Ethan Hawke und Ewan McGregor graben das Grab für ihren missbräuchlichen Vater, bei der Beerdigung treten Akrobaten auf, und der Tote liegt mit dem Gesicht nach unten im Sarg – all das im neuen Apple TV-Film „Raymond & Ray“ mit Star-Schauspielern, di...

Am 21. Oktober erschien auf dem Streamingdienst Apple TV das Drama „Raymond & Ray“ von Rodrigo García, dem Sohn des berühmten Schriftstellers Gabriel García Márquez und regelmäßigen Teilnehmer internationaler Filmfestivals.

Zwei Brüder, Raymond (Ewan McGregor) und Ray (Ethan Hawke), fahren zur Beerdigung ihres Vaters. Beide haben ein krisenhaftes Alter erreicht, nichts Besonderes erreicht und geben, um ehrlich zu sein, dem grausamen Elternteil die Schuld an all ihren Problemen.

Bei ihrer Ankunft erfahren die Brüder den letzten Willen des Verstorbenen – sie sollen sein Grab eigenhändig ausheben. Und das ist noch nicht alles. Der Vater hat in der Zeit der Trennung keine Zeit verloren: Er hat ein paar Mal geheiratet, Nachkommen gezeugt und war den Rest seines Lebens höflich und freundlich zu Nachbarn und Freunden, als ob er seine Schuld wiedergutmachen wollte. Alle um ihn herum sprechen gut von ihm, und die Brüder haben das Gefühl, dass es sich um einen ganz anderen Menschen handelt als den, den sie in ihrer Kindheit kannten.

So werden Raymond und Ray im wahrsten Sinne des Wortes in der Vergangenheit graben, um sich dem zu stellen, wovor sie ihr ganzes Leben lang geflohen sind – dem unsichtbaren Schatten ihres Vaters, mit dem sie zu Lebzeiten nie gesprochen haben.

Der bekannte Regisseur Rodrigo García („Vier gute Tage“, „Neun Leben“) hat diesmal einen sehr oberflächlichen und vereinfachten Film abgeliefert. Er konzipierte den Film als Werkzeug zur Verarbeitung von Kindheitstraumata und zur Reflexion (was an sich schon nicht neu ist), änderte aber bereits zur Mitte des Films abrupt den Kurs in Richtung Absurdität und offener Farce. Doch nirgendwo war er wirklich erfolgreich.

Seine Raymond und Ray sind schablonenhafte Figuren mit einem Rucksack voller väterlicher Ohrfeigen auf dem Rücken. Selbst ihre identischen Namen sind ein väterlicher Hohn, um sich bei einem weiteren Wutanfall nicht zu verwirren. Es war ihm egal, wen er beschimpfte und warum – beide waren immer schuld. Der häusliche Despotismus hinterließ eine tiefe Narbe im Leben der Brüder, die ihre besten Jahre damit verbrachten, das missbräuchliche Erbe des Elternteils loszuwerden, aber dabei nie erfolgreich waren. „Wir sind Kinder des Chaos“, sagt Raymond auf dem Weg zum Friedhof und zieht damit ein trauriges Fazit ihrer unerfüllten Hoffnungen.

Und gerade als der Zuschauer bereit ist, den gesamten Weg mit Raymond und Ray von Hass bis zum erlösenden Finale zu gehen, zieht der Regisseur plötzlich einen Haken. Die Hauptfiguren werden überflüssig, und Garcías Fokus verlagert sich auf die Nebenfiguren. Genau die, die der Vater während der langen Trennung von seinen Söhnen gezeugt hat. Der Regisseur hat hier, ohne Übertreibung, ein ganzes Panoptikum versammelt, und die Beerdigung verwandelt sich von einem berührenden und intimen Prozess in eine Farce.

Der Verstorbene liegt mit dem Gesicht nach unten im Sarg, Zirkusakrobaten zeigen Saltos, der Priester macht unbeholfene Witze, und Raymond und Ray verbringen die verbleibende Laufzeit mit krampfhaften Schlägereien, Trompetenspiel und Schüssen aus einer Pistole. Da bleibt keine Zeit für Psychologie – man muss nur überleben.

Letztendlich haben weder Hawke (dessen Karriere einen neuen Aufschwung erlebt) noch McGregor (der in letzter Zeit eher durchschnittliche Projekte wählt) im Film etwas zu spielen. Der Raum für Reflexion ist zu begrenzt, und es fehlt schlichtweg die Zeit, sich auf die wechselhafte Stimmung des Regisseurs einzustellen. Es beginnt gut und endet schlecht – treffender kann man es nicht sagen. Der Film scheitert kläglich, ohne positive Emotionen oder irgendeine mitfühlende Resonanz hervorzurufen.

Dabei hätte man sich so sehr eine gefühlvolle Gute-Nacht-Geschichte gewünscht.