«Pasajero de alto riesgo»: la nueva película de Mel Gibson que llegó a los cines. Una acción barata pero furiosa sobre un vuelo sobre Alaska en compañía de un Mark Wahlberg calvo y malvado.

La mariscal federal Madolyn (Michelle Dockery) arresta en Alaska al contable de la mafia Winston (Topher Grace), que está huyendo. Él acepta cooperar, y ahora Madolyn necesita trasladar al testigo importante desde una aldea remota a Nueva York. La única forma de hacerlo es en un pequeño avión monomotor, donde viaja junto a los pasajeros un piloto grosero y hablador (Mark Wahlberg). Ya en el aire, Madolyn se da cuenta rápidamente de que el piloto no es quien dice ser, y la vida del testigo corre peligro directamente en el aire.

Hace unos diez años, los nombres de Mark Wahlberg y Mel Gibson en el cartel habrían asegurado automáticamente una buena taquilla y, probablemente, una buena prensa (pero no es seguro). Pero los tiempos han cambiado. También ha cambiado el propio Gibson, que ha pasado por la cultura de la cancelación. Tras haber dirigido su última película en 2016 y, aparentemente, decidiendo que hay que empezar por algún lado, escupió y señaló con el dedo el primer guion que encontró. Luego reunió rápidamente un equipo e incluso logró convencer a Mark Wahlberg para que interpretara al antagonista.

Por cierto, con él Gibson dio en el clavo. Wahlberg con su calva de cuarentón roba toda la atención y disimula fácilmente los defectos del guion y los efectos visuales. Y el elemento más inesperado y llamativo de la película es, curiosamente, su peluca deliberadamente falsa. Provoca periódicamente risa, irritación o, junto con la sonrisa del actor, una ansiedad inexplicable. En resumen, Wahlberg resulta un asesino auténtico y vivo. Y si explota más a menudo esta imagen (solo que sin la cabeza rapada ridículamente), el mundo del cine ganará otro gran villano.

Por lo general, estas películas, rodadas y escritas sobre la marcha, ya en la etapa de producción reciben automáticamente la categoría correspondiente y se envían directamente a las plataformas de streaming. Sin embargo, en el caso de «Pasajero de alto riesgo», la situación jugó en ambos sentidos, y la película finalmente tuvo un estreno amplio e incluso recaudó algo de dinero, a pesar del humillante 29% en Rotten Tomatoes por parte de los críticos.

En cambio, a los espectadores comunes la película les gustó incomparablemente más, y no la hundieron del todo, valorando positivamente, en primer lugar, a Wahlberg y, de alguna manera, la dirección de Gibson, quien, por cierto, dirigió «La Pasión de Cristo» y «Braveheart». Quizás fue un anticipo al maestro que está listo para regresar al cine grande, y luego «Pasajero de alto riesgo» se percibirá como un calentamiento de género antes de una carrera seria.

En general, «Pasajero» no carece de encanto de nicho. A pesar de las evidentes tonterías argumentales y los giros de guion ya muy trillados, en el trabajo de Gibson se siente pulso, y cumple claramente la misión de vuelo sin desviarse del rumbo. Le basta con un espacio reducido y poca altura para, sin entrar demasiado en detalles, contar una historia fascinante sobre tres perdedores que accidentalmente terminan a bordo de un avión, mantener un pequeño misterio y jugar con los sentimientos del espectador, cediendo alternativamente la iniciativa en la lucha a los personajes de Wahlberg y Dockery.

Automáticamente, de esta ecuación se excluye al actor Topher Grace, que está atado a su asiento casi hasta el final. Solo le queda hacer bromas incómodas y gritar réplicas escritas. El humor, por cierto, es la única parte de la película que Gibson no ha logrado disimular. Estas escenas no provocan, en general, nada más que una sonrisa sardónica. La única excepción es el personaje del controlador aéreo en tierra, que intenta ligar con Michelle mientras ella aprende a pilotar el avión. Pero aquí cualquiera entenderá que simplemente quería calmar a la mariscal, que se sentaba por primera vez a los mandos. Pero resultó divertido.

«Pasajero de alto riesgo», a pesar de las limitaciones de producción y el bajo presupuesto, atrae sobre todo por su teatralidad y su carácter impactante (especialmente Wahlberg, cuya resistencia en la película bate todos los récords imaginables). Esta mezcla de absurdo y locura, que recuerda a la dilogía «Aterriza como puedas», se convierte sin embargo en una obra coherente que puede salirse de los patrones dramáticos habituales e incluso proporcionar cierto placer, pero más nostálgico. Gibson lo entiende bien y sinceramente no exige más. Por lo tanto, durante el visionado de su película, la mejor decisión es simplemente relajarse.