«El océano de las maravillas» es una exploración no lineal del duelo, empaquetada en la envoltura de una búsqueda caótica. Un denso drama existencial sobre que incluso en el abismo, el único ancla para el ser humano sigue siendo la sensibilidad del o...

Un dibujo increíble y una conversación honesta sobre los problemas de la sociedad de consumo. «El océano de las maravillas» de Tian Xiaopeng es un lienzo visual complejísimo que exige del espectador implicación emocional y disposición para un profundo análisis psicológico. Analicemos por qué es relevante la versión china de «Alicia en el País de las Maravillas» y por qué no se debe interpretar la película de forma tan unívoca.

Shenxiu extraña mucho a su madre, que se fue de casa tras el divorcio. Su padre y su madrastra, absortos en los cuidados del hijo menor, no notan en absoluto su nostalgia. El día del cumpleaños de la niña, la familia se embarca en un crucero marítimo. Por la noche estalla una fuerte tormenta y Shenxiu es arrastrada por la borda, donde se encuentra con una misteriosa criatura. Creyendo que le mostrará el camino hacia su madre, la niña entra en un mundo mágico repleto de habitantes asombrosos. Para salvar a su nuevo amigo y regresar a casa, deberá superar no pocos peligros.

Revolución visual: tinta digital e impresionismo

Lo primero que sorprende al verla es la gráfica increíblemente fluida con texturas parpadeantes. La animación china da un paso hacia el radicalismo visual, convirtiendo la pantalla en un lienzo vibrante de impresionista. La tecnología utilizada por los autores puede describirse como «pintura 3D de partículas». Es una mutabilidad visual que recuerda a la pintura tradicional china de tinta shui-mo, pero trasladada a un espacio tridimensional. El comportamiento de una gota de color en el agua, su fragmentación y difuminado sirvieron sin duda como fuente de inspiración para los animadores.

En la inconstancia del color de «El océano de las maravillas» se pueden apreciar lienzos impresionistas, manchas de aceite en el asfalto, reflejos de burbujas de jabón, caleidoscopios y vidrieras. Tal abundancia fascina y divide claramente el mundo en dos polos: el real, sombrío y gris, y el marino, hipertrofiadamente emocional. Sin embargo, tras el visionado a menudo aparece un ligero mareo. El espectador parece haber sido sacado de una lavadora donde había una fascinante abundancia de color, pero también muchos desencadenantes sensoriales. Esta sensación de saturación es un recurso consciente: el mundo de la protagonista es inestable, literalmente se descompone en partículas.

Psicología de la pérdida y la curación

Una voz amada en la oscuridad, que llama en medio de una ventisca en el punto álgido de las emociones, atrapa al instante el corazón del espectador. En los contornos de la figura evasiva de la madre, cada uno verá a su propia persona, su propia pérdida. La protagonista, una niña llamada Shenxiu, siente intensamente la presencia de su madre, que una vez abandonó a la familia. Así, además del tema de la pérdida de un ser querido, «El océano de las maravillas» se convierte en una profunda exploración del trauma infantil y en una colección de metafóricos «malos consejos» sobre el comportamiento de los adultos tras el divorcio.

El padre de la niña, que vive la marcha de su esposa con no menos intensidad, elige la estrategia de la represión. Se encierra en sí mismo, forma una nueva familia e ignora cualquier muestra de atención de su hija mayor. Shenxiu, en este sistema de coordenadas, se convierte en una «niña invisible». La película puede leerse como una dolorosa reflexión infantil sobre cómo recuperar la atención de los padres: o realizar una hazaña o desaparecer.

Shenxiu está definida como un personaje excesivamente pasivo, casi depresivo. Su determinación solo aumenta en el último tercio de la película, cuando la fe en sí misma se convierte en una cuestión de salvarse a sí misma y a su nuevo amigo. Hasta ese momento, la heroína recuerda más bien a una medusa apenas viva, que se deja llevar por las olas del mar en cualquier dirección. Esta pasividad es un reflejo exacto de la apatía que acompaña al dolor profundo.

