Revolutionärer Terror, Witze, Lustration, ein Kind liest den Playboy – wir erzählen die 4. Folge der HBO-Serie „The Last of Us“ nach.
In der dritten Folge von „The Last of Us“ gab es nicht viele Ereignisse, aber sie bleibt bisher die beste Episode der Show. Die vierte hingegen schlägt sofort einen etwas anderen Ton an – etwas genretypischer, aber ebenso sentimental – und zeigt, dass die Menschen sowohl vor als auch nach der Apokalypse ungefähr die gleichen Probleme beschäftigen: wie man lebt, worüber man lacht, was im Playboy interessant ist und ob man ein guter Mensch bleiben kann, wenn man Blut an den Händen hat.
Vorherige Recaps:
Achtung: Im Folgenden gibt es Spoiler zur vierten Folge der Serie „The Last of Us“
Die Folge beginnt mit einer Anspielung auf Scorseses „Taxi Driver“: Ellie richtet, wie Travis Bickle, die Waffe aus dem Haus von Bill und Frank aus der vorherigen Folge auf den Spiegel und fragt fast: „Redest du mit mir?“. Es stellt sich heraus, dass sie mit Joel an einer Tankstelle mitten im Nirgendwo sind. Dies ist eine notwendige Maßnahme: Das Auto muss ständig betankt werden, da Benzin, das 20 Jahre lang in den Tanks fremder Autos gelassen wurde, kaum besser ist als Wasser.
Um sich die Zeit zu vertreiben, liest Ellie Joel Wortspiele aus einem Buch mit schlechten Witzen eines gewissen Livingston vor (eine geniale Szene, großartig gespielt; man kann Pascal dabei zusehen, wie er unter Bellas Ramsays aufmerksamem Blick ein Lächeln unterdrückt, stundenlang) und fragt ihren Begleiter über alles aus, was für sie in dieser Welt neu ist – und neu ist für sie so gut wie alles: wie Autos fahren, was es mit den Erotikmagazinen auf sich hat, wie man Treibstoff aus Tanks abpumpt, wie Panzer aussehen (auch eine wunderbare Szene, besonders als Joel sagt: „Schade, dass sie auf die Falschen geschossen haben“), wie es so weit kommen konnte? Die existenziellen Tiefen der letzten Frage werden besonders in dem ziemlich depressiven Lied von Hank Williams deutlich (die Kassette hat Ellie aus irgendeinem Auto gestohlen).
Nachdem sie eine beträchtliche Strecke durch Amerika zurückgelegt haben, das sich von einer einstöckigen in eine wüstenartige Landschaft verwandelt hat, halten die Helten an einem Pass an, essen so etwas wie zwanzig Jahre alte Instantnudeln und machen kein Feuer. Obwohl Zombies, Ranger und böse Menschen sie im Wald nicht erreichen würden – letztere sind eine vielleicht noch schrecklichere Bedrohung. Verängstigt durch Joels Warnung, dass die Ranger sie nicht nur ausrauben, sondern auch generell nicht verschonen würden, wirft Ellie vor dem Schlafengehen noch ein paar sehr schlechte Witze aus dem Buch ein (und das ist immer noch großartig) und fragt, ob wirklich alles gut wird. Joel, selbst besorgt, beruhigt das Mädchen, da er versteht, dass sie noch ein Kind ist.
Am nächsten Tag gibt Ellie nicht auf, aus Joel Details über sein Leben herauszulocken. Sie fragt den Mann nach seinem Bruder, den er in Wyoming finden will, und er erzählt dem Mädchen von Tommy, einem Irak-Veteranen, der immer etwas Bedeutendes tun wollte. In seinem Bestreben, sich auch nach der Apokalypse an gesellschaftlichen Initiativen zu beteiligen, schloss Tommy sich den Fireflies an, einer Gruppe von Revolutionären, und entfremdete sich von seinem Bruder. Ungefähr zu dieser Zeit traf Joel Tess, über die er überhaupt nicht sprechen will. Genauso wenig wie darüber, was sie getan haben, um zu überleben (offensichtlich viel Schlechtes, und wir werden noch davon erfahren).
Die Szene wird getrübt, als Ellie, überrascht von Joels Pessimismus, ihn nach ernsteren Dingen fragt, als er bereit ist zu besprechen: Warum lebt er überhaupt, wenn er nicht an die Möglichkeit der Rettung glaubt? Er sagt, er tue alles für die Familie (ein bekanntermaßen dehnbarer Begriff), und er begleite Ellie nur, weil Tess ihn darum gebeten habe, und Ellie sei für ihn natürlich keine Familie, sondern eine Last.
Während dieser traurigen Gespräche verirren sich die Helden und landen in Kansas City, wo alles wie in Boston aussieht – dieselben verlassenen Häuser, verrosteten Autos, das allgemeine Gefühl des Verfalls – nur ohne die FEDRA. Die Quarantänezone ist zerstört, und die Macht wurde von Revolutionären übernommen. Auf Joels und Ellies Weg taucht ein Mann auf, der um Hilfe bittet, aber Joel, selbst ein ehemaliger Straßenräuber, erkennt, dass es eine Falle ist. Sie geraten in einen Hinterhalt, das Auto prallt gegen eine Mauer, es kommt zu einer Schießerei, bei der Joel eindeutig die Oberhand gewinnt, während Ellie sich auf seinen Befehl hin hinter einer Mauer versteckt. Doch in einem Moment kommt ein Plünderer namens Bryan von hinten und wäre Joel fast getötet, doch Ellie rettet ihn, indem sie die in ihrem Rucksack versteckte Pistole benutzt.
