El 5 de junio se estrenó en Rusia el spin-off de la franquicia «John Wick» – la misteriosa película «Ballerina». Contamos cómo Len Wiseman reemplazó a Chad Stahelski y por qué los villanos en las películas de acción aman tanto la filosofía.

«El destino es una dama muy caprichosa» – palabras pertenecientes al fanático Canciller interpretado por Gabriel Byrne. A veces surge la sensación persistente de que los filósofos éticos, deterministas e incompatibilistas escribieron solo para que sus obras fueran luego utilizadas por psicópatas nihilistas que empañan con su presencia los blockbusters de Hollywood. Quién iba a pensar Paul Holbach que el monismo materialista encontraría un segundo hogar en las mentes de asesinos que necesitan justificar su estilo de vida. Sin embargo, el Canciller no se convirtió en «filósofo» por casualidad, sino para ofrecer a la protagonista no solo resistencia física y emocional, sino también ideológica.

Eva, interpretada por , perdió a su padre cuando era niña. Él intentó arrancar a la niña de las garras de la secta del Canciller, pero cayó en una lucha desigual. Eva fue recogida por el clan «Ruska Roma» – alma mater de John Wick, que apareció en la franquicia principal. La huérfana adoptada, durante una misión por orden de la familia, se topa accidentalmente con el rastro de quienes le arrebataron todo, y por ley del género decide vengarse.

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El héroe de las mil caras

«Ballerina», aunque debe parpadear agresivamente el foco hacia la nueva estrella, no solo se centra en la habilidad profesional de Eva, sino también en las disputas entre la familia del Canciller y la diáspora gitana «Ruska Roma», lo que es una decisión muy acertada por dos razones.

En primer lugar, «», como afirmó repetidamente Chad Stahelski, mutó de un thriller neo-noir a una acción mitológica. Hubo varias razones para ello, pero la principal es la posibilidad de crear reglas absurdas para un nuevo universo que, por así decirlo, apela al inconsciente del espectador, convenciéndolo de que decenas de miles de asesinos realmente inundan las calles de Nueva York, aunque sea matemáticamente imposible.

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Además, la figuración narrativa de «John Wick» y las características estructurales de la épica realizan una transición sin fisuras entre las partes corales de la civilización protoeuropea y los fundamentos internos del mundo de la franquicia. Tales fluctuaciones polifónicas no pasan desapercibidas y generan un flujo incontrolable de asociaciones indirectas.

Por ejemplo, las estribaciones habitadas por los seguidores del Canciller, por la naturaleza de su participación funcional, recuerdan a la Cólquide – una continuidad mágica en cuyo vientre ritual el mito encerró a Medea, sacerdotisa de Hécate, luego raptada por Jasón. «Ballerina» no lo dice directamente, pero es obvio que el aislamiento de los sectarios del mundo exterior está dictado por una estructura sacerdotal tribal de transmisión del conocimiento intergeneracional. Por eso los fanáticos están dispuestos a recuperar al niño robado, cueste lo que cueste.

En segundo lugar, al colocar a Eva en una diorama proyectivamente arqueológica, un espacio de lo sublime, la película termina con la filosofía y se eleva a la masacre. Nueva York para John Wick es un hogar invadido por plagas; el asentamiento del Canciller para Eva es un campo de pruebas. Nueva York existe en dos facetas, una de las cuales no puede morir porque vive abstraída de la franquicia, pero nada impide al héroe épico borrar los contornos del objeto mitológico. Eso es lo que hace la protagonista: encuentra un mentor espiritual, encuentra una hermana, pero solo para matar imprudentemente mucho. Y con eso, «Ballerina» no tiene problemas.

El cuerpo se fue, el corazón quedó

Con escepticismo fue recibida la candidatura de Len Wiseman como director del spin-off. Era previsible, pero apresurado, privar a «Ballerina» de futuro en ausencia de Chad Stahelski, olvidando que a «John Wick» ya le habían cortado una cabeza: tras el estreno de la primera parte, el pragmático David Leitch se fue. También quedaron subestimados los logros creativos del guionista Derek Kolstad, los compositores Tyler Bates y Joel J. Richard; y Stahelski no se fue para siempre y ahora figura entre los productores de «Ballerina».

El spin-off se ve y suena como «John Wick», se comunica en la misma frecuencia y adopta la lógica narrativa del «hermano mayor». Por supuesto, Len Wiseman, como jugador de rotación, no alcanza la precisión coreográfica de la danza de combate de Stahelski, pero tiene suficiente ímpetu para asimilar la gramática amablemente proporcionada por sus colegas. Casi cada arena está cargada de condiciones adicionales en forma de superficies no triviales para el género, herramientas improvisadas, accesorios y elementos de slapstick.

Un verdadero descubrimiento fue la acción «granada», explosiva, gracias a la cual Eva, ya con su primer proyecto en solitario, adquirió una identidad asesina transpersonal. «Pelea como una mujer» – instruye a la heroína el jefe de «Ruska Roma», sin siquiera sospechar cuántas veces se sacará la anilla. Sin embargo, la pequeñez y sutileza de Ana de Armas en el mundo de los hombres no pasa desapercibida: Eva aguanta peor los golpes, depende más de objetos externos y con envidiable regularidad «vuela por las paredes».

Sin embargo, las mencionadas granadas no solo son armas, sino también una metáfora. «Ballerina» está peor ejecutada técnica y profesionalmente, pero es brillante y loca, no preparada pero deseosa de influir en la entropía del ser. Este exceso estilístico también afecta las técnicas utilizadas por el director: Wiseman abre la temporada de cámara lenta simplona y tomas cenitales sin sentido, pero qué importa si en su película las chicas pelean con platos y cuchillas de patines, y un lanzallamas no resiste el encuentro con un extintor?

Al final, el principal mérito de «Ballerina» radica en su capacidad para entretener a su espectador y no defraudar sus expectativas. Y a los fans personales de Ana de Armas se les puede dejar en el cine como en una guardería e irse a hacer sus cosas por un tiempo (pero es mejor quedarse con ellos y también volverse fan).

Tráiler: