwo zwischen den Zuschauern streift eine Person in einem billigen Spiderman-Kostüm umher, murmelt etwas Unverständliches und geht dann auf die Bühne. So beginnt „Planet Maximus“, ein fast schon Monostück des Drehbuchautors, Regisseurs und Hauptdarstellers (und nicht nur) Alexander Petrov.

Nachdem er sich in Alltagskleidung umgezogen und eine Schachtel mit der Aufschrift „Zerbrechlich“ hervorgeholt hat, beginnt Sascha (so steht es auf dem Bildschirm), die Geschichte seines Freundes Max zu erzählen, wobei er gelegentlich dessen Rolle einnimmt. Er erzählt von den Beziehungen des Freundes zu Mädchen, davon, wie ihn eine Krankheit ereilte und mit ihr die wahre Liebe, die in der Kunst immer stärker ist als der Tod.

Der Wunsch, die Erinnerung an einen Freund auf diese Weise zu verewigen, ist berührend und lobenswert. Die Idee, daraus eine multimediale Show zu machen, bei der auf der Leinwand Farben mit Videoeinblendungen wüten, die Künstlerin Ekaterina Tschannowa auftaucht und die Handlung zweifellos bereichert, und im Hintergrund die Band Ocean Jet live spielt und singt – ist originell. Aber es scheint, nur auf dem Papier.

Wenn es an der Musik von Ocean Jet keinerlei Kritik gibt, sie ist wunderschön und sogar der erste russischsprachige Song der Band klingt organisch, dann gleicht die gesamte übrige Konstruktion einem ständig im Bau befindlichen Kartenhaus, bei dem es nicht gelingt, mehr als ein oder zwei Stockwerke zu errichten.

Die Handlung schwankt zwischen unbeholfenen, fast romcomhaften Skizzen, in denen Max mit Mädchen spricht und jedes Mal entscheidet, dass sie die Richtige sei, und rhetorischen, fast universellen Fragen. In solchen Momenten schaltet der Künstler Petrov wie ein Messias sein unermüdliches Sprachrohr ein und beginnt zu predigen, wie wir, die Zuschauer, leben sollen und warum Fehler zu machen normal ist.

Mit aller Kraft trägt Sascha auch selbstgeschriebene Gedichte vor, die, wie der gesamte „Planet Maximus“, von allem gleichzeitig und im Grunde von nichts handeln. Dabei gibt es oft keine Voraussetzungen für eine solche Anspannung – weder szenische noch atmosphärische noch in den schwach gereimten Zeilen angelegte.

Ein unbestreitbarer Vorteil der Multimedialität des Projekts sind die visuellen Hinweise, wer gerade das Wort führt. Anders ist es unmöglich zu verstehen, ob jetzt Max oder Petrov selbst spricht. Keine Metamorphosen im Spiel, keine Verwandlungen zwischen den Rollen – nichts dergleichen. Und warum auch? Wenn die Worte so viel Emotion enthalten und die Pathetik des Künstlers, der sich die Fäuste blutig schlägt, aber die Vorstellung nicht unterbricht, wie DiCaprio, jedes denkbare Maß übersteigt.

Geschmacklos wirken auch die Versuche, der einfachen und nicht besonders stringenten Handlung mehr Unkonventionalität zu verleihen. Petrov geht durch den Saal, flirtet mit Kameras, schreit ins Wasser, während die Kamera ihn von innen aus der besagten Badewanne filmt, interagiert ohne ersichtlichen Grund mit den Musikern und so weiter. Wenn man schon die vierte Wand durchbrechen und über die Grenzen des klassischen Erzählens hinausgehen will, dann sollte darin zumindest ein Funken Bewusstsein und Kreativität stecken.

Mit einer so berührenden persönlichen Geschichte in der Hand, die wirklich zu fesseln vermag, hat Alexander Petrov, ein zweifellos charismatischer Künstler, leider die Decke auf sich gezogen, ohne dabei etwas von dem zu zeigen, was wir nicht schon früher in seiner Darbietung gesehen hätten. Und das ist traurig, denn die Absicht war edel, und die Möglichkeit zu zeigen, dass jeder Mensch ein einzigartiger Planet ist, lag buchstäblich auf der Hand.

Trailer: