El 4 de febrero se estrenó en digital «5 de septiembre», un drama de cámara de Tim Fehlbaum sobre el trabajo de los medios durante el atentado de Múnich. Sobre cómo la película refleja la cocina interna del oficio periodístico, lea en nuestra reseña.

1972. Alemania acoge los Juegos Olímpicos por primera vez desde el fin de la guerra. Temiendo que las patrullas policiales evoquen desagradables asociaciones con el pasado nazi, el gobierno decide apostar por un ambiente de fiesta internacional en lugar de la seguridad. Cuando se oyen disparos en la cercana villa olímpica, los empleados del departamento deportivo de ABC se ponen a cubrir sin demora la mayor tragedia en la historia del deporte olímpico.

Existe una considerable cantidad de películas, tanto documentales como de ficción, que narran el atentado terrorista perpetrado por el grupo «Septiembre Negro» y la posterior operación de represalia de los servicios secretos israelíes. Sin embargo, la película del director alemán Tim Fehlbaum se distingue de las demás al mostrar aquellos terribles acontecimientos a través del prisma de la experiencia periodística.

Ni la toma de rehenes, ni el tiroteo en Connollystraße, ni el horrible desenlace en el aeropuerto de Fürstenfeldbruck se ven aquí. Los empleados de ABC Sports tenían que recopilar información literalmente a partir de migajas. Las pocas imágenes que lograron filmar a escondidas desde una gran distancia ya fueron un gran éxito. Por lo demás, tenían que guiarse por rumores, informaciones privilegiadas, comunicados de las fuerzas del orden locales y los medios de comunicación.

La carga de responsabilidad que asumió el equipo del canal deportivo les obligaba a cumplir estrictamente los principios fundamentales de la profesión: actualidad, objetividad y veracidad. Máxime cuando la transmisión en directo desde Múnich reunió ante las pantallas a más de 900 millones de personas en todo el mundo, batiendo el récord de audiencia del alunizaje. Un error fatal, una formulación incorrecta o una inexactitud, y la confianza del público se perdería para siempre. ¿O no?

Al principio, a los héroes les resulta muy difícil mantener la calma y no dejar rienda suelta a las emociones. El atentado de Múnich fue una piedra de tropiezo para los organizadores y participantes de los Juegos de 1972. Que deportistas israelíes sean fusilados a 20 km del tristemente célebre campo de concentración de Dachau supone un duro golpe para la reputación de Alemania, que se esforzaba al máximo por dar la impresión de un país liberado del legado hitleriano.

Por otro lado, junto a los judíos, en los Juegos también participaban representantes de países simpatizantes de Palestina en su conflicto con Israel. Para no incurrir en acusaciones de islamofobia, los periodistas tenían que seleccionar cuidadosamente los términos y evitar cualquier insinuación o generalización. Esto también afectaba al trabajo en equipo. Un comentario hiriente de uno de los héroes sobre «los malditos árabes», dicho en un arrebato de emociones o por descuido, encuentra de inmediato una reacción por parte de un colega francés cuya madre era originaria de Argelia.

Sin embargo, el cinismo provocado por la deformación profesional y las ambiciones desmedidas también está presente en los personajes de la película. Cuando se dan cuenta de que han dado el verdadero, por así decirlo, premio gordo, pasan a primer plano la búsqueda de audiencia y el deseo de dejar atrás a los competidores. Es precisamente este afán de ser los primeros en todo lo que luego se volverá en su contra.

«5 de septiembre» plantea importantes cuestiones, especialmente acuciantes en nuestra época, relacionadas con la ética y la moral profesionales. ¿Hasta qué punto es apropiado mostrar la toma de rehenes en directo cuando al otro lado de la pantalla están los familiares de estos últimos? ¿No están los empleados de ABC haciendo el juego a los terroristas, que solo ansían la máxima publicidad para su fechoría? Y, por último, ¿hasta qué punto es correcto dar información no verificada como exclusiva, incluso teniendo en cuenta la advertencia del presentador sobre la fuente de la misma?

A menudo, los periodistas en el cine se muestran como simpáticos buscadores de la verdad o, por el contrario, como buitres que sobrevuelan las tragedias ajenas. En Tim Fehlbaum todo es bastante prosaico: los héroes de su película simplemente hacen su trabajo, pero ellos, como todas las personas vivas, también tienden a cometer errores y a dejarse llevar por su propio egoísmo.

La película se estrenó en medio de un nuevo recrudecimiento del derramamiento de sangre en Oriente Próximo, aunque fue concebida antes del ataque de Hamás y los bombardeos masivos sobre Gaza. El director alemán rechaza sistemáticamente que su obra tenga alguna relación con el actual conflicto entre Israel y Palestina. Sin embargo, ¡no se puede decir que no sea de actualidad a la luz de todo lo descrito anteriormente!

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