In den heimischen Kinos startet „Jeepers Creepers: Reborn“, der vierte Teil einer Franchise mit schwierigem Schicksal. Warum man den neuesten Slasher über ein uraltes Böses, dumme Jugendliche und (Vorsicht, Postmoderne) die Cosplay-Kultur getrost aus...

Der erste „Jeepers Creepers“ kam 2001 heraus und gab vielen den Glauben zurück, dass der Slasher in seiner klassischen Form noch lebt (der dritte Teil des großartigen „Scream“ hatte diesen Glauben ein Jahr zuvor fast begraben). Es war ein guter, mit sicherer Hand von Regisseur Victor Salva inszenierter B-Movie, der durch die Produktionsbeteiligung von F. F. Coppola und die Tatsache, dass der Creeper aus seinen Opfern Teppiche nähte, also ein Mensch (uraltes Monster) war, der der Kunst nicht abgeneigt war, etwas veredelt wurde.

Der zweite Teil bot nichts besonders Neues: ein Schulbus, verunsicherte Teenager, der unheimliche Creeper, eine dunkle Nacht. Die düstere Poesie des ersten Films floss in den „Dostojewski light“ des zweiten über, der dritte Teil war insgesamt eher ländliche Prosa, und zwar, um es deutlich zu sagen, weit entfernt von Schukschin, und der vierte Vorstoß ins Universum mit dem ambitionierten Titel „Jeepers Creepers: Reborn“ erwies sich erwartungsgemäß als der gewöhnlichste Fan-Fiction. 

Wie jede Fan-Fiction ist „Jeepers Creepers: Reborn“ nicht unbedingt schlecht, aber äußerst unnötig. Er beginnt mit einer netten Skizze über zwei Rentner, die ihr nicht allzu freudiges Schicksal in Form des unglückseligen Lastwagens des Monsters auf der allseits bekannten Autobahn treffen. Nach einem solchen nicht allzu gut versteckten Verweis auf den originalen „Creeper“ treffen wir die Hauptfiguren – wieder ein Paar, aber diesmal jung. 

Chase (Imran Adams), ein Fan von Horrorfilmen und allem, was an den Sender TV-3 erinnert, weiß alles über den Creeper, hat drei Filme über ihn gesehen, in denen alles verdreht wurde (der postmoderne Eifer der Autoren kennt manchmal keine Grenzen) und strebt zu einem Festival von Geeks aus der Welt des Grauens. Dieses Sabbat für Fans von „Halloween“ und anderen bemerkenswerten Filmen (so langweilig, wie hier, ein so unterhaltsames Ereignis zu filmen, muss man erstmal können) findet, ob Zufall oder nicht, an Orten statt, an denen einst der Creeper sein Unwesen trieb, aber Chase freut sich natürlich nur darüber.

Nicht erfreut ist nur seine Freundin Laine (Sydney Craven), eine Biologin und insgesamt ziemlich rationale junge Frau, die zudem von dem unglückseligen Liebhaber des Gruseligen schwanger ist. Dieses nette Paar schafft es schließlich zum Festival, nachdem es unterwegs einen Souvenirladen besucht hat, der, wie es sich gehört, einer geheimnisvollen Zauberin gehört. Nach einer solch angenehmen Begegnung beginnen Laine Albträume über das Schicksal des ungeborenen Kindes zu quälen, die prophetisch erscheinen, und auf dem Höhepunkt der Fan-Convention taucht der Creeper auf und beginnt erneut seine blutige Ernte (eine lahme).

Craven und Adams geben sich Mühe, so gut sie können, beide sind übrigens gute Schauspieler, aber die Figur von Adams beginnt fast alle ihre Zeilen mit der Anrede „Baby“ und endet auch damit, was im Allgemeinen nicht zur Entfaltung des schauspielerischen Potenzials beiträgt, und Laine fungiert zu Beginn des Films als Stimme der Vernunft, verlässt sich aber ab der Mitte vollständig auf unheimliche Visionen und Informationen aus dem Nichts (obwohl die Franchise dafür bekannt ist – in jedem Film gibt es ein Medium, und die Figuren wissen mehr über den Creeper, als sie sollten).

Ein bedeutender Teil der Handlung basiert auf unscharfen Bildern von düsteren Menschen in schwarzen Kutten und den Bemühungen der Helden, den Creeper auszutricksen, der, so scheint es, kein Interesse an ihnen hat. Aber irgendwann wird klar, dass der alte Creeper sehr wohl an den jungen Leuten interessiert ist, und die gotischen Visionen deuten auf ein reales Unglück hin und werden sogar als Realität in den anderthalb Stunden, die der Film dauert, Wirklichkeit. Das Problem ist, diesen Moment nicht zu verschlafen. „Jeepers Creepers“ hat genug Nachteile – er ist ziemlich unbeholfen gefilmt, hat überhaupt keine guten Lichtfilter, die Handlung kann man kaum als abgedroschen bezeichnen (ein schwaches Wort) – aber der Hauptnachteil ist, dass es schlichtweg ein uninteressanter Film ist. 

„Jeepers Creepers: Reborn“ ist aus vielen Gründen uninteressant, hauptsächlich weil der erst vor zwanzig Jahren aufgetauchte Creeper (noch ein Schuljunge neben Michael Myers) so schnell veraltet ist: seine Shuriken aus Menschenknochen wirken archaisch, seine Tendenz, alle 23 Jahre wiederzukehren, ist dumm (vor allem: wozu?), und er selbst sieht aus wie ein Relikt einer vergangenen Ära. Er rennt langsam, atmet schwer, tötet langweilig und nicht allzu einfallsreich. Eine schwere Axt in den Rücken eines Mädchens zu werfen, kann, wenn nicht jeder Dummkopf, so doch jeder körperlich starke Dummkopf. Ehrlich, es ist ja keine Spartakiade.

Roman Kovalev

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Der Creeper, wie die Heldin Laine sagt, ist müde, und das ist, ehrlich gesagt, sichtbar. Er scheint weder töten noch jagen zu wollen, und der lebendigste und berührendste Moment des Films ist, als in der Hektik die Opfer des Creeper seine geliebte Vinylplatte mit Armstrongs Lied zerschlagen: das melancholische „Jeepers Creepers, where'd ya get those eyes?“ wird grob unterbrochen, das Monster blickt seine Gegner mit seltsamer Wehmut an und scheint zu hoffen, dass die Menschheit es in 23 Jahren, wenn es wieder auferstehen muss, selbst geschafft hat, sich zu vernichten.

Wie um seiner Figur zu entsprechen, distanziert sich auch Regisseur Timo Vuorensola, ein finnisches Science-Fiction-Originaltalent, von jeglicher Erfindungsgabe: hier und da tauchen, einander ablösend, Anleihen aus anderen (guten) Filmen auf. Unter dem Deckmantel des Films „Jeepers Creepers: Reborn“ wird eine amüsante Parodie auf „Rosemary's Baby“, mehrere Anspielungen auf „Freitag, der 13.“, Aufnahmen des Creeper, der Freddy Krueger erschreckend ähnlich sieht, eine Fülle von Verweisen auf frühere Teile und allerlei andere anspruchslose Freuden geboten. Ihr Höhepunkt ist der Moment, als gegen Ende ganz offen der Film „Die Vögel“ beginnt, wobei dies eher in der Idee an Hitchcock erinnert, insgesamt aber wie „Vogelpocalypse 3“ aussieht.

Das alles anzuschauen ist nicht allzu interessant, die Idee, dass im Zeitalter der Postmoderne selbst echte Monster nur dieselben Geek-Cosplayer sind, die nur etwas mehr an ihr Image glauben, ist zwar neugierig, aber auch nicht neu. Diejenigen, die den Film „Freitag, der 13. Teil 4“ gesehen haben, wird man damit kaum überraschen, Fans des Films „Scream“ werden nur mit den Schultern zucken. Besonders schmerzhaft ist es, die „Wiedergeburt“ des Creeper zu sehen, wenn man sich daran erinnert, mit welcher Eleganz und sogar Würde einst Jason im sechsten „Freitag, der 13.“, einem wegweisenden Film für Slasher, auferstanden ist. Aber die Achtziger sind schon viel zu lange vorbei – und jetzt müssen wir uns schlechte Neustarts schlechter Franchises ansehen. Was soll man machen, man muss leben. Genauer gesagt, wir müssen, der Creeper hingegen schon nicht mehr so sehr.