Das Mädchen ist keine herausragende Schützin, daher verletzt und lähmt sie Bryan nur, die Atmosphäre heizt sich auf, und Joel tötet den sehr jungen Verbrecher gewissermaßen aus Mitleid. Es ist eine unerwartet brutale, realistische Szene. Und das Schrecklichste in der Welt der Postapokalypse sind immer noch die Menschen, und als Bryan panisch nach seiner Mutter ruft, wird einem sofort klar (und das ist besonders unheimlich), dass die Mutter im Grunde nicht kommen wird.
Als nächstes erfahren wir mehr über die Struktur dieser netten Kleinstadt, in der die Revolution recht schnell in eine Reaktion umschlug, sodass die Bürgermeisterin Kathleen diejenigen sucht, foltert und hinrichtet, die mit der FEDRA zusammengearbeitet haben. In der Rolle des lokalen Josef Wissarionowitschs – die überraschende Melanie Lynskey, die Fans von Geschichten über Väter und Kinder aus der moralisch fragwürdigen, wenn auch lustigen Serie „Two and a Half Men“ kennen. Lynskeys Figur tötet den einzigen Arzt der Siedlung wegen seiner Zusammenarbeit mit den Behörden und verheimlicht den Bewohnern der Stadt die schreckliche Wahrheit – dass irgendwo unter der Stadt der Cordyceps erwacht (oder etwas noch Schlimmeres – die Szene erinnerte tatsächlich an das Erwachen von Godzilla) – weil sie zu sehr mit der Suche nach dem Hauptverräter der Freiheit, dem mysteriösen Henry, beschäftigt ist, der stets der „Gerechtigkeit“ entkommt.
Die durchaus interessante Handlung um Kathleen und die Revolutionsregierung widmet sich natürlich dem Problem der Lustration und ihrer Grenzen – was tun mit den Kollaborateuren des Regimes? Wie weit kann Rache gehen? Nur die Sicherheitskräfte bestrafen oder zum Beispiel auch die Denunzianten? Wann überhaupt aufhören? Im Prinzip aktuelle Fragen, über die jeder nachdenken sollte. Bei dem Versuch, zwischen Gerechtigkeit und gesundem Menschenverstand zu wählen, kann man leicht beides verlieren, und das lehrt uns die vierte Folge.
Während die Dorfbewohner die Verräter hinrichteten, versteckten sich Joel und Ellie in verlassenen Gebäuden, um nicht ebenfalls hingerichtet zu werden. Joel, nachdem das Mädchen ihm das Leben gerettet hat, sieht sie plötzlich nicht mehr nur als Passagierin, sondern als Menschen – ein Kind, das etwas erlebt hat, was nicht jeder Erwachsene verkraften würde. Pascals nicht allzu redegewaltiger Held versucht Ellie klarzumachen, dass er versteht, wie es ist, Menschen zu verletzen, und dass es mit den Jahren nicht einfacher wird: Ob man 18 oder 50 ist, es tut immer noch weh. Gerührt von der Anteilnahme ihres Begleiters macht Ellie wie gewohnt einen Scherz, sieht ihn aber mit Dankbarkeit an.
Im Finale erreichen die Helden den sichersten Ort der Stadt – eine der oberen Etagen eines Wolkenkratzers, wo sie es sich bequem machen und, gerührt von ihrer eigenen emotionalen Annäherung, über einen weiteren schlechten Witz aus dem Buch mit schlechten Witzen lachen, wobei Pascal den Pointenspruch liefert, und das ist irgendwie besonders berührend. Aber da in einer Serie über die Postapokalypse nicht alles zu gut sein kann, wacht Joel, der auf dem rechten Ohr taub ist, nachts davon auf, dass Ellie ihn beim Namen ruft. Die Revolutionäre haben sie nicht gefunden, aber der offenbar im selben Wolkenkratzer verschanzte Verräter der Freiheit, Henry, hat sie entdeckt.
Eindrücke
Die vierte Folge ist eindeutig gelungen. Wie gewohnt passiert nicht besonders viel, aber genug, um zu erfreuen, zu amüsieren und sogar ein wenig zu betrüben. Dabei kann man nicht sagen, dass wir das alles nicht schon einmal gesehen hätten – dass die größte Bedrohung in einer Welt mit Zombies, Godzilla, Iblis (im Grunde mit jedem beliebigen Monster) der Mensch bleibt, ist allgemein bekannt; dass man sich in eine von einer leicht verrückten Frau regierte Kleinstadt in der Wildnis besser nicht hineinwagt, ist wohl auch klar (falls Sie Zweifel haben, siehe Teil 3 von „Mad Max“). In diesem Sinne punktet „The Last of Us“ nicht mit Originalität, sondern mit Professionalität – alles hier ist hervorragend gemacht, die Schauspieler sind wieder einmal großartig.
Das wohl Interessanteste ist, dass in einer Show über eine Zombie-Apokalypse eine ganze Folge lang keine Zombies zu sehen sind. Und natürlich, wie Ellie die alte Welt entdeckt: Panzer, Flugzeuge, Autos, mit denen man überall hinfahren konnte, und mit denen man, wie Joel ehrlich sagt, eigentlich nirgendwo hinfuhr. In dieser Sehnsucht nach einer Welt verpasster Chancen liegt sicherlich etwas.
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