Victoria's Secret, Pedro Pascal im Sterben, erste Liebe und zerplatzte Träume – wir fassen die siebte Folge von „The Last of Us“ zusammen.
Die siebte Folge ist keine Fortsetzung der Geschichte von Ellie und Joel, sondern eine traurige Erinnerung, eine Geschichte darüber, wie eine Gabe ein Fluch sein kann und wie die beste Nacht des Lebens zum Ende des Lebens werden kann.
Vorherige Recaps:
Achtung: Im Folgenden Spoiler zur 7. Folge von „The Last of Us“
Die Folge beginnt mit schockierendem Inhalt – Pedro Pascal liegt im Sterben. Niemand von uns ist darauf vorbereitet, und Ellie (Bella Ramsey) ist es auch nicht – sie ist verwirrt, verängstigt, und als Joel ihr sagt, sie solle gehen, schreit sie ihn an, gehorcht aber. Doch an der Tür, als es scheint, dass unser geliebtes Duo sich getrennt hat und alle Hoffnungen nun auf Pascal und Baby Yoda im benachbarten Sendegebiet ruhen, bleibt das Mädchen stehen und versinkt in Erinnerungen.
Ellie rennt im Sportunterricht. Ein etwas älteres Mädchen hält sie auf und beginnt sie zu mobben – Ellies Freundin, die sie früher beschützt hat, ist seit einigen Wochen verschwunden – daher scheint Ramseys Heldin ein leichtes Opfer zu sein. Was natürlich nicht der Fall ist, und nach der Schlägerei wird Ellie zum Direktor geschickt, während die Mobberin zur Nähen in die Krankenstation gebracht wird. Die Moral der Geschichte scheint einfach – leg dich nicht mit Bella Ramsey an –, aber alles ist natürlich etwas komplizierter: Die Jugendliche hat in letzter Zeit schon mehrfach gegen die Regeln verstoßen und saß bereits zweimal im örtlichen Isolationsraum, macht aber trotzdem weiter.
Der Direktor, der in Ellie ein kluges Mädchen sieht, bietet ihr die Wahl: entweder so weitermachen oder gut lernen, um später nach der Zuteilung (es ist eine Schule der Behörde, und danach gehen die Leute nicht zur Universität, sondern zur Arbeit, und zwar dorthin, wo sie hingeschickt werden) eine Beamtin der Behörde zu werden und Leute wie dieses Mädchen zu führen, anstatt sich mit ihnen zu prügeln. Das Angebot ist verlockend, und die Aussicht auf institutionelle Gewalt gegen uns unangenehme Menschen lässt kaum jemanden kalt, also stimmt Ellie zu, der örtlichen Einheitspartei beizutreten, wenn sie erwachsen ist, um Ordnung zu halten und das System von innen zu verändern (oh, Ellie).
Doch die Pläne der Schülerin sollen nicht in Erfüllung gehen – nachts dringt in ihr Zimmer (wo wir übrigens eine abgenutzte Ausgabe des ersten Teils von „No Pun Intended“ sehen) die besagte verschwundene Freundin (Storm Reid, glänzend) ein, die sich, wie sich herausstellt, in den Wäldern versteckt und sich den Fireflies angeschlossen hat, also der Revolution gegen diejenigen beigetreten ist, denen Ellie sich anschließen wollte. Das Mädchen ist sauer auf die Ausreißerin – sie hat sie allein gelassen, ohne etwas zu sagen, ohne Erklärung, kurzum, sie hat sich wie ein Schwein verhalten. Trotzdem, als Riley (so heißt die neu bekehrte Revolutionärin) Ellie anbietet, für eine Nacht auszubrechen und diese Zeit gemeinsam zu verbringen („die beste Nacht deines Lebens!“), kann sie einfach nicht ablehnen.
Während ihrer nächtlichen Streifzüge diskutieren die Jugendlichen, wessen Taschenlampe besser ist (die Taschenlampe der Fireflies funktioniert ohne Unterbrechung, also „ein Punkt für die Anarchisten“), ob es sich lohnt, selbst eine schlechte Regierung um den Preis noch größerer Opfer zu stürzen, und ob der Zweck die Mittel heiligt. Irgendwo in der stockfinsteren Ruine stoßen sie auf die Leiche eines Mannes mit teurem Brandy – die Leiche fällt bald durch die verfaulte Decke, aber der Brandy wandert in Ellies Rucksack (Disclaimer: Wir propagieren keinen Alkoholkonsum unter 18 Jahren, und die Mädchen werden später bestraft, die Folge ist pädagogisch). Bald trinken sie ihn – Riley verzieht das Gesicht, Ellie hält durch – und diskutieren weiter über die Revolution.
