Der Film „Abteil Nummer 6“ gewann den Großen Preis in Cannes, enthält Jura Borissow und Petroglyphen, aber keinerlei Originalität. Ist das schlecht? Das kommt darauf an.

Zum Lied Voyage, voyage von Claudie Fritsch-Mentrop, besser bekannt als Desireless, vor der Kulisse der böhmischen Moskauer Szene der 90er und Fragen über Pelewin lernen wir die Hauptfigur Laura (Seidi Haarla) kennen. Sofort hat man das Gefühl, dass sie, eine Studentin, die sich für Petroglyphen interessiert, nicht von dieser Welt ist, auch wenn sie in Irina verliebt ist, eine der Partygängerinnen (gespielt von Dinara Drukarova, die bei Balabanov mitwirkte). Und wo ist diese, ihre Welt? Die Antwort auf diese Frage werden wir zusammen mit der Heldin während einer langen Zugreise von Moskau nach Murmansk suchen.

Kein einfacher Reisebegleiter

Laura steigt in den Zug nach Murmansk, um die Kanosero-Petroglyphen zu sehen. Die Geschichte zu kennen, ist wichtig. Denn wenn wir die Vergangenheit und wer wir sind nicht kennen, wohin bewegen wir uns dann?!

Begleitet werden sollte sie von besagter Irina, doch die Moskauerin schickt die finnische Studentin unter dem Vorwand, sie habe zu tun, auf eine einsame Reise. Allerdings wird Laura nicht langweilig – das Abteil teilt sie sich mit einem ungehobelten Kerl namens Lyocha (Jura Borissow). Nach eigenen Angaben fährt er ans „Ende der Welt“, um Geld zu verdienen und später ein Geschäft zu eröffnen. Naja, ein Geschäft. Er plant, Geld zu machen. Wie alle.

In Lyocha hat der Regisseur von „Abteil Nummer 6“, Juho Kuosmanen, scheinbar alle Klischees über den einfachen russischen Mann vereint:

• er trinkt unendlich den für die Epoche ikonischen Spiritus „Royal“ und isst eingelegte Gurken dazu;
• er benimmt sich selbst gegenüber Fremden vertraulich;
• er ist aufbrausend und betrachtet gebildetere Ausländer mit Misstrauen;
• unter der rauen Fassade verbirgt er eine große Seele und kaschiert Verletzlichkeit mit albernen Witzen.

Alles an Lyocha deutet darauf hin, dass er Laura nicht das Wasser reichen kann. Selbst das Wort „Petroglyphen“ fällt ihm schwer. Und ob im Scherz oder Ernst, in einer der bedeutendsten Szenen des Films vergleicht er sie mit Jack und Rose aus der „Titanic“. Sein Vergleich impliziert natürlich nicht die Parallelen, die der Zuschauer darin sehen wird. Und es geht nicht einmal um die berüchtigte Klassenungleichheit, sondern darum, dass gerade Lyocha zum Katalysator für die Veränderung der Weltanschauung des Mädchens wird. Wie Jack ist es ihm nicht bestimmt, bei Rose zu bleiben. Aber wie Jack verändert er das Leben seiner Rose grundlegend. Denn oft brauchen wir jemanden von außen, um uns selbst zu verstehen. Jemanden aus einer ganz anderen Welt.

Was hat das mit Tschechow zu tun?

„Abteil Nummer 6“ heißt nicht zufällig so. Der Film basiert auf dem gleichnamigen Roman von Rosa Liksom, die in ihrem Werk unmissverständlich dem herausragenden Kurzgeschichtenautor Anton Pawlowitsch Tschechow huldigte.

W. Golossow schrieb über Tschechows „Station Nr. 6“ Folgendes:

Einfachheit, Eleganz und Kraft der Sprache, Helligkeit und Lebendigkeit der Farben, Einhaltung einer strengen Kausalität der Ereignisse, tiefer Realismus der Psychologie der Helden und Ausgewogenheit, Harmonie der Konstruktion der Teile, Konsistenz der inneren Perspektive.

Und diese Eigenschaften sind dem Film „Abteil Nummer 6“ weitgehend eigen. Dieser Roadmovie ist keineswegs auf Originalität, Unvorhersehbarkeit oder irgendwelche Offenbarungen aus. Nein. Aber Kuosmanens Werk fesselt. Man kann sich der Einfachheit seiner Helden nicht entziehen. Es ist schwer, den Realismus ihrer Psychologie nicht gebührend zu schätzen. Die Harmonie in der Geschichte und ihrer äußeren Einkleidung nimmt einen völlig gefangen.

Apropos Letzteres. „Abteil Nummer 6“ ist bis in die Fingerspitzen atmosphärisch. Und es liegt nicht einmal daran, dass sich die Ereignisse in uns vertrauten Kulissen abspielen, sondern daran, wie der Kameramann und der Szenenbildner mit Licht, Bild und dessen Füllung arbeiten. In manchen Momenten hat man, weiß Gott, das Gefühl, dass sogar Gerüche bis zu deinem Geruchssinn dringen, und in den Szenen in der Region Murmansk, wenn die Schneeflocken buchstäblich auf diese Seite des Bildschirms zu dringen scheinen, bekommt man eine Gänsehaut. Das beweist einmal mehr, dass man den Effekt der Präsenz auch ohne neumodische Formate und Technologien erreichen kann.

Lohnt es sich, den Film „Abteil Nummer 6“ anzusehen?

Der Film „Abteil Nummer 6“ gewann die zweitwichtigste Auszeichnung der Internationalen Filmfestspiele von Cannes – den Großen Preis der Jury (Kuosmanen teilte sich diesen Preis mit Asghar Farhadi und dessen Film). Dies ist eine große Errungenschaft sowohl für das finnische als auch für das russische Kino, die für die Entstehung des Projekts verantwortlich sind.

Maxim Klein

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Aber solche Auszeichnungen könnten den einfachen Zuschauer auf ein ganz anderes Kino einstimmen. Unzugänglich, böhmisch, mit hoher Einstiegshürde. In Wirklichkeit ist „Abteil Nummer 6“ jedoch ein Publikumsfilm. Über solche Filme sagt man im Alltag „herzerwärmend“. In dieser Einfachheit liegt vielleicht der Erfolg des Films in Cannes. Man muss nicht immer Preise an Filme für hochintellektuelle Kritiker vergeben. Man kann zur Abwechslung auch mal Kino für den Durchschnittsbürger auszeichnen.

Zusammenfassend wird „Abteil Nummer 6“ denen gefallen, die sich nach einem einfachen Kino sehnen, in dem die Figuren am wichtigsten sind, in dem die Geschichte die Fantasie nicht überwältigt, aber ein angenehmes Gefühl hinterlässt, trotz der für viele wenig schmeichelhaften Kulisse der 90er. Solches Kino ist heutzutage Mangelware, umso wertvoller ist es.

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