Remakes asiatischer Filme können mit gleicher Erfolgswahrscheinlichkeit zu „Departed“ oder „Oldboy“ werden. „Verstecken“ gehört zur zweiten Kategorie. Und selbst der großartige Jonathan Rhys Meyers rettet die Situation nicht.

Seit dem 31. März läuft in den russischen Kinos „Verstecken“ (Hide and Seek) von Joel Moore – ein Remake des gleichnamigen koreanischen Films von 2013, der bereits 2016 eine chinesische Version erhielt. Wie so oft bei der Übertragung asiatischer Filme auf die Schienen der amerikanischen Filmindustrie geht vieles verloren: vom Geist und der Authentizität bis hin zu Bedeutungen und Untertönen. Auch in diesem Fall hat der Regisseur alles „Überflüssige“ beiseitegelassen und sich auf das Visuelle und packende Handlungen konzentriert. Allerdings gelang ihm das aufgrund des Budgets kaum.

Haus, mystisches Haus

Noah Blackwell (Jonathan Rhys Meyers) ist reich und erfolgreich, da er ein beträchtliches Erbe von seinem Vater erhalten hat. Doch in seine bereits gewohnte luxuriöse und geordnete Welt bricht das Chaos in Form eines Geistes aus der Vergangenheit ein – seines Bruders Jacob.

Noah erhält überfällige Rechnungen seines Verwandten aus einem heruntergekommenen Wohnhaus, das einst ein luxuriöses Hotel war. In der Hoffnung, Jacob zu finden, begibt sich Noah in das geheimnisvolle Gebäude, voller schrulliger Charaktere und Geheimnisse, die eindringlich an die düsteren Ereignisse ihrer gemeinsamen Jugend erinnern.

In Bezug auf die Exposition ist der Film „Verstecken“ in bester Ordnung. Ein ambivalenter Hauptcharakter, der ständig versucht, seine Hände in Unschuld zu waschen, damit der Zuschauer rätselt, welches Geheimnis er hat. Eine mystische Aura des halbzerstörten Gebäudes, in dem es eine schweigsame Großmutter mit Matroschkas, ein einäugiges Mädchen mit ansteckendem Lachen und an den Wänden erscheinende Inschriften gibt. Und ein Drehbuch, das mehrere Handlungsstränge andeutet, die darauf hindeuten, dass man etwas Größeres sehen könnte als einen B-Horror.

... und dann passiert das

Und wenn der Zuschauer schon maximal bereit ist, sich von den Geistern des geheimnisvollen Hauses gruseln zu lassen, sich über die in die Erzählung eingewebte scharfsinnige Kritik an sozialer Ungleichheit zu wundern und gemeinsam mit Rhys Meyers‘ Charakter auf der emotionalen Achterbahn zu bleiben, zerfällt der Film „Verstecken“ in Stücke, wie der Putz in dem Gebäude, in dem die Haupthandlung stattfindet.

Eine billige (in jeder Hinsicht: visuell und konzeptionell) Episode folgt der nächsten, Charaktere tauchen auf und verschwinden, die Handlungslogik wird von jeder auftauchenden Frage (und es werden viele sein) auf beide Schultern gelegt. Überall herrscht Verwirrung, die einen aus dem Konzept bringt. In einem Moment bekommt der Held einen Schlag ins Gesicht, im nächsten kümmert das niemanden mehr. Die Charaktere reagieren generell seltsam auf alles, was passiert.

Aus diesem Grund erschrecken die „Buh“-Momente überhaupt nicht, der Held und seine Handlungen wecken keine Empathie, und die angedeuteten Intrigen halten nicht in Spannung. Man möchte, dass das alles einfach endet. Und das bei einer nach modernen Maßstäben ultrakurzen Laufzeit von etwas über einer Stunde. Es hat den Anschein, dass Regisseur Joel Moore bei dem Versuch, den Grad der Paranoia auf eine andere Ebene zu heben, selbst in Paranoia verfallen ist, die ihn irgendwohin geführt hat, wo er nicht hinwollte.

Der einzige Trumpf des Films „Verstecken“ sind die Versuche von Jonathan Rhys Meyers, seinem Charakter Tiefe zu verleihen. Er wechselt spielerisch vom Modus des gutmütigen Familienvaters zu einem Mann, der von dem Wunsch besessen ist, um jeden Preis die Wahrheit herauszufinden. Nur hat er keinen Raum, sich zu entfalten. Hier drängen die zeitlichen Grenzen, die vorhersehbare Charakterentwicklung und die Versuche, um Himmels willen nicht in das Territorium von etwas Komplexerem als einem gewöhnlichen Unterhaltungshorror vorzudringen. Aber reicht das aus, um den Film anzusehen? Kaum.

Trailer: