Kirill Serebrennikow gelingt es in seinem Film „Petrow mit Grippe“, russische Chthon, Vampire und Neujahrsbäume zu vereinen und einen fesselnden und überraschend lustigen Film zu schaffen.

Am 9. September kommt „Petrow mit Grippe“ in die Kinos, der neue Film von Kirill Serebrennikow, der bereits in Cannes für Furore gesorgt hat (Kameramann Wladislaw Opeljanz wurde mit dem Preis der Technischen Kommission (Prix CTS) ausgezeichnet, was unseren Landsleuten seit 1958 nicht mehr gelungen ist – damals wurden die Schöpfer von „Wenn die Kraniche ziehen“ geehrt). Nun können alle Interessierten den Versuch des Regisseurs und seines Teams bewerten, mit der schwierigen literarischen Vorlage von Alexei Salnikow zurechtzukommen. Wir erzählen, was man von dem Film erwarten kann und warum er trotz aller Düsternis und Gruseligkeit universell und lustig geworden ist.

Grippe, Neujahr und fiebrige Fantasien

Im Mittelpunkt der Geschichte steht die Familie Petrow – der Vater, Automechaniker (Semjon Serzin, der im letzten Jahr mit einem Filmregiedebüt glänzte), die Mutter, Bibliothekarin (Tschulpan Chamatowa) und ihr Sohn (Wladislaw Semiletkow). Alle erkranken an Silvester an Grippe, was die Helden (und mit ihnen die Zuschauer) in einen fiebrigen Zustand an der Grenze zum Wahnsinn, an der Schnittstelle von Realität und Fiktion versetzt.

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Der Film hat keine Linearität und keine klare Erzählstruktur. Es ist ein wahnsinniges Kaleidoskop zufälliger Begegnungen und Ereignisse, Rückblenden aus der Sowjetzeit und surrealer Skizzen über Vampire und Außerirdische, Horror und Alltagsdrama. Die Helden können in einer Episode Wodka aus der Flasche trinken und über Politik diskutieren, in einer anderen Szene über die Unmöglichkeit sprechen, dass ein Künstler zu Lebzeiten berühmt wird, und in einer dritten in der Bibliothek Sex haben, während sie Bardenlieder eines Literaturzirkels hören. Selten kann man in der Geschichte leicht die Realität von der Fantasie der kranken Petrows unterscheiden, und wer weiß schon, wo eigentlich mehr Wahrheit steckt.

Empathie, russische Chthon und … Humor

Die Hauptfiguren des Films „Petrow mit Grippe“ wurden nicht ohne Grund nicht mit Namen versehen. Dies ermöglicht es, die Distanz zwischen ihnen und den Menschen auf dieser Seite der Leinwand zu verringern. Es gibt mehr Möglichkeiten, Empathie zu zeigen, und in manchen Momenten sogar, auf die Leinwand wie in einen Spiegel zu schauen. Kirill Serebrennikow gelingt es allzu genau, ein Porträt des russischen Menschen jenseits von Zeit und Epoche zu zeichnen (obwohl sich die Ereignisse formal Anfang der 2000er Jahre abspielen) und genau jene Chthon, der in letzter Zeit immer mehr Aufmerksamkeit geschenkt wird (man erinnere sich an die Serie oder die Stand-up-Auftritte von Sergej Orlow).

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Billige Weihnachtsbäume mit verkleideten Väterchen Frost und Schneeflöckchen, Fahrten in Straßenbahnen und Oberleitungsbussen mit schrulligen Gestalten, Gespräche über universelle Ungerechtigkeit irgendwo in einer Garage – in all dem erkennt man leicht die uns umgebende Realität und Episoden aus der jüngeren Vergangenheit wieder. Daher kann man getrost behaupten, dass „Petrow mit Grippe“ ein Film ist, den nur Russen vollständig verstehen können.

Die allgemeine Düsternis und Brutalität (man sollte auf grausame und äußerst realistische Morde gefasst sein) sollten nicht in die Irre führen. „Petrow mit Grippe“ ist keineswegs ein Schundfilm. Es gibt hier auch Platz für Lyrik, Träumerei und den Glauben an eine helle Zukunft. Die Ereignisse sind mit homerisch komischen Sprüchen gewürzt, die leicht zu Zitaten werden können. Und in einer der eindrucksvollsten Szenen des Films – bei der Sitzung des Literaturzirkels – kann man sich schlichtweg nicht halten vor Lachen.

Zur Komik des Geschehens tragen auch die hier und da von Serebrennikow eingestreuten Easter Eggs bei: von Aufschriften an den Wänden bis zu Buchrücken in den Bibliotheksregalen. Daher empfehlen wir, genau auf alles zu achten, was auf dem Bildschirm erscheint. Jedes Detail ist hier nicht zufällig.

Eine unvergleichliche Bildsprache

Man kann nicht umhin, die herausragende Arbeit des Kameramanns Wladislaw Opeljanz zu erwähnen. Der Film „Petrow mit Grippe“ ist eine wahre Benefizvorstellung dieses Meisters, der auch die beiden vorherigen Filme von Kirill Serebrennikow gedreht hat. Er wirbelt den Zuschauer in einem wahnsinnigen Tanz herum, indem er lange, in einer einzigen Einstellung gedrehte Episoden mit ruhigen häuslichen Szenen aus der Perspektive eines Kindes abwechselt. Er füllt das Bild mit Neon, als ob jeden Moment John Wick oder der Fahrer aus „Drive“ auf der Leinwand erscheinen würden. Er führt den Zuschauer an der Hand in ein lokales Narnia, braucht dafür aber nicht einmal einen Kleiderschrank, so fließend und unerwartet wirken die Übergänge von der Realität in den fiebrigen Trip der Petrows und zurück.

In der westlichen Presse gibt es Meinungen, dass man „Petrow mit Grippe“ aufgrund seiner Bildsprache den bösen Zwillingsbruder von „Die fabelhafte Welt der Amélie“ nennen könnte. Und wissen Sie, an diesem Vergleich ist etwas dran. Dieselbe Leichtigkeit, Erfindungsreichtum und Unvorhersehbarkeit. Dieselbe Kinematographie und visuelle Fülle. Nur dass an die Stelle der allgemeinen Luftigkeit und Leichtfertigkeit hier Fahrten im Leichenwagen und viele, viele verschiedene Morde getreten sind.

Sollte man den Film „Petrow mit Grippe“ ansehen?

Diese Frage stellt sich gar nicht, wenn Sie einen der wichtigsten Filme des Jahres persönlich sehen möchten. Und das nicht nur im heimischen Kino. Kirill Serebrennikow hat, bewaffnet mit dem detail- und gedankenreichen Text von Alexei Salnikow, eine wunderschöne Phantasmagorie gedreht, deren Kern der Geist und die Natur des russischen Menschen sind. In all ihren Erscheinungsformen: abstoßend und anziehend.

Trailer: