Se estrenó «El Profeta», un musical biográfico con Yura Borisov en el papel del legendario poeta. Sobre por qué merece su atención, a pesar de todos los aspectos controvertidos, en nuestra reseña.
Alexander Pushkin (Kai Getz / Yura Borisov) desde pequeño mostró grandes promesas. Uno de los primeros en notar el enorme potencial en el joven talento fue el propio Derzhavin (Dmitry Podnozov). Al graduarse del Liceo de Tsárskoye Seló, el poeta inusualmente talentoso y excesivamente atrevido se sumergió de cabeza en la vida social de la capital. Sin embargo, su lengua afilada no gustaba a todos. Pronto se ganó un peligroso enemigo en la persona de Alexander Benkendorf (Sergey Gilev), jefe de la policía secreta. Lo que pasó después, lo saben desde la escuela.
Lo más probable es que los primeros diez minutos de «El Profeta» te asusten seriamente. El joven Pushkin participando en una batalla de rap con su profesor es un espectáculo al menos desconcertantemente tardío. Incluso en 2017, en el apogeo de la popularidad de Versus, este episodio se habría visto como un intento absurdo de conectar con el público joven. Sin embargo, no te apresures a salir de la sala después de esta salvaje introducción: el mal gusto caducado termina aquí.
Sin embargo, incluso esta ridícula disputa al principio marca el tono de toda la película. «Desde niños nos enseñaron libertad en el liceo, y no podrán quitárnosla», declaran al unísono los estudiantes, haciendo eco del talentoso advenedizo. Estas palabras reflejan perfectamente el leitmotiv de la película. «El Profeta» de Felix Umarov no es más que un himno a la libertad creativa. El propio Pushkin en su juventud se distinguió por payasadas extravagantes y vergonzosas. Por lo tanto, al casi debutante que abordó su biografía, uno quiere perdonarle el mencionado malentendido.
Tan pronto como aparece en la pantalla el adulto Alexander Sergeevich, magistralmente interpretado por Borisov, la película comienza lentamente a restaurar su reputación. Pronto queda claro que el concepto de un musical sobre el gran poeta, incluso teniendo en cuenta las composiciones de rap, no es tan desesperado como podría parecer a primera vista. Aunque la puesta en escena de los números no alcanza al «La La Land» de Chazelle (que inspiró al director), sin duda merece elogios por la falta de análogos comparables en calidad.
Las canciones, por cierto, no son muchas en la película, solo ocho, lo que, en comparación con algún otro, es una cifra bastante modesta. Con la excepción del despropósito del prólogo, todas están realizadas a un nivel bastante alto y se quedan en la memoria en un santiamén. Pocos podrían haber imaginado que la canción del grupo The Hatters, realizada en el estilo de los remixes de «El gran Gatsby» de Luhrmann, encajaría orgánicamente en un biopic sobre un genio literario, pero, sorprendentemente, funcionó.
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En cuanto a la historia, muchos episodios de la biografía de Pushkin en «El Profeta» se muestran de manera relativamente fiel: no sin un toque de fantasía del autor, pero con un estricto cumplimiento de los marcos temporales y atención a los detalles. La vida de Alexander Sergeevich puede verse desde diferentes ángulos, y si se desea, convertirla en un thriller político o en una comedia romántica sentimental. Los guionistas Alexey Kurganov y Valery Zorkin tomaron otro camino, creando una mezcla de géneros.
Sin embargo, el enfrentamiento con los censores, encabezados por el jefe del Tercer Departamento, Benkendorf, pasa a primer plano. El duelo filosófico entre los personajes de Borisov y Gilev no es menos importante para la trama que el fatídico duelo con Georges Dantès. El gendarme y el poeta discreparon sobre quién debería «salvar la frágil conciencia humana del caos del universo». De qué lado están los autores de la película en esta batalla no deja ninguna duda.
El levantamiento de los decembristas divide la historia de «El Profeta» en dos partes, que difieren notablemente en tono. Si en la primera mitad Pushkin se presenta ante el espectador como un rebelde idealista y un romántico apasionado, en la segunda es un hombre de familia que anhela paz, a quien el emperador llama «poeta de la corte». Se ve obligado a hacer un trato con su conciencia para que su nombre sea eliminado del registro de personas poco fiables.
En el tercer acto de la película, cuando el foco está en el triángulo amoroso con Goncharova y Dantès, la dinámica disminuye notablemente, pero no hasta niveles críticos. Sin embargo, la idea misma de trazar un paralelo entre el asesino de Pushkin y él mismo en su juventud es un movimiento dramatúrgico poco común. Precisamente por eso, el seductor francés, que pretendía poner los cuernos a nuestro héroe, está tan débilmente desarrollado.
Si uno se esfuerza, puede encontrar muchos más defectos y carencias en «El Profeta», pero no dan ganas de hacerlo precisamente porque experimentos de gran presupuesto como este son una rareza en las pantallas de cine nacionales.
El intrépido rockero Felix Umarov logró hacer lo que nadie había logrado antes que él: desafiar a los pseudo-admiradores del poeta, presentando al público un vodevil efervescente en lugar de un aburrido informe biográfico para los pushkinistas. Por haberse atrevido con lo «sagrado», será anatematizado por los conservadores, como Andryushchenko («Cien años adelante») y Lokshin («El Maestro y Margarita»), pero eso no cambiará el fondo del asunto. Como diría Ivan Pushchin, ¡voces como estas nos hacen mucha falta ahora!
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