„Das Erbe“ ist nicht nur Kino, es ist visuelle Poesie, die in der Sprache der Gefühle und Metaphern spricht.

Am 14. Juli erschien in den Katalogen der heimischen Online-Kinos der neue Film „Das Erbe“ von Roman Michailow. Der Regisseur taucht in seiner rasanten Filmografie weiterhin in eine Welt der Träume und alltäglichen Märchenhaftigkeit ein. Seine Filme zeigen gleichzeitig das, was allen im postsowjetischen Raum vertraut ist, und etwas völlig Überirdisches, Magisches. Und diese skurrile Mischung wird zur Avantgarde des modernen russischen Arthouse-Kinos.

Im Film „Das Erbe“ wird der Zuschauer mit Ruslan (Oleg Chugunov aus dem Film) bekannt gemacht, einem gewöhnlichen Jungen aus einer Provinzstadt, der mit Freunden abhängt, zu Partys in die Stadt fährt – kurzum, ein ganz alltägliches Leben führt.

Roman Kovalev

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Doch wie in jedem guten Film ist die Alltäglichkeit hier nur eine Tarnung, die tiefe innere Widersprüche und Kämpfe verbirgt. Und neben seinen gewohnten Aktivitäten besucht Ruslan auch einen örtlichen, ans Bett gefesselten Schamanen, den die anderen Dorfbewohner offen fürchten, auch wenn sie ihm regelmäßig durch den Jungen Essen zukommen lassen. Keine allzu offensichtliche Beschäftigung für einen Teenager.

Während des gesamten Films wird die Geschichte von verschiedenen Anspielungen mit der Vorsilbe „Meta-“ begleitet: In der Garage, in der einer von Ruslans Freunden arbeitet, hängt ein Poster von Roman Michailows anderem Film „Ein Märchen für die Alten“ (vielleicht nur ein Easter Egg, vielleicht ein Hinweis auf die Einheitlichkeit des filmischen Universums des Regisseurs), im Bild tauchen regelmäßig Karikaturen von Figuren aus früheren Werken des Regisseurs auf (Jewgeni Tkatschuk, Fjodor Lawrow), und um die Helden herum gehen immer wieder Engel – meist in Träumen, aber was ist hier Traum und was Realität?

Am realsten erscheint hier Ruslans sofortige Verliebtheit in ein Mädchen auf einer Party (Darja Mazel), wo seine Freunde in eine sinnlose Schlägerei verwickelt werden. Diese Gefühle stehen gleichsam für den irdischen, wenn man so will – bodenständigen Teil von Ruslans Leben. Während die Abmachung mit dem Schamanen, seine Totenfeier zu organisieren, zu etwas Geistigem wird. Und auf dem Kampf dieser beiden Polaritäten baut sich Ruslans Weg zum besagten „Erbe“ auf.

„Das Erbe“ ist ein Film darüber, wie wichtig es ist, seine Individualität zu bewahren, trotz aller Schwierigkeiten und Hindernisse. Es ist ein Film darüber, dass jeder von uns ein Erbe ist, das wir hinterlassen. Und dieses Erbe ist nicht nur das, was wir tun, sondern auch das, was wir sind. Selbst wenn deine Entscheidungen und Handlungen dem System oder den Ansichten derer widersprechen, die dich umgeben, so wie Ruslans Bestreben, die Abmachung mit dem Ausgestoßenen zu erfüllen, allem um ihn herum widerspricht.

Der ständige Kameramann von Michailow, Alexei Rodionow, hat in „Das Erbe“ eine visuelle Leinwand geschaffen, die uns daran erinnert, dass Kino eine Kunst ist, die nicht nur Geschichten erzählen, sondern sie auch visualisieren kann. Jede Einstellung ist ein eigenes Bild, das man losgelöst vom Kontext betrachten kann, während man die Komposition und die Farbpalette, die deutliche Körnung und die bewusste Überbelichtung genießt.

Eine interessante Entscheidung, die die Wahrnehmung der Geschichte beeinflusst, war der fast vollständige Verzicht auf das Gesicht des Protagonisten, das im Bild höchstens 5 Minuten zu sehen ist. Dadurch beobachtet der Zuschauer, wie die Engel, das Schicksal des Jungen über seine Schulter und wird zum Teilnehmer des Geschehens.

Die musikalische Untermalung von Pawel Dodonow ergänzt die skurrile Bildsprache und schafft genau diese märchenhafte Atmosphäre an der Schnittstelle von metaphorischer Geschichte und modernen Realitäten – nicht umsonst erklingt im und außerhalb des Bildes immer wieder heimischer Rap im Stil von Husky.

Abschließend möchte ich sagen, dass „Das Erbe“ ein Film ist, der einen zum Nachdenken über das Wichtige anregt (darüber, wer wir sind und warum) und gewohnte Dinge in einem neuen Licht erscheinen lässt. Es ist ein Film, der sich in eine Reihe mit anderen außergewöhnlichen Werken Michailows an der Spitze des russischen Arthouse-Kinos stellt, das eigenwillig, skurril, aber dennoch für uns alle außerordentlich verständlich ist.

Trailer: