Kürzlich ist auf ausländischen Streamingdiensten eine neue Staffel der Serie „Strike“ nach dem Roman „Böses Blut“ von Joanne K. Rowling erschienen. Darüber, warum der fünfte Teil der Verfilmung des Detektivzyklus einer der besten britischen Schriftst...

Wer die Romane über Strike gelesen hat, weiß ohnehin, warum man die Verfilmung von „Böses Blut“ am besten gleich am ersten freien Wochenende sehen sollte – der fünfte Band der Reihe war nicht nur der gelungenste, sondern erwies sich auch als ein Musterbeispiel für einen Detektivroman. Die zähe Erzählung über die Ermittlungen in einem ungelösten Fall wurde nicht nur durch das allgemeine Gefühl belebt, dass Gerechtigkeit doch keine Verjährungsfrist hat, sondern auch durch das Zusammenspiel der Ermittler – Cormoran Strike und Robin Ellacott – Helden, die, das wird sofort klar, füreinander bestimmt sind, aber seit fünf Jahren und mehreren tausend Seiten ihrem Schicksal ausweichen.

Die Beziehung der Ermittler – sehr berührend, verworren, in eine verständliche Richtung gehend, aber ständig vom Weg abkommend – war für viele der Anziehungspunkt der Bücher. Obwohl auch das detektivische Talent von Joanne K. Rowling erstaunlich ist, ist sie eine der wenigen Autorinnen, die Atmosphäre in Handlung verwandeln kann: Sowohl in „Harry Potter“ als auch in den Strike-Romanen (diese Eigenschaft haben übrigens die Macher beider Verfilmungen erfasst) fügt sich bei einem stabilen Fehlen einer klaren Handlung alles zu einer Geschichte von seltener Schönheit zusammen.

Rowlings zweites Haupttalent – die Erschaffung charmanter, fast schon vertrauter Figuren – wird in der Serie durch eine hervorragend zusammengestellte Besetzung unterstützt. Viele Veteranen des britischen Fernsehens haben mit ihrer Anwesenheit die fünfte Staffel bereichert, aber selbst vor diesem edlen Hintergrund ist es schwer, Tom Burke (der Star aus „The Souvenir“ spielt Cormoran Strike) und Holliday Grainger (Robin) nicht zu erwähnen.

In diesem gleichwertigen Duett wird Burkes Melancholie, die tätige Sehnsucht in seinen Augen, durch Graingers gewisse Leidenschaftlichkeit, Festigkeit und Zuversicht in ihren Bewegungen ergänzt. Und beim Spielen des Hauptmerkmals der Verliebtheit im britischen Fernsehen – dem Zusammenziehen der Augenbrauen zu unerwarteten Formen – sind diese beiden so erfolgreich, dass sich irgendwo da draußen wohl Colin Farrell, der Champion in dieser Sportart, Sorgen macht.

Die Staffel beginnt damit, dass eine fremde Frau vorsichtig auf Strike zugeht, der friedlich sein Bier in seinem heimatlichen Cornwall trinkt, und ihn bittet, ihre Mutter zu finden. Man sollte meinen, um jemandes Mutter in Cornwall zu finden, müsste man sich nicht unbedingt an einen der besten Londoner Detektive wenden, der hier nur seine Tante und seinen Onkel besucht, aber die Sache ist die, dass die Mutter dieser Frau vor vierzig Jahren verschwunden ist. Margot Bamborough ging 1974 nach der Arbeit (sie war Ärztin in einer Privatklinik) in einen Pub, um sich mit einer Freundin zu treffen, und verlor sich irgendwo zwischen diesen Orten.

Die Leiche wurde nicht gefunden, der mutmaßliche Mord wurde dem damals in London wütenden Serienmörder Creed angehängt, der junge Frauen entführte, folterte und tötete, der Fall wurde geschlossen, und alle versuchten, Margot zu vergessen, einschließlich ihres Mannes, ihrer Kollegen und früheren Liebhaber. Vergessen wurde sie im Grunde nur von ihrer einzigen Tochter, die ihr ganzes Leben unter dem Fehlen selbst von Erinnerungen an ihre leibliche Mutter leidet, und von ihrer besten Freundin, zu der Margot in jener schicksalhaften Nacht nicht gelangte.

Nachdem er eine ähnlich verworrene Geschichte gehört hat, willigt Strike ein, diesen völlig hoffnungslosen Cold Case zu untersuchen. Sei es, weil er im Jahr von Margots Verschwinden geboren wurde, sei es, weil ihn die verzweifelte Entschlossenheit der Auftraggeberin, mit ihrer eigenen Vergangenheit ins Reine zu kommen, bestochen hat – etwas, das Strike über fünf Staffeln und sechs Bücher hinweg sorgfältig vermeidet. In einer schweren Phase seines eigenen Lebens – die Annäherung an die Vierzig, die unheilbare Krankheit seiner Tante, die ihn einen Großteil seiner Kindheit aufgezogen hat, allgemeine Tristesse und die nirgendwo hinführende Verliebtheit des Detektivs in seine Partnerin – vergräbt sich Strike wie gewohnt tiefer in die Vergangenheit eines anderen, und es stellt sich heraus, dass selbst vierzig Jahre alte Wunden im Grunde immer noch schmerzen.

Strike und Robin, in der ebenfalls der Gerechtigkeitssinn erwacht, beginnen, sich mit verschiedenen Rentnern unterschiedlichen Wohlstands und Wohlwollens in ihren meist einsamen Wohnungen zu treffen, um doch noch herauszufinden, was vor vierzig Jahren passiert ist; wie eine Frau, die eine direkte und vertraute Route ging, von ihr abkam. Natürlich erweist sich diese Frage sowohl für Rowling als auch für die Serienmacher als Rahmen: Durch das Schicksal von Margot Bamborough werden sowohl das Schicksal der Feministinnen der zweiten Welle als auch die allgemeine Wende der britischen Geschichte gezeigt.

Die Hauptfrage, die sich die Helden irgendwann stellen, ist nicht nur, wo Margot eigentlich geblieben ist, sondern auch, wo die Zeit geblieben ist. Wann und wie sehr ist alles schiefgelaufen, hat der Serienmörder Creed, die italienische Mafia oder irgendwelche anderen Schurken, bekannte oder unbekannte, unsere strahlende Zukunft gestohlen? In diesem Sinne erweist sich das Thema der Erinnerung als zentral für die neue Staffel – an die Toten und an die Lebenden, aber wohl hauptsächlich an die Ersteren. Die Ermittlungen sind hier, wie auch in der jüngsten Verfilmung des Maigret-Romans mit Depardieu, nicht so sehr ein Mittel, um etwas herauszufinden, sondern um sich zu erinnern, was letztlich nicht wenig ist.

Strike, mit seiner Bieralkoholsucht, seinem schwierigen Charakter und seinem erstaunlichen Streben nach Gerechtigkeit, und Robin, in der Serie etwas impulsiv, aber einfallsreich und mitfühlend bis zum Grade von Jane-Austen-Heldinnen, decken natürlich am Ende das Verbrechen auf, aber die Verfilmung von „Böses Blut“, obwohl sie dem Roman gegenüber sekundär ist, erweist sich, dem Buch folgend, als weise genug, um zu zeigen – wenn man den Mörder gefunden hat, kann man kaum etwas wirklich wiedergutmachen, zum Pub sind wir alle nicht mehr gekommen. Aber Frieden, selbst vierzig Jahre später, kann man finden – und das ist wohl der Hauptgedanke, mit dem man in diesem Jahr die Feiertage begrüßen kann.