Die erste Staffel der Serie „The Last of Us“, dem meistdiskutierten Projekt des Jahresbeginns, ist zu Ende gegangen. Wir analysieren das Gesehene in der letzten Folge.
Die 9. Folge war überraschend kurz – nur 43 Minuten. Aber das ist nicht die einzige Überraschung, die die Autoren für uns vorbereitet haben. Wie ist das Finale der Verfilmung des Kultspiels „The Last of Us“ ausgefallen?
Vorherige Recaps:
Achtung: Im Folgenden gibt es Spoiler zur 9. Folge der Serie „The Last of Us“
Sie heißt Ellie
Die neue Folge von „The Last of Us“ beginnt mit einer schwangeren Frau, die durch den Wald rennt. Wie wir später erfahren, heißt sie Anna, und sie rennt, um nicht nur ihr eigenes Leben zu retten – sie wird bald gebären.
Das Mädchen steuert auf ein Bauernhaus zu, das einsam auf einem Feld steht, auf dessen Wasserturm das Symbol der Glühwürmchen prangt.
Diese Aufnahme erinnerte mich ein wenig an Andrew Wyeths Gemälde „Christinas Welt“.
Im Haus schließt sich das Mädchen in einem Zimmer im zweiten Stock ein, aber das hilft nicht – ein Infizierter bricht ein, greift die Heldin an, stirbt nach einem kurzen Kampf und hinterlässt einen Biss an ihrem Bein. Im selben Moment wird ein Kind geboren – ein Mädchen. Das eine, einzige Mädchen, die Trägerin der Immunität, Ellie.
Am Abend kommt Marlene ins Haus. Sie nimmt das Kind auf Annas Bitte hin und tötet die Frau selbst.
Diese Szene ist unglaublich ergreifend und grausam – ganz im Stil der gesamten Staffel. Neben der für die Handlung wichtigen Vorgeschichte der Hauptfigur gibt es hier ein paar interessante Details.
Ellies Mutter wird von der Schauspielerin Ashley Johnson gespielt. Sie ist nicht nur verblüffend ähnlich mit Bella Ramsey, sondern es ist auch ihre Stimme, die die Ellie aus dem Spiel spricht. Dies ist vielleicht eines der lyrischsten Cameos.
Das Haus, in dem Ellie geboren wurde, ist ebenfalls nicht gewöhnlich. Der Grundriss ist verblüffend ähnlich dem des Hauses aus dem zweiten Teil von The Last of Us – ein interessanter Gruß an die Fans.
Anna hinterlässt ihrer Tochter das Messer, mit dem sie die Nabelschnur durchtrennt und den Infizierten getötet hat – der wichtigste MacGuffin der Folge und vielleicht der gesamten Staffel.
Das Spiel gab uns keine Informationen darüber, woher Ellie ihre Immunität hat, und die Version der Serie „The Last of Us“ hat mich überzeugt. Man kann nicht an dem Versprechen vorbeigehen, das Marlene ihrer Freundin Anna gibt. Da man weiß, welche schwierige Wahl sie treffen muss, wirkt dieser Moment noch emotionaler.
Willst du Gitarre spielen lernen?
Die Handlung führt uns zurück zu Joel und Ellie. Das Mädchen ist in Gedanken versunken – der Weg war beschwerlich. Joel versucht, das Kind aufzumuntern, indem er anbietet, ihr irgendwann das Gitarrespielen beizubringen – auch eine Anspielung auf den zweiten Teil des Spiels. Sie nähern sich dem Krankenhaus, in dem sich ihrer Meinung nach die Glühwürmchen befinden.
Und dann treffen unsere Helden auf ihn – die Giraffe. Eine echte, lebendige (nicht einmal computeranimierte) Giraffe, die anscheinend nicht weiß, dass die Apokalypse stattgefunden hat. Die Szene kopiert erstaunlich genau die aus dem Spiel.
Dieses freudige Ereignis bringt Joel dazu, sein Herz für Ellie zu öffnen. Zuerst versucht er, sie zu überreden, zu Tommy zurückzukehren, und gesteht, dass die Wunden durch den Verlust von Sarah erst aufgehört haben zu schmerzen, nachdem er Ellie getroffen hat.
