Adam Scott se encuentra con una bruja irlandesa y vive su trauma. Reseña de «Hokum» (2026): folclore aterrador, atmósfera densa y uno de los mejores filmes de terror del año del director de «The Medium».
Damian McCarthy hace películas de terror sobre personas que se dirigen hacia aquello que sería mejor no encontrar. «Hokum» es su tercera película y, quizás, la respuesta más honesta a por qué damos esos pasos de todos modos.
Om Bauman (Adam Scott) es un escritor estadounidense con un nombre que le quedaría mejor a un yogui meditador que a un misántropo irritable con la costumbre de ser grosero con el personal de servicio. Está atascado en el final de su trilogía sobre un conquistador, y toma la urna con las cenizas de sus padres fallecidos hace tiempo y la lleva a un remoto lugar de la campiña irlandesa, al deteriorado hotel Billberry Woods, donde ellos celebraron su luna de miel. No es un impulso sentimental: es un intento de extraer algo vivo de sí mismo a través de la memoria ajena. McCarthy deja claro desde los primeros minutos: Om no ha venido a cerrar el pasado, sino a abrir algo que sería mejor mantener cerrado.
El hotel recibe al huésped con una cabra muerta en el estacionamiento. Luego, más.
El anciano dueño del hotel asusta a los niños en el vestíbulo con historias sobre una bruja; detrás de la barra hay un pesado libro de folclore irlandés, no porque el guion lo requiera, sino porque simplemente está allí, como un salero o un cenicero.
McCarthy se niega a explicar su mundo: lo llena de detalles. La habitación de los recién casados está cerrada desde hace muchos años, según los rumores, allí encerraron a la bruja. Suena como una leyenda local para asustar a los turistas, y Om, cínico y racionalista, lo toma así. Pero el folclore en «Hokum» funciona como una herramienta de diagnóstico: revela en los personajes aquello que ellos mismos preferirían no notar. La crueldad humana engendra monstruos, y los monstruos, en la lógica de la película, no son más que el karma tomando forma corporal.
«Hokum» se estrena en el contexto de la llamada ola Green Scream, un movimiento del nuevo terror irlandés que en los últimos años ha dado al género varias voces verdaderamente originales. McCarthy se destaca en este grupo: mientras otros recurren gustosamente a la estética celta como atracción visual, él la utiliza como un sistema de coordenadas para hablar sobre el trauma y la culpa.
El hotel en la película es un personaje, no un escenario. Pasillos que parecen más largos de lo que deberían. Escaleras que no llevan a ninguna parte. Un viejo ascensor como ruta de escape: claustrofóbico, chirriante, casi caricaturesco en su desesperanza. McCarthy y su director de fotografía generan ansiedad no mediante trucos de montaje, sino a través del espacio: Billberry Woods oprime por sí mismo, incluso antes de que aparezcan elementos sobrenaturales. Una fiesta de Halloween en plena temporada: calabazas por todas partes, invitados borrachos, disfraces, solo aumenta la incomodidad: todo a tu alrededor ya parece un carnaval, así que entender quién está «disfrazado» y quién no se vuelve simplemente imposible.
Jerry (David Wilmot), un vagabundo local que vive en una furgoneta en el bosque, podría haber sido otro excéntrico pintoresco típico del terror rural, pero McCarthy le da una profundidad inesperada. Jerry y Om tienen algo en común: ambos cargan con una pérdida por la que son juzgados implícitamente (principalmente por ellos mismos), ambos están estancados al margen de la vida. Es uno de los mejores recursos de la película: el dolor humano se conecta con el horror mitológico, y no siempre sabes qué es más aterrador.
El casting de Adam Scott es una decisión arriesgada pero acertada. El actor es conocido principalmente por papeles cómicos y por su personaje de Mark Scout en «Severance»: un hombre cuyo rostro siempre está un poco más sorprendido de lo necesario. Aquí interpreta a una persona abiertamente desagradable: Om es grosero, egocéntrico, bebe, gruñe, no sabe aceptar cuidados. No es una víctima que genere simpatía automática, sino una persona a quien la bruja —o el pasado, o él mismo— obliga a convertirse en alguien más. Scott lo hace brillantemente. No entra en pánico, no grita, no interpreta el miedo según las notas estándar; su Om se quiebra gradualmente y, se podría decir, con dignidad, lo que hace que la ruptura final sea mucho más convincente que cualquier jumpscare.
La honestidad obliga a admitir: el guion de McCarthy está un poco sobrecargado. Los conquistadores del prólogo existen como en un universo paralelo (aunque el paralelismo con el carácter del propio Om es claro como el agua), la motivación del villano humano no es muy convincente; si la película fuera un detective, se habría ridiculizado por ese giro. Y la sensación general de «Hokum» es como estar en varios hoteles diferentes al mismo tiempo.
Pero he aquí la paradoja: es precisamente esta falta de obviedad lo que juega a favor de la película. «Hokum» no mastica sus metáforas, no esparce pistas aquí y allá para los más impacientes, y gracias a eso la atmósfera no se desmorona ni siquiera en momentos de dispersión narrativa. El miedo se sostiene no en la lógica, sino en la sensación de que algo en este hotel está mal a un nivel profundo.
«Hokum» es una película de terror hecha por alguien que entiende: el verdadero horror no vive en la bruja detrás de la puerta cerrada, sino en por qué exactamente has venido a esa puerta. McCarthy ha hecho su película más accesible y más aterradora: una que te hace querer dejar la luz encendida, no solo porque da miedo, sino porque algo de lo visto es demasiado reconocible y comprensible. Si aún no te has sumergido en sus trabajos anteriores — «Caveat» y «The Medium» — «Hokum» será un excelente punto de entrada. Y si ya lo has hecho, bienvenido de nuevo a su universo de horror, en el que es terriblemente interesante.
En cartelera desde el 28 de noviembre, se puede ver la cinta «The Medium», otro éxito de terror del director irlandés Damian McCarthy, que antes sorprendió al público con su
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