Paul Feig vuelve a rodar un thriller sobre ricos con oscuros secretos. «La criada» con Sydney Sweeney es un thriller erótico al estilo de los 90, donde Amanda Seyfried se roba el show. Un trash de brillo que da vergüenza amar, pero imposible de no ve...

¿Sabéis qué tienen en común «Una simple petición» y la nueva película de Paul Feig, «La criada» (The Housemaid)? En ambas, una chica sencilla llega a la casa de una pareja adinerada que tiene tantos esqueletos en el armario que darían para todo un museo de cera. Feig ha encontrado una veta de oro (la película ya ha recaudado más de 100 millones de dólares en taquilla) y la explota con el entusiasmo de un buscador de la fiebre del oro. Solo que ahora el director ha decidido añadir al cóctel más erotismo, suspense y esa atmósfera de los thrillers de los 90, cuando Michael Douglas solo podía dormir tranquilo en películas sin mujeres.​

«La criada», que se estrenó en los cines rusos el 8 de enero, se vende como un thriller erótico con Sydney Sweeney — y sí, el erotismo está presente en dosis moderadas. Pero la verdadera estrella de la película es Amanda Seyfried, mientras que su colega de profesión solo puede lucir sus atributos para competir por la atención.​

En la trama, Millie Calloway (Sweeney) acaba de salir de la cárcel y necesita desesperadamente un trabajo y un lugar para vivir, condiciones de su libertad condicional. El destino le sonríe y conoce a Nina Winchester (Seyfried), la esposa de un millonario que necesita urgentemente una empleada doméstica. Una mansión de lujo, un buen salario, una habitación en el ático... parece un sueño hecho realidad. Solo que la puerta de esa habitación se cierra con llave desde fuera y la ventana está tapiada. Millie aún no sabe que la familia Winchester guarda secretos peores que su pasado criminal, y que el marido de Nina, el encantador Andrew (Brandon Sklenar), empezará a mostrar un interés poco saludable por ella.​

Si hay que ver «La criada», es por Amanda Seyfried, que interpreta a su inestable heroína como si se estuviera preparando para un Óscar en la categoría de «Mejor psicópata en una casa de paredes blancas». Su Nina es un cóctel de locura, manipulación e ira sin motivo, aderezado con sonrisas perfectas para las vecinas y berrinches por notas perdidas para la reunión del comité de padres. Seyfried cambia virtuosamente entre los modos «mono» y «mono aterrador», convirtiendo cada escena en la que aparece en un pequeño espectáculo de absurdo.​

A su lado, Sweeney parece... bueno, digamos que está presente. La actriz parece dormir despierta durante gran parte de la película, despertando solo al final. Esto es especialmente lamentable teniendo en cuenta que su nombre aparece en todos los carteles como principal reclamo. Brandon Sklenar, en el papel del guapo marido, también se pierde en la sombra de Seyfried, aunque su personaje debería ser el centro de un triángulo amoroso.​

Feig coquetea abiertamente con la estética de los thrillers eróticos de la era VHS, esos en los que Sharon Stone enseñaba a Michael Douglas cómo vivir y «La mano que mece la cuna» hacía que no confiaras en las niñeras. «La criada» reproduce cuidadosamente la fórmula: casa rica, gente guapa, secretos sucios y giros constantes que deben hacer que el espectador se quede boquiabierto.

El problema es que algunos de esos giros se preparan con mucha antelación: el director parece no confiar en el público y coloca «fusiles de Chéjov» con tanto ahínco que dan ganas de hacer una lista de verificación: escalera de caracol alta — sí, porcelana cara — sí, cerradura que se atasca — sí, medias verdades sobre el motivo de la condena de Millie — sí, jardinero misterioso interpretado por Michele Morrone (que, por cierto, viene de la segunda «Una simple petición») — sí.

El guion de Rebecca Sonnenshine, basado en la novela de Freida McFadden, intenta abordar temas de desigualdad de clases y jugar con las expectativas del espectador. Al principio, parece que Millie es la clásica «extraña peligrosa» al estilo de «Obsesión». Luego resulta que la psicópata aquí no es la criada. Y entonces la película aprieta las tuercas con tanta intensidad que al final ya no sabes por quién apostar ni quién es realmente la víctima. Algunos críticos comparan «La criada» con «Perdida» de David Fincher — y sí, se notan notas comunes, aunque esta película está a años luz de la obra maestra con Rosamund Pike.​

Es curioso que Feig filme por tercera vez una historia sobre cómo una chica pobre se ve envuelta en las intrigas de una pareja adinerada. En la dilogía «Una simple petición», Anna Kendrick investigaba la desaparición de su amiga Blake Lively y se metía en líos familiares con asesinatos y fraudes de seguros. En «La criada», Sweeney literalmente vive en la casa de sus empleadores y se convierte en un peón en su retorcido juego. El director claramente disfruta explorando relaciones tóxicas en decorados sacados de un catálogo de muebles caros. Eso sí, si «Una simple petición» equilibraba la comedia negra y el thriller, «La criada» a veces deriva hacia el melodrama o el slasher.​ Aunque también hay de qué reírse.

«La criada» es cine para quienes añoran los tiempos en que los thrillers no se avergonzaban de ser un poco vulgares, un poco absurdos y de intentar sorprenderte por todos los medios. Feig ha rodado un trash de brillo que no aspira a la profundidad, pero que ofrece dos horas de creciente locura con porcelana rota, tensión sexual y una Amanda Seyfried en plena forma. Si vas a la película por el espectáculo de ver cómo una vida perfecta en una casa perfecta se convierte en un caos sangriento, serás uno de los que alaban la cinta en TikTok. Solo que no esperes «Perdida»: obtendrás más bien «Instinto básico» interpretado por un club de estudiantes, pero con buen presupuesto y gente guapa en pantalla.​