Por qué no se parece a Ghibli

Muchos se apresuran a comparar «El océano de las maravillas» con las obras del estudio Ghibli. A primera vista, hay similitudes: una niña pequeña en un mundo de espíritus, un restaurante extraño, un ayudante mágico. Sin embargo, esta comparación es injusta. Aquí difieren fundamentalmente tanto los métodos de producción (Miyazaki es el triunfo de la tradición 2D, Tian Xiaopeng es el caos tecnológico del futuro) como los mensajes principales.

Evgeny Belousov

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En la película se nota una manera asiática hiperbolizada de comportamiento de los personajes, donde los gestos bruscos, la excentricidad y los gritos se convierten en su seña de identidad. La película de animación china habla al espectador de forma alegórica, intentando insinuar el giro argumental principal desde los primeros minutos. Si en Miyazaki el mundo de los espíritus es una realidad paralela existente, en «El océano de las maravillas» es más bien un paisaje del alma atormentada.

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La niña supera un importante umbral metafórico cuando se lanza a buscar a su madre. Pero al mismo tiempo pierde su chaqueta, el único objeto material que la conecta con el pasado. La pérdida del «ancla» física en un intento de encontrar un apoyo interno se convierte en un momento clave en la formación de la heroína. A veces, el afán de Shenxiu recuerda a una obsesión, un fin en sí mismo que roza la locura, pero teniendo en cuenta el escaso contexto de amor en su vida, el espectador está dispuesto a perdonarlo.

Es interesante la construcción del mundo alegórico: tiene mucha más estructura que la realidad. Hay una masa gris, depredadora, eternamente hambrienta, el «Fantasma Rojo», que encarna los miedos y el apego asfixiante. En el otro lado del espectro del mundo mágico se encuentra el restaurante «El océano de las maravillas» y sus clientes peces. Parece que la imagen del «comprador» propenso al consumo infinito es especialmente cercana a la problemática china. Los clientes aquí son monstruos caprichosos y pegajosos que exigen placeres.

Se les opone el personal encabezado por Nanhe, un embaucador, dueño del restaurante. Es vivo, enérgico, con sus adorables mascotas nutrias y un destino complicado. La descripción completa de la «esfera de servicio» en el mundo de fantasía se convierte para Shenxiu en una dura lección: para sobrevivir, hay que trabajar, moverse y, sobre todo, cumplir la condición de «no llorar». Las lágrimas aquí son materiales, atraen la destrucción.

A dónde lleva el silencio

El personaje místico Travieso, cuyo prototipo podría ser el conejo blanco de «Alicia», revela la metáfora del silenciamiento de los problemas. Aparece en los momentos de definición de los «puntos débiles» de la niña. Travieso la persigue o, por el contrario, la dirige hacia la verdad que la psique infantil se niega a aceptar. Encarna esos mismos pensamientos caóticos que nacen en la oscuridad, cuando la realidad se vuelve insoportable.

Nanhe, a su vez, es el antípoda de este caos. A pesar de su codicia y su extraño aspecto, que recuerda a la vez a Joker y a un artista ambulante, se convierte en el único adulto que habla con Shenxiu de igual a igual. Su autosacrificio y su alegría fingida son una armadura tras la que se esconde un alma igualmente herida.

Incluso en el espesor del agua se ve la luz

El final de la película pone todo en su sitio, convirtiendo la búsqueda de cuento de hadas en un poderoso drama existencial. La felicidad, resulta, no reside en alcanzar una meta mítica, sino en la atención y la sensibilidad. A veces basta un gesto modesto, una bolita de color regalada o una simple participación para devolver al niño la fe en lo mejor. «El océano de las maravillas» es un manifiesto en defensa de las emociones. En un mundo donde prosperan la indiferencia y la represión de los sentimientos, la capacidad de sonreír sinceramente (no esa sonrisa falsa que Shenxiu practicaba frente al espejo, sino una auténtica) se convierte en el acto supremo de valentía. Es un cine pesado, visualmente sobrecargado, pero infinitamente valioso, sobre que incluso en el fondo del océano se puede encontrar luz si hay alguien dispuesto a tender la mano.