„No Sudden Move“ – ein weiterer Thriller von Steven Soderbergh, der die Merkmale des Noir-Genres mit einer verrückten Besetzung erbt.

Die 50er Jahre, Detroit, USA. Drei Banditen, die hauptsächlich kleinere Diebstähle begehen, werden an einem gewöhnlichen Montag angeheuert, um einen Job zu erledigen. Zwei von ihnen sollen die Familie eines Buchhalters als Geiseln nehmen, der Dritte ein Dokument aus dem Tresor in dessen Büro holen. Unerwartet kommt ein Anruf, einer der Räuber wird getötet, und die Sache nimmt eine neue Wendung. Ein kleines Verbrechen verwandelt sich in ein großes Spiel, bei dem niemandem zu trauen ist.

Soderberghs Rückkehr zu seinem angestammten Genre

— einer der wichtigsten Regisseure der Gegenwart, dem es gelang, ihre Ereignisse vorherzusagen. 2011 drehte er den Film „Contagion“ – einen Thriller darüber, wie die Menschheit gegen eine tödliche Krankheit kämpft, die mit einer Grippe beginnt, was Ähnlichkeiten mit dem Virus von 2019 aufweist. Außerdem ist er einer der größten Produzenten: Zu seinen Projekten gehört die diesjährige Oscar-Verleihung – die unerwartetste der letzten Jahre, die an mehreren Orten gleichzeitig stattfand.

Roman Kovalev

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Außerdem ist Soderbergh einer der produktivsten Köpfe Hollywoods (Filme erscheinen fast jedes Jahr!), der ständig nicht nur mit Genres, sondern auch mit der technischen Seite seiner Filme experimentiert. Er drehte sowohl mit dem Mobiltelefon („Unsane“, „High Flying Bird“) als auch mit teuren Kameras. Der neue Film – „No Sudden Move“ – überrascht ebenfalls mit seiner visuellen Gestaltung. Steven arbeitete mit natürlichem Licht, daher die Fülle an satten Farben und Schatten im Film. Die Wahl einer Weitwinkelkamera ist für dieses Genre ebenfalls ungewöhnlich: Im Bild sind überwiegend ein oder zwei Personen in Nahaufnahme zu sehen.

Nach den ersten Anzeichen versprach der neue Film des Regisseurs eine Sensation zu werden, schon allein deshalb, weil Steven wieder in den Rahmen seines angestammten Genres zurückkehrte – des Kriminalthrillers mit zahlreichen erzählerischen Kniffen, die am Ende zünden. Der Film versprach eine effektvolle Stilisierung des alten Kinos zu sein, die die Hauptmerkmale des Noir erbt: düstere Atmosphäre, das Vorhandensein eines Rätsels sowie die Verwischung der Grenze zwischen Gut und Böse, und dazu noch mit einer starken Besetzung. In den Hauptrollen Don Cheadle, Benicio Del Toro, Brendan Fraser, Jon Hamm und David Harbour. Allerdings drehte Soderbergh, selbst mit solchen Assen im Ärmel, einen weiteren Durchschnittsfilm, den man nach ein paar Monaten vergessen wird.

Was ist schiefgelaufen?

Der Hauptgrund für das Scheitern ist das Veröffentlichungsdatum auf Online-Plattformen. Es traf sich, dass der Juli zu einem der vollsten Monate der Saison wurde und die Sommer-Blockbuster in die Kinos zurückbrachte: Auf die Leinwände kamen sowohl „Black Widow“ – die lang erwartete Premiere von Kevin Feige, als auch die Fortsetzung des oldschooligen „Space Jam“ sowie der neue Film von Shyamalan „Old“ mit einem Solofilm aus dem „G.I. Joe“-Universum. Liebhaber von Autorenfilmen konnten zu den Filmfestspielen von Cannes fahren, die nach einer einjährigen Pause aufgrund der Pandemie stattfanden. Daher wurde der kammerspielartige Thriller, wenn auch mit einer guten Besetzung, zum Außenseiter.

Ein weiterer Misserfolg ist die Verworrenheit des Geschehens im Film, die einen nach dem Finale in Gedanken zurücklässt. Indem der Regisseur von Anfang an erzählerische Kniffe aufbaut, zündet er am Ende ein ganzes Feuerwerk, sodass man die Auflösung nicht sofort versteht. Allerdings erweist sich das Feuerwerk als praktisch leer: Es gibt so viele Details, dass es schlicht unmöglich ist, allem zu folgen. Angesichts der Tatsache, dass am Ende alles zu einer banalen Metapher führt – „willst du weniger als andere, bekommst du ein bisschen mehr“ – war es nötig, die Geschichte so sehr zu verwickeln?

Ein weiteres gewichtiges Problem ist, dass das Schauspielensemble in diesem Film schlicht nichts zu spielen hat. Die Figuren sind Pappkameraden, die ihre erzählerischen Funktionen im großen Spiel erfüllen. Nicht einmal der Cameo-Auftritt von Matt Damon, der gegen Ende des Films erscheint, rettet die Situation. Und wenn die Hauptfiguren noch Anspruch auf die Sympathie des Publikums erheben, sind die Nebenfiguren Hintergründe, an die sich niemand erinnern wird.

Der Film wird auch nicht um einen Vergleich mit den Werken der Brüder Coen, Lynch und Hitchcock herumkommen. Von Letzterem stammen die offene Spannung sowie die Handlungslinie, die Merkmale des Kult-Hits „Psycho“ erbt. Der Film erinnert auch an „Motherless Brooklyn“ – das Projekt von Edward Norton, das im Noir-Genre gedreht wurde und dessen Handlung ebenfalls im Amerika der 50er Jahre spielt.

Lohnt es sich, den Film „No Sudden Move“ anzusehen?

Ursprünglich für die Preisverleihungssaison vorgesehen (zumindest hätte der Film sicherlich eine Chance auf den „Golden Globe“ gehabt), entpuppt sich „No Sudden Move“ als durchschnittlicher Film für einen Abend und erreicht daher keine Höhen. Das neue Projekt des Regisseurs ist ein Misserfolg, der bald vergessen sein wird.

Trailer: