Die Symbolik von Madlen oder der Versuch, einen lebenden Menschen in eine hübsche Schachtel zu stecken


Bei Madlen ist es am interessantesten, nicht so sehr ihren Charakter an sich zu analysieren, sondern wie er ständig durch ihr Design nach außen bricht, trotz aller Versuche, genau diesen Charakter zu kontrollieren.

Wir erinnern uns, dass Madlen eine Empathin ist, also eine ziemlich gefährliche "Art" von Zauberern: Sie nimmt leicht die Emotionen anderer in sich auf, und wenn es zu viel davon gibt, können die Folgen ziemlich explosiv sein. Deshalb ist ihr Leben auf dem Dachboden in Stille und Isolation nicht einfach nur "das arme Mädchen wurde oben eingesperrt". In gewisser Weise braucht sie das wirklich, um nicht in den Emotionen anderer zu ertrinken. Und obwohl es ihr selbst dadurch besser geht, ist es in erster Linie eine Einschränkung. Ihr ganzes Leben ist im Grunde eine einzige Einschränkung, und vor diesem Hintergrund ist ihr gesamtes äußeres Erscheinungsbild aufgebaut. Wenn man einen Menschen ohnehin ständig von außen einschränken muss, ist es sehr leicht, alles zu kontrollieren, was ihn umgibt: wo er sich befindet, wie er sich verhält, wie er aussieht, was er trägt, wie anständig es sitzt und ob es überhaupt seinem Platz entspricht. Um Spoiler zu vermeiden, werde ich jetzt nicht im Detail erklären, wer genau so stark kontrolliert; das erfahren wir später in der Handlung. Und Madlen ist gerade sehr sorgfältig in das Bild eines "anständigen" Mädchens eingepasst: langer Rock fast bis zum Boden, Handschuhe, Bänder, Schnürung, geschlossene Kleidung, rosa-violette Farbpalette – alles so ordentlich, anständig und dekorativ. Da hast du ein Mädchen, das schön verpackt und auf ein Regal gestellt wurde.

Nur ist Madlen selbst mit dieser Position nicht sehr einverstanden. Und je genauer man sie ansieht, desto mehr beginnt diese hübsche Verpackung an den Nähten zu platzen. Der lange Rock soll ihr wohl ein anständiges und feminines Aussehen verleihen, aber darunter entdeckt man plötzlich lustige gestreifte Strumpfhosen. Wenn niemand hinsieht, sitzt sie oft überhaupt nicht damenhaft; wenn sie sich entscheidet, auf ihrem Dachboden ein Buch zu lesen, klettert sie ruhig auf den Balken herum wie auf Bäumen, als hätte ihr niemand erklärt, dass sich wohlerzogene junge Damen so nicht benehmen. Und ihre Haare sind kurz, schwarz und immer zerzaust – statt einer ordentlichen Puppenfrisur wieder etwas Lebendiges und Widerspenstiges. Am Ende entsteht ein ziemlich direkter Konflikt: Äußerlich versucht man, Madlen so gut wie möglich ihrem Platz anzupassen, aber Madlen selbst zeigt ständig, dass sie nicht an diesen Platz gehört.

Ist euch aufgefallen, dass sie ständig Handschuhe, Bänder und Schnürung trägt? Sie wirkt, als wäre sie die ganze Zeit zusammengeschnürt, gefesselt. Ihre Hände sind versteckt, ihr Körper ist bedeckt, sie lebt getrennt von den anderen, um sie herum ist Stille – alles hilft, das im Inneren zu halten, was potenziell ausbrechen könnte. Nur verstößt Madlen selbst trotzdem ständig gegen irgendetwas. Sie klettert dorthin, wo sie nicht hingehört, setzt sich hin, wie sie will, und die Kleidung ändert und näht sie sogar selbst um. Das heißt, wenn man ihr schon eine fertige Hülle gegeben hat, dann kann sie wenigstens diese Hülle an sich anpassen. Die Welt um sie herum kann sie nicht ändern, aber ihr eigenes Kleid sehr wohl.

Weiter geht's. Farben. Genauer gesagt, Schattierungen. Ihre Farbpalette ändert sich auch allmählich von Flieder zu Dunkelviolett. Im Zug kehrt sie gerade von einem weiteren geplanten Energieausbruch ins Waisenhaus zurück, es geht ihr schon besser – und ihr Kleid ist heller. Dann sammeln sich die Emotionen wieder an, und mit ihnen verdunkeln sich die Rosa- und Violetttöne, es kommt immer mehr Schwarz hinzu. Die Farbe wird allmählich schwerer, zusammen mit ihrem Zustand. In der letzten Szene auf dem Dachboden habe ich sie bewusst von Lichtquellen ferngehalten: Während Aidan hell vom Buntglasfenster beleuchtet wird, huscht Maddie ständig im Schatten umher und verschmilzt fast mit ihm als Silhouette. Schwarz wird überhaupt allmählich immer präsenter: schwarze Haare, Kleidungsdetails, Elemente, die einen Teil des Kostüms vom anderen trennen. Und vor diesem ganzen Hintergrund stechen die leuchtend bernsteinfarbenen Augen hervor – Maddies wahres Wesen, das man nicht verstecken oder unterdrücken kann. Kleidung kann man so geschlossen wie möglich machen, Hände in Handschuhen verstecken, Haare kurz schneiden, und insgesamt kann man einen Menschen auf den Dachboden setzen und so tun, als würde man seine Existenz vergessen, aber wohin mit den Augen, soll man sie herausschneiden? xD

Und noch ein Detail: Madlen hat während der gesamten Handlung kein einziges Mal gelächelt. Überhaupt nicht. Kein einziges glückliches Gesicht. Und das unterstreicht besonders gut den Unterschied zwischen ihrer äußeren Hülle und dem, was sich darin befindet. Visuell gibt es viele Dinge an ihr, die das Bild eines süßen, zarten und anständigen Mädchens erzeugen sollen, aber die echte Madlen sickert ständig durch: durch zerzauste Haare, durch seltsame Posen, durch gestreifte Strumpfhosen unter dem langen Rock, durch die Angewohnheit, auf Balken herumzuklettern, durch selbst umgeänderte Kleidung, durch allmählich dunkler werdende Farben und mürrische, skeptische Gesichter. Deshalb geht es in ihrem Design für mich in erster Linie um den Konflikt zwischen dem, was Madlen sein muss, und dem, was sie wirklich ist. Sie braucht wirklich Kontrolle, sie braucht wirklich Stille. Sie muss wirklich den Kontakt zu anderen einschränken. Aber das macht sie nicht fügsam und bequem. Madlen bleibt lebendig, frech, innerlich mit ihrem Platz nicht einverstanden – und findet ständig kleine Wege, aus den Grenzen auszubrechen, in die man sie zu stecken versucht. So eine kleine, auf den ersten Blick unscheinbare Rebellion. Und im weiteren Verlauf des Comics wird sich das nur noch weiterentwickeln~