Riley erzählt, wie sie angeworben wurde (zu einfach), nachdem sie sich meisterhaft vor den Soldaten der Behörde versteckt und einer Frau namens Marlene (unsere Bekannte) gesagt hatte, dass sie die derzeitige Regierung nicht mag. Ellie vertritt die Theorie des Direktors, dass man das System von innen reformieren kann, Hauptsache gut lernen und Befehle befolgen, aber allen ist klar, dass bei solchen Dialogen die beste Nacht des Lebens nicht stattfinden kann, also machen sich die Mädchen auf den Weg in die Mall.
In der Mall, in die Ellie zunächst nicht gehen wollte, weil es dort Infizierte geben könnte, verspricht Riley, begleitet von „Take on Me“, dem Hit der Band a-ha (80er! Und Musik aus den 80ern im Radio bedeutete schlechte Nachrichten, also erwarten wir Ärger), der Freundin vier Wunder zu zeigen. Aber es sind fünf Wunder, denn Ellie gerät bereits auf der Rolltreppe in Ekstase (eine bewegliche Treppe!).
Wir haben lange gewartet und endlich ist es soweit! Die erste Folge von „The Last of Us“ ist da! Wie ist sie geworden? Ist es den Machern gelungen, den Geist des Spiels einzufangen und etwas Neues in die Erzählung einzubringen? Finden wir es gemeinsam heraus.
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Die Mall selbst bietet ein seltsames Bild – die Boutiquen mit Kleidung und Schuhen sind geplündert, aber (überraschenderweise) Seife und Victoria's Secret-Unterwäsche brauchte niemand. Über Letzteres haben die Mädchen einen lustigen Dialog: Riley sagt, sie könne sich Ellie nicht in so etwas vorstellen, und sie lachen. Aber nachdem sie den Schlag würdig eingesteckt hat, bleibt Ramseys Heldin dennoch kurz vor dieser Boutique stehen und richtet ihr Haar, indem sie das Schaufenster als Spiegel benutzt.
Also die Wunder: das zweite (nach der Rolltreppe) – ein Kinderkarussell, auf dem die glücklichen Heldinnen zu einer abgemilderten Version von „Just Like Heaven“ der großartigen Band The Cure (auch 80er, wieder erwarten wir Ärger) kreisen. Aber die Attraktion ist alt und klemmt schnell, also setzen die leicht betrunkenen Jugendlichen ihre Diskussion über die Revolution fort: Riley sagt, die Fireflies hätten in anderen Städten Ordnung geschaffen, Ellie schlägt vor, dass sie zur Schule der Behörde zurückkehrt und ebenfalls Ordnung schafft, nur ohne Revolution. Nur ist das für Ellie als junge Führungspersönlichkeit der Weg offen, während ihre Freundin bereits irgendwo in den Kanalisationsdienst eingeteilt wurde. Also auch im Grunde Scheiße schaufeln, aber offensichtlich nicht in dem Sinne, den Ellie meint.
Das dritte Wunder – eine Fotokabine, in der die Freundinnen kurz die Orientierung verlieren, aber dennoch ein paar lustige Fotos machen und zum vierten Wunder übergehen, dem grandiosen. Ellie und Riley landen in einem Raum mit Spielautomaten und zocken fast bis zum Morgengrauen Mortal Kombat II (das Poster dieses Spiels hängt in Ellies Zimmer), wobei sie unter anderem die Größe von Fatality erkunden. Doch während die Mädchen Spaß haben, bewegt sich die Kamera sanft und, man muss sagen, äußerst bedrohlich in Richtung der schlecht beleuchteten Räume, wo am Ende des Korridors regungslos ein Infizierter liegt, der auf die Geräusche hin beginnt, sich zu bewegen.
Ellie bemerkt unterdessen, dass es schon spät ist und sie ins Internat muss, aber Riley besteht darauf, dass sie noch etwas sehen muss. Und das war es definitiv wert – die Revolutionärin bringt die Freundin zu ihrem Versteck und schenkt ihr No Pun Intended. Vol. 2 von Will Livingston (mit den Pointen aus diesem Meisterwerk haben wir uns in der vierten und ein wenig in der sechsten Folge amüsiert). Ellie ist glücklich, sie lachen gemeinsam über diese großartigen sehr schlechten Witze, von denen wir einen unbedingt zitieren müssen: „Wie betrinkt sich ein Computer? – Mit Screenshots.“ Aber die Freude währt nicht lange, Ellie betrachtet den Schrank und begreift, dass die Freundin in dieser Mall sitzt, um Sprengstoff zu bewachen. Für Ramseys Heldin ist das inakzeptabel – sie ist bereit, der Freundin in der Notwendigkeit der Überwindung des Autoritarismus zuzustimmen, kann aber terroristische Methoden nicht unterstützen.
Riley teilt der Freundin außerdem mit, dass sie für immer nach Atlanta reist, im Auftrag der Fireflies, und dies ihre letzte gemeinsame Nacht ist. Ellie kann die Freundin nicht verstehen und geht wütend, hört aber Schreie und rennt zurück, nur um die unversehrte Riley in einem Halloween-Scherzartikelladen zu finden – der Schrei kam von einem Spielzeug, und das war das fünfte Wunder. Sie versöhnen sich, tanzen in Halloween-Masken (wenn ihr Ramsey in einer Wolfsmaske sehen wolltet, hier ist eure Chance), und Riley versucht, sich der Freundin zu erklären – sie hatte eine Familie und möchte wieder spüren, wie es ist, Teil von etwas zu sein, und die Fireflies, die sie brauchen, geben ihr dieses Gefühl der Wichtigkeit und Zugehörigkeit.
Ellie bemerkt zu Recht, dass Riley auch sie braucht, und zwar nicht weniger als die Fireflies. Sie bittet die Freundin zu bleiben, und diese stimmt natürlich zu. Die Mädchen küssen sich (das ist wohl ab 18+, Charakter 1, Charakter 2, ihr versteht schon). Ihre Idylle wird durch das Eindringen des erwachten Infizierten unterbrochen, es folgt ein ziemlich gruseliger Kampf, aus dem Ellie und Riley als Siegerinnen hervorgehen. Aber das ist ein Pyrrhussieg: Der Infizierte ist tot, aber er hat sie verletzt, und nun sind die Mädchen dazu verdammt, ihr Leben qualvoll zu beenden, indem sie sich in Zombies verwandeln, oder sich direkt an Ort und Stelle zu erschießen.
Im Wissen, dass ihnen ohnehin nicht mehr viel Zeit bleibt, beschließen Ellie und Riley, den Prozess nicht zu beschleunigen und die verbleibende Zeit gemeinsam zu verbringen. Es gibt wohl keinen traurigeren romantischen Topos im Kino als das gemeinsame Warten auf den Tod, aber die Macher von „The Last of Us“ haben nicht vor, uns zu schonen. Obwohl sie uns vielleicht doch schonen, indem sie das schreckliche Ende, das Riley erwartete, und wie genau Ellie, die immun gegen die Cordyceps-Infektion ist, überlebte, als ihre beste Freundin zum Zombie wurde, nicht zeigen.
Das Ende der Folge führt uns zurück zu Ellie, die am Ausgang der Hütte steht, in der ein anderer, es ist keine Übertreibung zu sagen, ihr engster Mensch – Joel – auf den Tod wartet. Sie kann nicht gehen, rennt zurück, sucht krampfhaft nach Nadel und Faden und offenbar nach einem Verbandskasten. Und als sie Nadel und Faden findet, beginnt sie, die Wunde des vor Schmerzen leidenden Joels zu nähen. Was daraus wird, erfahren wir erst in der nächsten Folge.
Eindrücke
Dies ist eine berührende, schöne und sentimentale Folge, in der wir Ellie zum ersten Mal ohne ihren gewohnten Sarkasmus und ohne den Schmerz sehen, den sie durch die gesamte Serie trägt. Das Wichtigste, was den Machern in dieser – manche werden sagen, Füller- – Folge gelungen ist, ist die Tragödie des Überlebenden zu zeigen. Ellies Immunität ist ihr Fluch, die Lebenden sind immer ein wenig schuldig gegenüber den Toten, und hier wird das mit herzzerreißender Genauigkeit gezeigt.
Ja, gelegentlich ist die Folge zu direkt und vieles wird zu offensichtlich ausgesprochen, aber für die Poetik der für immer verlassenen Mall möchte man über viele Dinge hinwegsehen. Die Zitadelle des Spätkapitalismus ist für immer verlassen, und warum man Victoria's Secret trug – das ist das Hauptgeheimnis der Postapokalypse. Schade nur: In der Szene, in der Riley und Ellie sich auf das Ende vorbereiten, hätte man „Where is My Mind?“ einspielen können – das ist ja auch ein Song aus den Achtzigern, aber das wäre wohl zu offensichtlich gewesen.
Der aus Songs der Achtziger zusammengestellte Soundtrack der Folge, zudem diegetisch (das heißt, nicht nur die Zuschauer, sondern auch die Figuren hören ihn), zeigt, wie sich die Geschmäcker der Menschen in Zeiten der Postapokalypse verändert haben: In Ermangelung neuer Künstler hört jeder alte Musik, und zwar solche, die ihm selbst gefällt. Daher sind Ellies Musikgeschmäcker etwas chaotisch und für ihr Alter leicht anachronistisch. Aber die Wiederbelebung der Bands a-ha und The Cure ist wohl einer der wenigen Pluspunkte des Weltuntergangs, ebenso wie die Tatsache, dass es in Ellies und Joels Welt keinen Sänger Schamanen gibt. Das ist sogar irgendwie beneidenswert.
Und zum Schluss: Bella Ramsey ist einfach eine großartige Schauspielerin.
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