Ein magischer Moment, denn es ist der einzige, in dem Joel glücklich ist. Geplagt von jahrelanger Trauer um seine verstorbene Tochter, findet er Ruhe und Liebe in einem anderen einsamen Menschen. Und die vernichtende Erkenntnis, dass dieser Moment kurz ist und es ihn nicht mehr geben wird.
Kaum haben sie ihre zweifelhaften Wortwitze ausgetauscht, werden die Helden von Glühwürmchen angegriffen. Ellie wird mitgenommen und Joel wird mit einem heftigen Kolbenschlag am Hinterkopf außer Gefecht gesetzt.
Als Joel aufwacht, sieht er Marlene.
Marlene sagt, dass Ellie für eine Operation vorbereitet wird. Der Professor vermutet, dass die Immunität des Mädchens das Ergebnis einer Infektion im Mutterleib ist. Dass der Cordyceps in ihrem Gehirn Signale sendet, dass sie kein Mensch ist. Und um das Gegenmittel zu erhalten, muss es aus Ellies Kopf entfernt werden, aber das Mädchen wird dabei nicht überleben.
Ellie selbst wurde nicht darüber informiert, und Joel bittet darum, die Operation nicht durchzuführen, was ihm verweigert wird. Marlene sagt, dass sie den Schmerz des Mannes wie kein anderer versteht. Sie gibt ihm Ellies Messer zurück und befiehlt ihren Soldaten, Joel auf die Autobahn zu bringen, ohne das Recht zurückzukehren.
Und dann beginnt das Gemetzel. Ein verzweifelter Mann greift die Soldaten an, nimmt ihnen die Waffen ab und tötet kaltblütig einen Glühwürmchen nach dem anderen. Er trifft jedes Mal, genau wie in der fünften Folge von „The Last of Us“.
Die Szene geht unter die Haut. Wir sehen Joel, der alles tun wird, um sein Kind nicht wieder zu verlieren.
Als er in den Operationssaal stürmt, erschießt er den Professor – möglicherweise den einzigen Menschen, der die Menschheit hätte retten können. Er nimmt Ellie, die unter Narkose steht, und verlässt das Krankenhaus.
Auf dem Parkplatz trifft Joel auf Marlene. Die Frau versucht, ihn zum Aufgeben zu überreden. Sie erklärt, dass er ihr keine normale Welt schenken kann, aber sie ihm schon. Er schießt auf die Anführerin der Glühwürmchen und tötet sie, ihre Bitten um Gnade ignorierend, ebenfalls kaltblütig.
Wenn du weitergehst – wirst du etwas finden, wofür es sich zu kämpfen lohnt
Ellie wird später im Auto aufwachen. Joel wird ihr eine erfundene Geschichte über Dutzende von Menschen wie sie erzählen, die die Welt retten werden. Über Banditen, die das Krankenhaus angegriffen und Marlene getötet haben.
Die Serie endet mit dem ambivalentesten Dialog. Das Mädchen gesteht, dass sie einmal ihre Freundin Riley töten musste, und bittet Joel zu schwören, dass alles, was er gesagt hat, die Wahrheit ist.
Er wird schwören.
Sie wird antworten: „Okay“.
Eindrücke
Puh… Als großer Fan des Spiels habe ich ehrlich gesagt, obwohl ich auf die Verfilmung gewartet habe, keine großen Erwartungen gehabt.
Aber die Serie „The Last of Us“ ist großartig geworden. Sie weicht vom Original ab, aber sehr klug und logisch, um das Drehbuch zu verbessern. Erstaunlich finde ich das Talent, mit dem die Macher unter der Leitung von Neil Druckmann und Craig Mazin die Grenze zwischen einer eigenständigen Geschichte und Anspielungen für Fans gewahrt haben.
Natürlich ist „The Last of Us“ nicht wirklich ein Survival-Horror im Stil von „The Walking Dead“, mit dem der erste Teil des Spiels übrigens leicht verglichen wurde. Es ist eher eine Human Story, ein psychologisches Drama, das näher an „Three Billboards Outside Ebbing, Missouri“ von Martin McDonagh ist. Es ist ein Almanach der Liebe, aber ohne Romantisierung, einer Liebe, die so gnadenlos ist wie die Welt um sie herum.
Besonders hervorheben möchte ich die Kameraführung: vier großartige Spezialisten, darunter auch Ksenia Sereda, fanden eine zwar nicht originelle, aber sehr passende Aufnahmetechnik und erfreuten uns gelegentlich mit unkonventionellen Kameraperspektiven.
Pedro Pascal spielte einen sehr nachdenklichen Joel. Und sein „Daddy is the state of mind“ hat diese Arbeit hervorragend illustriert.
Aber die Eroberin meines Herzens ist natürlich Bella Ramsey. Es gelang ihr, Ellies emotionale Reifung zu zeigen, und das letzte „Okay“ ließ die Blase der zurückgehaltenen Tränen platzen. Ich hoffe, sie in anderen Projekten zu sehen.
Aber ich werde die Serie auch kritisieren (aber nur ein bisschen): Mir hat die Action gefehlt. Irgendwann vergisst man völlig die Infizierten, die Gefahr von ihnen scheint manchmal eher konstruiert.
Ich werde mich freudig auf die nächsten Staffeln freuen. Die Anspielungen waren deutlich (wir haben sowohl Dina als auch Abby gesehen, Maria war im Grunde eine wichtige Figur). Aufregend.
Eine herausragende Serie ist das, was soll man sagen. Das Finale von „The Last of Us“ ist großartig, ergreifend in seiner Komplexität und dem Verständnis, dass die Welt etwas komplizierter ist, als es in vielen anderen, nicht so guten Serien scheint. Wahrscheinlich haben alle schon bemerkt, dass Joel erstaunlich gut geschrieben ist: Die ganze Serie über haben wir gesehen, dass er vor Gewalt nicht zurückschreckt, bereit ist zu töten, wenn es nötig ist, und im Finale wird diese Eigenschaft nicht einmal aufgedreht, sondern einfach ohne Filter gezeigt. Wenn er mit einer erschreckenden Gleichgültigkeit auf den Arzt schießt, der ihm etwas beweisen will, scheint es, als wäre er ein Roboter, kein Mensch. Dabei ist es schwer, Pascal nicht zu verstehen, und moralisch hat er in gewisser Weise recht (wenn Ihnen die Würde genommen wird und man Ihnen das Leben nehmen will, haben Sie das Recht, sich zu wehren).
Wir haben bereits geschrieben, dass „The Last of Us“ schwierige Themen nicht umgeht, und das Thema dieser Folge ist meiner Meinung nach ein rein politisches: Verschiedene Menschen auf Joels und Ellies Weg haben ewige Sekten organisiert, die auf dem Glauben an die eigene Einzigartigkeit und Richtigkeit beruhten, in Grausamkeit versanken und alles dem Weltuntergang anlasteten. Und die Glühwürmchen waren nicht besser.
Offensichtlich hätte Ellie zwischen der Rettung der Menschheit und ihrem eigenen Leben wahrscheinlich Ersteres gewählt (aber sie hat nicht gewählt, weil ihr keine Wahl gelassen wurde, und Marlenes Argument ist eine Lüge), aber das ist eine falsche Dichotomie. Wenn alles auf eine Wahl zwischen schlecht und sehr schlecht hinausläuft, bedeutet das, dass alles schon lange schiefgelaufen ist. Und die Glühwürmchen sind nicht besser als die FEDRA – die gleiche Gleichgültigkeit gegenüber dem menschlichen Leben für ein abstraktes gutes (und wahrscheinlich unerreichbares) Ziel. Die gleiche Bereitschaft, die Menschlichkeit für die Menschheit zu opfern.
Mir scheint, die traurige Moral dieser Geschichte war, dass die Welt vor der Apokalypse um nichts besser war. Dass man die eigene Unmenschlichkeit und Grausamkeit nicht auf die Realitäten der Zeit schieben kann. Dass man entweder Mensch bleibt oder in einer kaputten Welt lebt (nach Marlenes treffendem Ausdruck, die fast Hamlet mit der „aus den Fugen geratenen Zeit“ ist) und die Welt dafür verantwortlich macht, während man sich selbst verantwortlich machen sollte. Nicht, dass das neue Gedanken wären, aber es musste gesagt werden.
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