Ya está disponible en plataformas digitales el nuevo thriller screenlife de Timur Bekmambetov, «Ejecutar no se puede perdonar», en el que el personaje de Chris Pratt construye su propia defensa en un tribunal virtual. ¿Merece la película un veredicto...

La nueva película de Timur Bekmambetov, «Ejecutar no se puede perdonar» (la coma en la frase no está puesta a propósito — el director la colocará por usted más cerca de la mitad del filme), es un trabajo bastante característico del director en los últimos tiempos. Bekmambetov lleva mucho tiempo y, al parecer, no sin éxito, inmerso en el género de «screenlife», demostrando con envidiable persistencia que la huella digital puede convertirse en una trama completa de un largometraje. Sin embargo, le sale bien de vez en cuando: los completamente exitosos y trepidantes «Perfil» y «Desaparecida» fueron seguidos por dos fracasos evidentes: «El reemplazo» y «La guerra de los mundos». Y aquí no importa en absoluto dónde se encuentre Bekmambetov: en la silla del director o detrás de ella, supervisando el producto como productor. El estilo y la huella del director se ven desde lejos.

Y este año Bekmambetov presentó al público otro tecnothriller: la historia del expolicía Chris Raven (Chris Pratt), supuestamente asesino de su esposa. La acción transcurre en una América no muy lejana en el futuro, donde los procedimientos legales están completamente confiados a la inteligencia artificial (un juez con deepfake de Rebecca Ferguson), que dicta sentencia en una hora y media (aquí Bekmambetov presagia sombríamente que estamos a un paso de eso).

Es cierto que no se nos muestran las estadísticas de veredictos condenatorios y absolutorios, manteniendo la intriga con el silencio. Por inercia, inevitablemente recordamos «Juez Dredd» con Stallone, «Minority Report», al que Bekmambetov hace un guiño especialmente evidente, «El fugitivo» con Harrison Ford, y «Equilibrium»; en fin, cualquier película sobre el enfrentamiento del hombre con Temis. Y en el caso de «Ejecutar no se puede perdonar», es también un encuentro con un juez virtual: impasible y desprovisto de dimensión humana.

Comprendiendo la inutilidad de traicionarse a sí mismo y la ilusoria esperanza de un guion sólido, Bekmambetov toma el toro por los cuernos en el ámbito de la forma. La película muestra un vertiginoso torbellino de escenas de acción que se transmiten desde cámaras urbanas, teléfonos inteligentes y cámaras corporales de la policía. En este flujo irrumpen cortos de redes sociales, porque la vida digital de cada uno de nosotros parece más interesante y rica que la ordinaria. Pero al mismo tiempo esconde no pocos peligros: cada palabra inocente pronunciada puede ser fácilmente interpretada por el juez IA como una amenaza y cuidadosamente archivada en la carpeta de «pruebas de culpabilidad». Desconoce conceptos como «arrebato pasional» o «momento de desesperación».

Al principio, el parpadeo de los fotogramas desorienta, pero una vez que uno se acostumbra al ritmo narrativo, se nos invita a relajarnos y entregarnos a giros argumentales torpes pero, no obstante, cautivadores. Y a veces la película incluso presenta movimientos inesperados con falsos sospechosos (además de Raven, por supuesto). Chris Pratt en el papel de un policía luchando por su vida, atado a una silla, no es un papel refrescante, pero sí bastante sólido para este formato, lejos de su habitual imagen de héroe simplón. Su actuación no atrapa seriamente y a menudo decepciona por la falta de su humor característico.

El lugar en esta casi silla eléctrica podría haber sido ocupado con éxito por otro actor (incluso la misma IA), y nada habría cambiado seriamente. Y si esto puede considerarse una queja, que sea la principal. En cambio, Rebecca Ferguson en el papel de la fría juez IA (¿fría?) encaja perfectamente aquí. Seca, sin emociones, con una apariencia brillante pero uniforme y fríamente impecable, como si realmente hubiera sido generada por una red neuronal. Tiene que actuar prácticamente solo con los ojos, pero cualquier reacción en ciertos momentos se capta al instante. Y la principal paradoja es que parece más viva que la mayoría de los personajes de la película.

«Ejecutar no se puede perdonar» no pretende ser innovadora en el género y, probablemente, se olvidará rápidamente, pero, no obstante, de vez en cuando hierve vida en ella, se siente la pasión del director. La película está llena de eventos, y aunque el protagonista está atado a una silla la mayor parte del tiempo, la película en sí no se detiene. Quiere mucho gustar un poco y gira intensamente sobre su eje.

Y a veces logra mostrar con éxito su lado más atractivo, al que uno puede apoyarse fácilmente. Y si se logra elevar el listón de la incredulidad un poco más, la película conquista con su energía incansable, su apartado visual y una historia bastante simple pero claramente contada. E incluso con cierta ira periodística. Bekmambetov a veces asusta con escenas que parecen sacadas de las pantallas de noticias, y advierte honestamente: no se puede confiar en la IA en principio. Y mucho menos en cuestiones de vida o muerte.