El 16 de octubre se estrena en Rusia «La Cosecha», un terror artístico reflexivo y hermoso sobre la destrucción de una aldea. El proyecto tenía todas las posibilidades de convertirse en una película fuerte, pero se desliza hacia una contemplación abu...

La película «La Cosecha» de Athena Rachel Tsangari parece hecha a medida para festivales de arte: grano granuloso, niebla, una aldea escocesa medieval después de las leyes de cercamiento y justo antes de la cosecha. Todo apunta a un drama profundo con elementos de terror folclórico, donde el conflicto social se entrelaza con el misticismo de tradiciones moribundas. Pero en algún punto entre las hermosas tomas y las ambiciosas ideas, la película pierde lo esencial: personas reales y razones para preocuparse por ellas.

Nadezhda Vasilieva

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La historia se desarrolla en una aldea sin nombre, donde el modo de vida habitual se resquebraja. Walter Thirsk (Caleb Landry Jones), un joven granjero con un conflicto interno del tamaño de un océano, intenta mantener la amistad con el influyente terrateniente Charles Kent (Harry Melling) y al mismo tiempo evitar que la comunidad colapse. El capitalismo avanza, las tierras son arrebatadas, la gente se rebela. Parecería que aquí hay material para un drama poderoso. Pero la directora parece temer mostrar emociones reales, prefiriendo largos planos de campos y miradas pensativas a la nada.

Sí, «La Cosecha» está filmada hermosamente, gracias al celuloide de 16 mm y al director de fotografía Sean Price Williams, que claramente ama los paisajes pastorales británicos. Amaneceres brumosos, campos dorados, rostros desgastados de campesinos: todo funciona los primeros quince minutos. Pero luego te das cuenta: detrás de este lujo visual no hay nada. La directora se dejó llevar tanto por la estética que olvidó el contenido. Ver «La Cosecha» es como ir a un restaurante con estrella Michelin donde te pasan una hora colocando platos y cubiertos, y luego te sirven un tom yam sin camarones ni arroz.

Caleb Landry Jones como Walter se esfuerza al máximo, pero el guion no le da oportunidad. Su personaje (obviamente) debería ser complejo, desgarrado por contradicciones, pero en cambio vemos a un hombre que simplemente mira tristemente al horizonte.

Los demás personajes son aún peores. Parecen decorados: aparecen, dicen un par de frases y desaparecen sin dejar rastro en la memoria. Cuando la catástrofe golpea la aldea, te encoges de hombros porque nunca entendiste quiénes son estas personas y por qué debería importarte.

«La Cosecha» pertenece a ese tipo de películas donde el ritmo lento debería crear atmósfera y tensión, y la ambientación complementar la imagen y asustar (como, por ejemplo, en la destacada «Midsommar»). El problema es que aquí el conflicto no crece, el drama no genera emociones, el clímax pasa de largo. Te sientas y esperas a que algo suceda, pero no ocurre nada (excepto una serie de situaciones extrañas a las que los personajes reaccionan como si fuera lo más normal). No es un cine meditativo al estilo de Terrence Malick (en sus mejores ejemplos), donde cada fotograma es una declaración filosófica. Es simplemente una historia alargada que se podría haber contado en una hora, pero la estiraron a dos.

La película intenta hablar de cosas importantes: la destrucción del modo de vida comunal, la injusticia del capitalismo, la pérdida de tradiciones. Pero todo se presenta de manera tan floja y distante que dan ganas de bostezar o estrellarse la cabeza contra una piedra (¡ups, spoiler!). En lugar de mostrar el dolor y la furia de personas que lo pierden todo, la directora prefiere la contemplación y la ambigüedad. Al final, el tema importante se disuelve en interminables panorámicas de campos.

«La Cosecha» es una película para aquellos que están dispuestos a soportar dos horas de aburrimiento hermoso a cambio de unas cuantas tomas atmosféricas. Si buscas un drama real con personajes vivos y un conflicto cautivador, sigue de largo. Si quieres terror folclórico al estilo de «El hombre de mimbre» con tensión y escalofríos crecientes, menos aún es tu opción. Es cine para un círculo reducido de entendidos que perdonarán cualquier lentitud argumental por una estética correcta. Para todos los demás, es mejor invertir el tiempo en algo donde la belleza no reemplace el significado.