Steven Soderbergh no reduce la velocidad con su estilo deportivo y, sin largas pausas, abre su 2025. Hablamos de su nuevo proyecto «Maleta negra» – un thriller artístico enérgico pero contemplativo

Las películas de espías son el subgénero más occipital del cine. La manera de narrar el trabajo de organizaciones secretas y poderosas no solo implica, sino que afirma directamente la fusión del sujeto observador y el objeto observado, despertando en el espectador un cosquilleo paranoico y sumergiéndolo en el espacio de la violencia ocular, la violencia como un juego de miradas implícitas, las miradas como formas de control total.

No en vano, el símbolo contextual del siglo actual es el héroe de la serie de juegos Hitman, el agente 47, y el código de barras en su nuca, que es igualmente simbólico. El fetichismo de la mercancía ha superado la etapa del deseo «directo» y ha formulado una nueva ecuación según la cual el excedente se ha ocultado de nuestros ojos detrás de la tecnología, las herramientas de distribución y las formas de visualización para el comprador potencial.

El código de barras es la nuca, un área vulnerable de impacto y un punto ciego, pero además, el código de barras es fiable cuando se trata de la comprensión visual de la realidad: sin escanear, no dice nada sobre el producto, cortando cualquier intento de establecer comunicación.

El 47, el 007, Jason Bourne, Lorraine Broughton no solo permitían a los actores actuar, sino que también afirmaban el valor propio de la perspectiva «trasera». Esto lleva a una pregunta completamente lógica: ¿qué nuca tiene el homónimo del satírico británico P. G. Wodehouse interpretado por Michael Fassbender? Bien cortada, no prominente, a veces cubierta con un sombrero: nada excepcional.

Para ser sinceros, el operador se olvidó de la nuca de Wodehouse, y la culpa no fue probablemente de una negligencia profesional, sino más bien de la dirección de Steven Soderbergh, ya que su héroe es un agente en segundo lugar; ante todo, es un esposo fiel y amoroso. «Maleta negra» no solo es el título de la película, sino también una frase clave que permite guardar secretos dentro de una gran familia de espías.

Un oasis de confianza en medio del hervidero de secretos corporativos es el matrimonio de Wodehouse y Kathryn (Cate Blanchett). Parece que son los únicos que logran equilibrar el trabajo y la vida familiar, pero un día, los datos del programa secreto Severus desaparecen de los archivos británicos, y Kathryn junto con otros cuatro agentes caen bajo sospecha del servicio de seguridad. George Wodehouse en persona debe descubrir al traidor, y es con esta difícil situación con la que el espectador se queda después del prólogo de la película.

¿De qué tiene miedo el director?

Para los fanáticos leales, Soderbergh se ha asociado durante mucho tiempo con la inquietud y la ansiedad de una hormiga bajo la observación de un mirmecólogo, con la desconfianza hacia los medios de fijación y reproducción de información visual.

La inspección de video y fotografía con una óptica molesta monopoliza el contenido de las relaciones humanas, revela secretos traumáticos de la infancia, borra los límites entre los sentimientos y el sexo, y por lo tanto no puede ver lo primero en lo segundo. La vigilancia y el pánico fueron el tema del debut cinematográfico de Soderbergh, «Sexo, mentiras y video», así como de trabajos posteriores («Kimi», «Fuera de sí», «Schizopolis»). El director incluso se atrevió con Kafka, cuyos personajes son imposibles de imaginar sin la marca de una mirada ajena en la espalda.

«Maleta negra» finalmente rompe con la nuca. El autor ya no siente esa angustia opresiva en el pecho, no contagia al espectador con ella. Hace poco, Fassbender yacía como el Asesino sin nombre de Fincher en una posición de francotirador, con el ojo pegado a la mira, y ahora es un agente teatral con una cosmovisión shakesperiana y un salvajismo romántico byroniano.

Vemos a Wodehouse con una claridad insoportable: su boca se abre involuntariamente por el miedo, su avatar siempre está distante del héroe y girado de frente hacia la audiencia. En un mundo donde no existe la confianza, Soderbergh deja de encuadrar ávidamente la imagen sobre Eurídice y permite que Orfeo simplemente crea. George y Kathryn se aman, su amor es más importante que la conspiración y los proyectos secretos, el gran sentimiento permanece fuera de toda sospecha.

Enfoque antiguo, nueva etapa

Tendremos que atrevernos y afirmar que Soderbergh regularmente «desploma» sus acciones cinematográficas con algún experimento sin sentido o trabajo rutinario de Hollywood, pero «Maleta negra» es la película más coherente y de autor de los últimos veinte años de su prolífica carrera como director. Queremos creer en cierta progresión, en la influencia radical de «Maleta negra» en Soderbergh.

No, por supuesto, no abandonará el modo de producción en cadena, no amará la pausa creativa significativa: es un creador de otra constitución, pero nada impide aprovechar la situación y llenar las películas futuras no con un diagnóstico de la enfermedad, sino con su cura. La fórmula se encontró en «Maleta negra», solo queda distribuir los componentes en los matraces y encender la centrífuga.

En última instancia, «Maleta negra» simplemente funcionó. Después del rodaje de «Sexo, mentiras y video», Soderbergh declaró: «es la única película que he hecho en la que sentí que tenía todo el dinero y todo el tiempo que necesitaba». La frase de hace 36 años ha llegado a nuestros días para posarse como una mariposa en la punta de la nariz de su creador y dar alas a un veterano ya curtido del cine de festivales.

Nos queda contar con los dedos. «Maleta negra» es, en primer lugar, una astuta y desvergonzada disputa interna de espías; en segundo lugar, un tierno y apasionado thriller erótico; en tercer lugar, una correspondencia visual de la psique del autor; en cuarto lugar, una fuente subterránea de optimismo de alguien que no está en absoluto predispuesto al optimismo.

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